Con motivo de la celebración del Centenario del nacimiento de Salvador Dalí en 2004, la Fundación que lleva su nombre ha querido homenajear al pintor iniciando la publicación del primer tramo del catálogo razonado de su obra pictórica que abarca desde los años 1910 hasta 1930. Ahora presentamos la segunda parte de este trabajo donde se han estudiado las pinturas de Dalí hasta 1939. En los próximos años iremos analizando toda la obra de Dalí: la tercera etapa llega hasta 1951, una cuarta etapa hasta 1964 y una quinta y última, incluirá las obras hasta 1983.

El objetivo no es realizar un catálogo de valoración estética de la obra del pintor sino un trabajo de atribución, en el cual se ha intentado establecer de una manera definitiva las obras que pertenecen a la producción pictórica de Dalí.

Para realizar el mencionado trabajo de atribución, hemos examinado las obras de las que teníamos conocimiento. Hemos contrastado el examen visual con la documentación fotográfica y con la información de la que disponemos. Esta información nos ha sido facilitada por los propietarios actuales de la obra, particulares o instituciones. Información que siempre se ha verificado, hasta donde nos ha sido posible con una segunda fuente de información, obtenida a partir de:

  • los libros de la biblioteca de la Fundación Gala-Salvador Dalí formada por la biblioteca privada del artista y la de la propia fundación
  • los catálogos de exposiciones
  • la prensa de la época hasta el año 1939 gracias a la hemeroteca de la Fundación Gala-Salvador Dalí. Debemos tener en cuenta que se utilizó en la realización del primer tramo, lo que denominamos "álbum del padre" (recortes de prensa entre los años 1918-1929 realizado por el padre del pintor con interesantes anotaciones complementarias)
  • los catálogos de subastas
  • los archivos del Salvador Dalí Museum de St. Petersburg, Florida. La meticulosidad de sus fundadores nos ha permitido reconstruir la historia de muchas de sus obras
  • el archivo de la Julien Levy Gallery de Nueva York. Gracias a la documentación custodiada por este archivo y la gentileza de su conservadora hemos obtenido información crucial sobre las obras expuestas en esta galería.
  • los manuscritos del propio autor. Caso particular de la primera parte de nuestro estudio: su diario recogido en S. Dalí, Un diari, 1919-1920: les meves impressions i records íntims, Fundación Gala-Salvador Dalí-Edicions 62, Figueres, Barcelona, 1994 ; y el fondo del museo Abelló, Salvador Dalí, lletres i ninots : fons Dalí del Museu Abelló, Museu Abelló, Fundació Municipal d'Art, Mollet del Vallès, 2001.

Cuando no ha sido posible examinar la obra directamente, se ha hecho a través de fotografías. Ante la menor duda, hemos preferido no incluir en el catálogo las obras a las cuales no hemos tenido acceso directo. Esto no quiere decir que no sean atribuibles a Dalí, sino que nuestro nivel actual de información no nos permite asegurar con certeza que sean obra del pintor.

El trabajo ha sido realizado por los equipos técnicos de la Fundación Gala-Salvador Dalí. Bajo la dirección de Montse Aguer, Directora del Centro de Estudios Dalinianos (CED) y el asesoramiento de Antoni Pitxot, director del Teatro-Museo Dalí. Han colaborado en el primer tramo, obras hasta 1929: Carme Ruiz, CED, y Rosa Aguer, registro. Este equipo ha contado con el asesoramiento de Georgina Berini, conservadora-restauradora, y de Fèlix Fanés, catedrático de Historia del Arte de la UAB y asesor del CED. En el segundo tramo, obras hasta 1939: Carme Ruiz (coordinación), Rosa Maria Maurell, Mireia Roura y Anna Otero, CED e Irene Civil, jefa de Conservación y Restauración.

Las obras se presentan por orden cronológico. Siempre que ha sido posible se ofrece una reproducción a color. Cada obra se acompaña de una breve información, que incluye: título, fecha, técnica, soporte, dimensiones, firma, anotaciones, colección, procedencia, observaciones (si es necesario), exposiciones y bibliografía.

Títulos:

Es frecuente que una obra sea conocida con diferentes títulos. En este caso, el criterio para decidir el título de las obras de este catálogo es priorizar el de la primera exposición que publicamos en cursiva (entre paréntesis, traducida al castellano, si es necesario). Los títulos dados posteriormente vienen a continuación y los publicamos en negrita.

Cuando no se conoce el título aparecido en una primera exposición, se prioriza el más popular que publicamos en negrita

Fecha:

Dalí no siempre fechaba los cuadros. Cuando no está fechado, proponemos nosotros un año. Si disponemos de información fiable, ofrecemos sólo la fecha. Cuando es una propuesta de la que no estamos seguros del todo el año va precedido de una c. (circa).

Técnica:

Se trata de un catálogo de pinturas, donde encontramos mayoritariamente óleos, pero también algunos temples, así como otros procedimientos más singulares, que incluyen desde collages de diversos materiales hasta aglutinantes de barniz. En cuanto a la técnica, cuando no se ha podido efectuar un examen directo de la obra, aparece la información subministrada por los museos o los propietarios privados.

Soporte:

Dalí pintó sobre diferentes tipos de soportes en la primera época hasta el 1930: cartones, maderas, pero muy especialmente sobre toda clase de telas, de las cuales cabe destacar: arpilleras o las telas de saco, muy vastas y de trama muy gruesa, donde pintaba directamente, sin ninguna capa intermedia de preparación. Durante los años 1930 principalmente utiliza tablas de madera de pequeño formato y telas preparadas industrialmente. Como en el caso anterior, cuando la obra no se ha podido examinar directamente, se aporta la información relativa al soporte suministrada por los Museos o los propietarios privados.

Dimensiones:

Damos las medidas en centímetros y en pulgadas. La altura precede al ancho. Siempre que ha sido posible hemos tomado las medidas nosotros mismos. Como en los puntos anteriores, cuando no hemos podido efectuar un examen directo de la obra nos hemos fiado de las informaciones suministradas por las instituciones o los propietarios privados.

Firma e inscripciones:

Se describe la firma y el lugar donde se encuentra en el cuadro. También se advierte cuando el cuadro no presenta firma. Si se ha firmado posteriormente por el mismo artista también se indica en una nota.

Localización:

En este apartado se informa del actual propietario de la obra. Los coleccionistas particulares suelen conservar el anónimo y entonces recorremos a la expresión "colección privada".

Procedencia:

En este apartado se ofrece cronológicamente el nombre de los diferentes propietarios que ha tenido la obra. Se trata de una información muy útil para la atribución de una pintura. Con todo, es necesario indicar que es muy difícil no tener lagunas en este apartado. Intentamos ofrecer toda la información que hemos reunido. A menudo estamos supeditados a la información que nos suministran los propietarios (públicos o privados).

Observaciones:

Este apartado sirve para esclarecer alguno de los campos de la ficha de la obra, sea el título, la fecha, las procedencias, etc.

Exposiciones:

Se enumeran las exposiciones más importantes donde la obra se ha mostrado. La información se ordena cronológicamente. Cuando sabemos con qué número la obra estaba reproducida en el catálogo de la exposición, lo hacemos constar.

Bibliografía:

Se indican los libros más importantes en los que se ha reproducido una imagen de la obra y se especifica la página donde aparece.

Como todo catálogo razonado, éste es un trabajo en proceso/work in progress. Gracias a la naturaleza abierta del sistema elegido para presentarlo -on line-, en el futuro se irán modificando, a medida que se vayan obteniendo nuevas informaciones, las fechas provisionales. La información básica de este catálogo proviene de los riquísimos fondos documentales de la Fundación Gala-Salvador Dalí, y ha sido complementada por los también importantísimos fondos del Salvador Dalí Museum de St. Petersburg, que ha ofrecido su colaboración en todo momento. El Museum Boijmans Van Beuningen de Rotterdam nos ha ayudado en la búsqueda de colecciones privadas así como la casa de subastas Sotheby's, entre otras instituciones. Por otra parte, para la definición de algunos datos técnicos que presentaban dudas se ha contado con la colaboración de los laboratorios científicos de los Departamentos de Conservación y Restauración del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid y de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona.