Gaireb\u00e9 des del seu naixement, l’autom\u00f2bil apareix en l’art del segle XX com un s\u00edmbol de modernitat, joventut, energia, for\u00e7a, aud\u00e0cia i moviment, i tamb\u00e9 d’innovaci\u00f3, progr\u00e9s i rebel\u00b7lia. En aquests termes s’expressa justament Marinetti en el seu conegut manifest futurista: “un autom\u00f2bil de cursa, que sembla c\u00f3rrer sobre metralla, \u00e9s m\u00e9s bell que no pas la Vict\u00f2ria de Samotr\u00e0cia”.<\/p>\n
I d’aquesta manera s’expressa Salvador Dal\u00ed, juntament amb Llu\u00eds Montany\u00e0 i Sebasti\u00e0 Gasch, en el seu Manifest groc, un full volant del 1928 que cont\u00e9 algunes de les claus per contextualitzar la m\u00e0quina en la nova \u00e8poca: “El maquinisme ha fet evolucionar el m\u00f3n. S’ha format una sensibilitat postmaquinista. Els artistes actuals han creat un art nou d’acord amb aquesta sensibilitat. D’acord amb la seva \u00e8poca”. I afegeixen manifestacions del tipus: “Existeix el sal\u00f3 de l’autom\u00f2bil i l’aeron\u00e0utica” o “denunciem la manca absoluta de joventut dels nostres joves”.<\/p>\n
A difer\u00e8ncia de la majoria de surrealistes, Dal\u00ed representa sovint el cotxe en la seva producci\u00f3. Aix\u00ed, el trobem ja en obres molt primerenques, com ara en l’oli titulat Banyista (1924), retrat del seu amic Joan Xirau, en un dibuix del 1925 o a Noia de Figueres, del 1926, obra en la qual apareix el mot Ford i que Dal\u00ed ensenya a Picasso en la visita que li fa a Par\u00eds.<\/p>\n
Dal\u00ed, com era d’esperar, va m\u00e9s enll\u00e0, enriqueix els m\u00faltiples significats que s’atribueixen al cotxe i li aplica el seu m\u00e8tode paranoic cr\u00edtic i la seva especial concepci\u00f3 del m\u00f3n. Aix\u00ed, utilitza el cotxe fossilitzat que apareix a Monument imperial a la dona-nena (1929) per estendre en el temps la pres\u00e8ncia mineral i intemporal de les roques del cap de Creus. La pres\u00e8ncia de m\u00e0quines din\u00e0miques com ara cotxes o avions crea una dissociaci\u00f3 d’idees. Uneix la mat\u00e8ria f\u00f2ssil, el temps immemorial, amb l’element m\u00e9s recent en la hist\u00f2ria de l’home: la m\u00e0quina que proporciona mobilitat. El contrast d’idees i imatges serveix per despertar la imaginaci\u00f3 de l’espectador.<\/p>\n
De la mateixa manera, a Autom\u00f2bils vestits (1941) crea una nova dissociaci\u00f3 d’idees en vestir elegantment el Cadillac, amb robes dignes d’una casa d’alta costura. Li atorga glamour i distinci\u00f3, com fa tamb\u00e9 en alguns passatges de la seva novel\u00b7la Hidden Faces (Rostres ocults), del 1944, i alhora, al\u00b7ludeix a la doble imatge, a la il\u00b7lusi\u00f3 \u00f2ptica. La pres\u00e8ncia d’imatges enigm\u00e0tiques provoca en la nostra visi\u00f3 d’espectadors significats nous i ocults. Dal\u00ed juga amb la realitat, la descompon i la transforma.<\/p>\n
El cotxe \u00e9s una constant al llarg de la seva producci\u00f3 art\u00edstica. El 1976, al primer n\u00famero del seu Setmanari art\u00edstic empordan\u00e8s, escriu aquestes paraules sobre el Taxi pluj\u00f3s:<\/p>\n
… el fam\u00f3s Cadillac que Dal\u00ed va regalar a Gala i del qual n’existeixen sis. Un d’ells pertanyia al president Roosevelt, un altre a Clark Gable, etc. Aquesta \u00e9s la quarta reproducci\u00f3 del fam\u00f3s Taxi pluj\u00f3s, avui totes destru\u00efdes.
\nEl primer es va exhibir amb gran \u00e8xit en l’exposici\u00f3 surrealista de Par\u00eds. El segon, a l’Exposici\u00f3 Internacional de Nova York, i el tercer en la retrospectiva surrealista al Museu d’Art Modern de Nova York. I el quart \u00e9s aquest, que es troba permanentment al Museu Dal\u00ed.<\/p>\n
Nosaltres podem afegir encara que aquest Cadillac -Taxi pluj\u00f3s- \u00e9s l’element central de l’antic pati de butaques del teatre municipal de Figueres, avui dia convertit en Teatre-Museu Dal\u00ed, i que atreu l’atenci\u00f3 dels m\u00e9s de deu milions de persones que l’han visitat fins avui. Es tracta del Cadillac que condu\u00efa Gala i amb el qual, durant la seva estada als Estats Units, havien viatjat de costa a costa (foto 1).<\/p>\n
I el cotxe apareix de nou, doblement, en una de les seves darreres obres, Doble vict\u00f2ria de Gaud\u00ed (1982). L’artista ens pica l’ullet i plasma una Vict\u00f2ria de Samotr\u00e0cia dalinitzada, envoltada de dos autom\u00f2bils, retent aix\u00ed homenatge un cop m\u00e9s a aquesta m\u00e0quina complexa que desperta un ventall tan dispar de sentiments, potser tants com la contemplaci\u00f3 de la bellesa anomenada cl\u00e0ssica. Ja l’any 1929 Dal\u00ed havia escrit: “Les met\u00e0fores m\u00e9s perfectes i exactes se’ns ofereixen avui encunyades i ja objectivades per la ind\u00fastria”, una veritable declaraci\u00f3 de principis del credo modern.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Gaireb\u00e9 des del seu naixement, l’autom\u00f2bil apareix en l’art del segle XX com un s\u00edmbol de modernitat, joventut, energia, for\u00e7a, aud\u00e0cia i moviment, i tamb\u00e9 d’innovaci\u00f3, progr\u00e9s i rebel\u00b7lia. En aquests termes s’expressa justament Marinetti en el seu conegut manifest futurista: “un autom\u00f2bil de cursa, que sembla c\u00f3rrer sobre metralla, \u00e9s m\u00e9s bell que no […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":13177,"menu_order":0,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":""},"class_list":["post-13172","textos-en-descarrega","type-textos-en-descarrega","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n