{"id":8620,"date":"2022-06-16T00:00:00","date_gmt":"2022-06-15T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/nova-exposicio-temporal-al-castell-de-pubol\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:19","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:19","slug":"nueva-exposicion-temporal-en-el-castillo-de-pubol","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/fundacion-dali\/noticia\/nueva-exposicion-temporal-en-el-castillo-de-pubol\/","title":{"rendered":"Nueva exposici\u00f3n temporal en el Castillo de P\u00fabol"},"content":{"rendered":"

P\u00fabol de Gala. Ilusi\u00f3n y realidad<\/em><\/strong>\u00a0es la nueva exposici\u00f3n temporal de P\u00fabol.\u00a0Muestra los trabajos de interiorismo y paisajismo que Dal\u00ed dise\u00f1\u00f3 para el refugio de Gala. Puede verse desde el 16 de junio de 2022 hasta el 6 de enero de 2023.<\/p>\n

Este a\u00f1o, el punto de partida es Gala. Gala, y P\u00fabol en tanto que imagen de Gala. La dama del Castillo a quien Dal\u00ed lleva con los ojos tapados a P\u00fabol, donde le ofrece el castillo como regalo y ella acepta con la \u00fanica condici\u00f3n que s\u00f3lo puede visitarla por invitaci\u00f3n escrita. Esta exposici\u00f3n nace\u00a0del\u00a0Retrato de Gala<\/em><\/a>, un retrato enigm\u00e1tico sobre cobre, material\u00a0que le otorga una luminosidad distinta a la de la tela.\u00a0Se suman 9 proyectos o esbozos de Dal\u00ed para decorar el Castillo, un vestido\u00a0y\u00a0un collar\u00a0que son los mismos que Gala llevaba\u00a0cuando fue retratada en la pintura, un\u00a0ejemplar de la revista VOGUE <\/em>, una fotograf\u00eda de Marc Lacroix, una fotograf\u00eda con\u00a0incisiones que es material preparatorio para el Retrato de Gala<\/em><\/a>\u00a0y\u00a0un extracto\u00a0del documental El refugio de la mujer\u00a0visible (1982-1989)<\/em>, producido\u00a0por la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed y\u00a0dirigido\u00a0por David Pujol.<\/p>\n

Esta pintura, de en torno a 1976, se presenta por primera vez en la Galerie Andr\u00e9 Fran\u00e7ois Petit de Par\u00eds en 1977 y el a\u00f1o siguiente, en el museo Guggenheim de Nueva York. Vemos a Gala con un vestido estampado rojo, con reminiscencias rusas. Gala lleva un vestido de Elizabeth Arden y un collar de bisuter\u00eda con imitaci\u00f3n de turquesas. Lo luce en ocasiones que considera especiales, como el d\u00eda de la inauguraci\u00f3n del Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres, el 28 de septiembre de 1974. No es, sin embargo, la Gala so\u00f1ada, ni idealizada, es una Gala real, casi hiperreal.<\/p>\n

El retrato se empapa de la t\u00e9cnica del trampantojo, un juego \u00f3ptico presente en la obra de Dal\u00ed y tambi\u00e9n en P\u00fabol. Gala est\u00e1 representada en un lienzo que no es real, sino pintado, y que tiene como soporte un cobre que confiere una transparencia especial al retrato, a las texturas y los colores c\u00e1lidos y brillantes del vestido. Como ocurre a menudo en P\u00fabol, Dal\u00ed utiliza el trampantojo en el fondo con una pared cuya pintura desconchada seguramente alude al castillo.<\/p>\n

En el peri\u00f3dico The American Weekly de 9 de enero de 1938, Dal\u00ed representa un castillo que podr\u00eda ser una premonici\u00f3n de la promesa de regalo que le hizo a Gala: un castillo para los amantes, y para la dama, que busca de manera obsesiva la solitud y tambi\u00e9n la libertad. En un n\u00famero anterior de este diario se reproducen estas palabras: \u00ab[Dal\u00ed] Declara que su obra se parece a la de los locos y los m\u00e9diums. La diferencia entre un loco y un superrealista es que el loco confunde dos mundos: la ilusi\u00f3n y la realidad, mientras que el superrealista conoce la diferencia.\u00bb. Esta diferencia entre ilusi\u00f3n y realidad, tan daliniana, tan surrealista, es la que ha dado pie a los dos \u00e1mbitos de la muestra, adem\u00e1s de la inclusi\u00f3n de unos minutos del documental El refugio de la mujer visible (1982-1989), dirigido por David Pujol y producido por la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed, en que se profundiza en P\u00fabol y en Gala y Dal\u00ed.<\/p>\n

Secciones de la exposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

La primera parte de la muestra se define como \u00abla ilusi\u00f3n\u00bb. Se exponen dibujos relacionados con el Castillo que proyectan a Gala y a Dal\u00ed. En algunos de los esbozos, no expuestos nunca hasta ahora, aparece una Gala idealizada en la glorieta, en el jard\u00edn o con un cipr\u00e9s y el s\u00edmbolo her\u00e1ldico y real de la flor de lis. Contempla las rosas que le evocan su infancia en Crimea. Gala envuelta de trampantojos que tan bien definen P\u00fabol y esta dicotom\u00eda ilusi\u00f3n\/realidad que envuelve siempre al binomio Gala\/Dal\u00ed.<\/p>\n

Descubrimos, as\u00ed mismo, a una Gala que nos remite a la dama de un fresco del Palazzo Borromeo de Mil\u00e1n, conocido como Il gioco della palla (El juego de la pelota) fechado probablemente entre 1445 y 1450. Nos recuerda la influencia de los palazzi italianos y de los ch\u00e2teaux franceses a la hora de proyectar P\u00fabol.<\/p>\n

En el segundo \u00e1mbito, se presenta \u00abla realidad\u00bb con el retrato de Gala sobre cobre, acompa\u00f1ado del vestido y el collar, y la foto con incisiones que sirvi\u00f3 de modelo para la pintura y que nos muestra el proceso de creaci\u00f3n de Dal\u00ed. Un retrato de una Gala real, encuadrada en una tela que es una ilusi\u00f3n \u00f3ptica con un fondo de trampantojo que podr\u00eda ser P\u00fabol, que observa el inexorable paso del tiempo.<\/p>\n

El Castillo de P\u00fabol es el espacio m\u00e1s escenogr\u00e1fico de los Dal\u00ed. El lugar donde la participaci\u00f3n de Gala es m\u00e1s palpable, tanto en su concepci\u00f3n como en su proyecci\u00f3n. En una carta a Emilio Puignau, constructor y amigo de los Dal\u00ed, el 17 de febrero de 1970, Gala escribe: \u00abcomo se habr\u00e1 dado cuenta, P\u00fabol es mi \u00abcaballo de batalla\u00bb; el nuestro, mejor dicho. Estoy fascinada por las posibilidades que esta casa en ruinas puede dar, de la que incluso puede salir un monstruo. Hasta ahora, trabajando juntos, siempre hemos triunfado, en Portlligat. Esta peque\u00f1a casa se ha hecho famosa, aparece reproducida en todas partes, a\u00fan hoy. Por tanto, tenemos una gran responsabilidad de un nuevo y grandioso \u00e9xito, usted y yo.\u00bb<\/p>\n

Las formas de Gala<\/strong><\/p>\n

En un juego de m\u00e1scaras al infinito, Gala es muchas Galas. Es musa y creadora, esposa abnegada y femme fatale<\/em>, dandi y gestora. Es la mujer que inspira los versos m\u00e1s cautivadores y oscuros de Paul \u00c9luard y la Belle jardini\u00e8re <\/em>de las pinturas murales de Max Ernst en Eaubonne. Es la mirada que atraviesa las fotograf\u00edas de Man Ray, la inteligencia que deslumbra a Giorgio de Chirico y la manzana de la discordia en el grupo de los surrealistas. Y es, por encima de todo, la influencia decisiva que impulsa a Salvador Dal\u00ed a convertirse en el artista consagrado que est\u00e1 predestinado a ser.<\/p>\n

Gala se entrega a los seres que ama y que le aman. Y en este darse, lleva a cabo su cometido m\u00e1s personal e intransferible: la creaci\u00f3n de su propio mito. Se entiende aqu\u00ed el verbo \u00abamar\u00bb en el m\u00e1s amplio de los sentidos, no s\u00f3lo en su vertiente rom\u00e1ntica. Algunos la veneran con el cuerpo, otros con el alma, unos con la pluma y otros con el pincel o el objetivo de una c\u00e1mara. Pero s\u00f3lo uno, Salvador Dal\u00ed, amar\u00e1 a Gala en todas las formas posibles y ser\u00e1 capaz de inventar otras nuevas. Lo importante es que la fascinaci\u00f3n, la curiosidad, el apasionamiento, sean bidireccionales y que todas las partes alcancen la excelencia en su empresa.<\/p>\n

Son muchas las creaciones dalinianas donde Gala figura de forma m\u00e1s o menos evidente: a veces es el destello que da origen a una obra; en otras es el motivo principal y muy a menudo es la destinataria. Y en ocasiones, como sucede en P\u00fabol, Gala no s\u00f3lo est\u00e1 presente de todas estas formas sino que participa en su concepci\u00f3n. Como si se tratara del escenario de su \u00faltima representaci\u00f3n, Gala habita casi todos los espacios. Real e imaginada, aparece en forma de golondrina, molusco, siempreviva, tr\u00e9bol, flor de lis, corona de leche, \u00e1ngel protector, estandarte, anfitriona y dama<\/p>\n

Las formas de Gala<\/strong><\/p>\n

En un juego de m\u00e1scaras al infinito, Gala es muchas Galas. Es musa y creadora, esposa abnegada y femme fatale, dandi y gestora. Es la mujer que inspira los versos m\u00e1s cautivadores y oscuros de Paul \u00c9luard y la Belle jardini\u00e8re de las pinturas murales de Max Ernst en Eaubonne. Es la mirada que atraviesa las fotograf\u00edas de Man Ray, la inteligencia que deslumbra a Giorgio de Chirico y la manzana de la discordia en el grupo de los surrealistas. Y es, por encima de todo, la influencia decisiva que impulsa a Salvador Dal\u00ed a convertirse en el artista consagrado que est\u00e1 predestinado a ser.<\/p>\n

Gala se entrega a los seres que ama y que le aman. Y en este darse, lleva a cabo su cometido m\u00e1s personal e intransferible: la creaci\u00f3n de su propio mito. Se entiende aqu\u00ed el verbo \u00abamar\u00bb en el m\u00e1s amplio de los sentidos, no s\u00f3lo en su vertiente rom\u00e1ntica. Algunos la veneran con el cuerpo, otros con el alma, unos con la pluma y otros con el pincel o el objetivo de una c\u00e1mara. Pero s\u00f3lo uno, Salvador Dal\u00ed, amar\u00e1 a Gala en todas las formas posibles y ser\u00e1 capaz de inventar otras nuevas. Lo importante es que la fascinaci\u00f3n, la curiosidad, el apasionamiento, sean bidireccionales y que todas las partes alcancen la excelencia en su empresa.<\/p>\n

Son muchas las creaciones dalinianas donde Gala figura de forma m\u00e1s o menos evidente: a veces es el destello que da origen a una obra; en otras es el motivo principal y muy a menudo es la destinataria. Y en ocasiones, como sucede en P\u00fabol, Gala no s\u00f3lo est\u00e1 presente de todas estas formas sino que participa en su concepci\u00f3n. Como si se tratara del escenario de su \u00faltima representaci\u00f3n, Gala habita casi todos los espacios. Real e imaginada, aparece en forma de golondrina, molusco, siempreviva, tr\u00e9bol, flor de lis, corona de leche, \u00e1ngel protector, estandarte, anfitriona y dama.<\/p>\n

Publicaci\u00f3n de la exposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Los textos del dossier son de Montse Aguer, directora de los Museos Dal\u00ed, de Jordi Artigas, coordinador de las Casas-museo de P\u00fabol y Portlligat, de Bea Crespo y de Lucia Moni, ambas miembros del Centro de Estudios Dalinianos. Se publica en l\u00ednea y en 4 idiomas (catal\u00e1n, castellano, ingl\u00e9s y franc\u00e9s) y podr\u00e1 descargarse de forma gratuita a trav\u00e9s de este enlace web<\/a>.<\/p>\n

Montaje<\/strong><\/p>\n

El montaje de la exposici\u00f3n es responsabilidad de Pep Canaleta de 3carme33 y el grafismo, de Alex Gifreu.<\/p>\n

Informaci\u00f3n pr\u00e1ctica<\/strong><\/p>\n

Para conocer horarios y tarifas, consultad este apartado web<\/a>.<\/p>\n

Pod\u00e9is visitar la secci\u00f3n web dedicada monogr\u00e1ficamente a la exposici\u00f3n temporal<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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