{"id":8870,"date":"2017-03-10T00:00:00","date_gmt":"2017-03-09T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/el-president-puigdemont-inaugura-l-exposicio-de-pubol\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:25","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:25","slug":"el-presidente-puigdemont-inaugura-la-exposicion-de-pubol","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/fundacion-dali\/noticia\/el-presidente-puigdemont-inaugura-la-exposicion-de-pubol\/","title":{"rendered":"El Presidente Puigdemont inaugura la exposici\u00f3n de P\u00fabol"},"content":{"rendered":"

El Presidente\u00a0 de la Generalitat de Catalunya, Carles Puigdemont, ha inaugurado la exposici\u00f3n temporal del Castillo de P\u00fabol titulada Salvador Dal\u00ed, Gala, Ricardo Sans<\/strong><\/em>. En representaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed, ha participado la directora de los Museos Dal\u00ed, Montse Aguer.<\/p>\n

La visita comentada a la exposici\u00f3n ha sido responsabilidad de Rosa M. Maurell y Cuca R. Costa, coordinadoras del CED y comisarias de esta muestra, con la direcci\u00f3n cient\u00edfica de Montse Aguer. La exposici\u00f3n cuenta con la colaboraci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Bancaria \u00abLa Caixa\u00bb y, en representaci\u00f3n suya, ha participado el asesor de Direcci\u00f3n General, Higini Clotas y tambi\u00e9n han asistido Quim Maci\u00e0, director de instituciones de la Territorial Catalunya de CaixaBank, e Isabel Salgado, directora del departamento de exposiciones de arte. Asimismo, ha estado presente al acto inaugural el gerente de la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed, Joan Manuel Sevillano.<\/p>\n

Este a\u00f1o la exposici\u00f3n temporal de P\u00fabol est\u00e1 dedicada a la relaci\u00f3n fotogr\u00e1fica de los Dal\u00ed con Ricardo Sans Condeminas entre los a\u00f1os 1949 y 1956. Se muestran 90 fotograf\u00edas, junto con documentaci\u00f3n variada. Es la primera vez que el Castillo de P\u00fabol le dedica una exposici\u00f3n temporal a un fot\u00f3grafo catal\u00e1n.<\/p>\n

Antecedentes<\/strong><\/p>\n

La Fundaci\u00f3n Dal\u00ed ha comprado a la familia del fot\u00f3grafo Ricardo Sans el fondo relacionado con Salvador Dal\u00ed y con Gala que comprende m\u00e1s de 900 fotograf\u00edas, de las que tambi\u00e9n gestionar\u00e1 los derechos. Este fondo enriquece la colecci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed que actualmente es de unas 13.500 fotograf\u00edas. Es una colecci\u00f3n muy variada que abarca distintas \u00e9pocas de la vida del pintor y que cuenta con fot\u00f3grafos tanto de reconocimiento internacional como m\u00e1s local, desde Man Ray, Brassa\u00ef, Cecil Beaton, Eric Schaal, Philippe Halsman o Horst P. Horst, hasta, entre otros, Juan Gyenes, Melit\u00f3 Casals \u00abMeli\u00bb, Francesc Catal\u00e0 Roca o ahora Ricardo Sans.<\/p>\n

Concepto y contenido de la exposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

La exposici\u00f3n que presentamos este a\u00f1o en el Castillo de P\u00fabol, Salvador Dal\u00ed, Gala, Ricardo Sans<\/em>, muestra una amplia selecci\u00f3n de este fondo, muy poco conocido, de Ricardo Sans. La hemos dividido en cuatro \u00e1mbitos, siguiendo un orden cronol\u00f3gico, presididos por una pantalla donde se proyecta una selecci\u00f3n de fotos. As\u00ed mismo se muestran dos cartas, tres libros y dos art\u00edculos de prensa relacionados con el fot\u00f3grafo y el pintor.<\/p>\n

Damos a conocer a un fot\u00f3grafo y unos fondos que nos permiten profundizar en el an\u00e1lisis de la vida y de la obra del pintor y de Gala y, en este caso, adem\u00e1s, desde la proximidad y la confianza de la visi\u00f3n del que capta un instante que se convierte en permanente y universal.<\/p>\n

Sabemos que las fotograf\u00edas de Sans eran especiales para los Dal\u00ed puesto que conservaron 164 y Gala seleccion\u00f3 9 de ellas para el collage de la Sala de los Armarios de Portlligat. As\u00ed mismo, la editora americana Fleur Cowles a menudo ped\u00eda al mismo Dal\u00ed fotograf\u00edas suyas y de su entorno realizadas por Ricardo Sans para ilustrar sus publicaciones.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n fue Ricardo Sans?<\/strong><\/p>\n

Ricardo Sans Condeminas (Barcelona, 1911-1972), estudi\u00f3 la carrera de Derecho y ejerci\u00f3 de abogado en un bufete de Barcelona hasta que estall\u00f3 la Guerra Civil. Gracias a su afici\u00f3n por la electr\u00f3nica, inici\u00f3 con un socio un negocio de venta de aparatos de radio que \u00e9l reparaba. Tambi\u00e9n fue profesor de Derecho en la Escuela de la Marina Mercante del Mediterr\u00e1neo, en Barcelona. Una vez terminada la guerra, se cas\u00f3 con Mercedes Camps Mas-Bag\u00e0 y se dedic\u00f3 a la electr\u00f3nica, a la alta fidelidad, a la radio y a la televisi\u00f3n. Sus otras grandes aficiones fueron, en el campo de las artes, la m\u00fasica -era un wagneriano empedernido- y la fotograf\u00eda. Dec\u00eda que hac\u00eda fotos porque no sab\u00eda pintar. Admiraba los retratos del fot\u00f3grafo canadiense de origen armenio Yousuf Karsh. Cuando inicia la actividad m\u00e1s seria es despu\u00e9s de la guerra. En 1939 se compra una Leica y empieza a fotografiar de manera m\u00e1s profesional.<\/p>\n

Fotografi\u00f3 a personajes como los violinistas Francesc Costa y Goh Soon Tioe, al compositor Eduard Toldr\u00e0, al bar\u00edtono Raimundo Torres, as\u00ed como el \u00faltimo concierto de Pau Casals y Fritz Kreisler en el Palau de la M\u00fasica de Barcelona en 1936. En 1947 gana el 3r premio en el concurso de fotograf\u00eda de la AFC, la Agrupaci\u00f3n Fotogr\u00e1fica de Catalu\u00f1a. Posteriormente, en 1952, forma parte del jurado del concurso \u00abCiudad de Barcelona\u00bb.<\/p>\n

Su fondo fotogr\u00e1fico es, aproximadamente, de 20.000 fotograf\u00edas.<\/p>\n

La amistad con los Dal\u00ed<\/strong><\/p>\n

El primer contacto entre Salvador Dal\u00ed y Ricardo Sans se produce en 1949. El fot\u00f3grafo se traslada a Portlligat acompa\u00f1ado de Gon\u00e7al Serraclara -primo del pintor- y de un amigo. En este encuentro, Sans realiza el primer reportaje al pintor y toma la fotograf\u00eda en color que servir\u00e1 como sobrecubierta del libro 50 secretos m\u00e1gicos para pintar<\/em>, editado en 1951 por Lu\u00eds de Caralt.<\/p>\n

Durante la primavera de 1950 finalizan las obras del taller de Portlligat y es a partir de 1951 cuando Ricardo Sans documenta este nuevo espacio con Dal\u00ed y Gala como modelos; as\u00ed mismo, realiza unos magn\u00edficos retratos del artista en su entorno de trabajo, acompa\u00f1ado de las telas que pinta en ese momento, como el Cristo de San Juan de la Cruz<\/a><\/em>, La Madona de Portlligat<\/a><\/em>, Galatea de las esferas<\/a><\/em>, El \u00c1ngel de Portlligat<\/a>, Cristo hiperc\u00fabico<\/a>, Retrato de Gala con s\u00edntomas rinocer\u00f3nticos<\/a><\/em>, obras que pertenecen a la etapa m\u00edstico-nuclear, influenciada tanto por la explosi\u00f3n at\u00f3mica como por el retorno a los cl\u00e1sicos y por el tratado de Luca Pacioli La Divina Proporci\u00f3n<\/em>.<\/p>\n

\u00c1mbitos de la exposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Se ha dividido en cuatro \u00e1mbitos que se muestran por orden cronol\u00f3gico: Retratos de Salvador Dal\u00ed, 1949-1956; Retratos de Gala, 1951-1953; Retratos de Salvador Dal\u00ed y Gala, 1951-1954; y Portlligat, 1950-1956.<\/p>\n

En las series fotogr\u00e1ficas de Sans desde 1949 hasta 1956, vemos a un Dal\u00ed que deja de ser aquel personaje medi\u00e1tico que sol\u00eda querer mostrar. Se observa a un Dal\u00ed m\u00e1s cercano, m\u00e1s espont\u00e1neo, casi siempre en su casa y en la intimidad, con m\u00e1s conexi\u00f3n o m\u00e1s relajado ante la c\u00e1mara. El fot\u00f3grafo capta a Dal\u00ed en su d\u00eda a d\u00eda: se muestran una serie de retratos donde aparece Dal\u00ed comiendo erizos de mar. Otras im\u00e1genes de esta colecci\u00f3n testimonian que el pintor comparti\u00f3 mesa en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n con el fot\u00f3grafo.<\/p>\n

Sans hace retratos bien trabajados, bien enmarcados y siempre aprovecha la luz natural de Portlligat, pr\u00e1cticamente la mayor\u00eda de las fotograf\u00edas se disparan de d\u00eda y en el exterior de la casa. Casi todo el fondo Sans se centra en los Dal\u00ed en su casa.<\/p>\n

En la secci\u00f3n dedicada a los retratos de Gala, podemos intuir que Sans consigue que su modelo se encuentre c\u00f3moda posando. Ante el objetivo de Sans, se percibe que Gala se siente bien, ya que en la mayor\u00eda de estos retratos la encontramos sonriente, relajada, natural e incluso posando para \u00e9l -un hecho excepcional. Estas instant\u00e1neas de Gala son in\u00e9ditas.<\/p>\n

En el tercer \u00e1mbito, dedicado a Salvador Dal\u00ed y Gala, Sans fotograf\u00eda a los Dal\u00ed casi siempre en su vida cotidiana, en su \u00e1mbito de confort. En sus instant\u00e1neas observamos a una pareja afectiva. Al mismo tiempo, nos muestran el interior de la casa: la biblioteca, el comedor, el taller, la habitaci\u00f3n, as\u00ed como los magn\u00edficos exteriores de Portlligat. Uno de los trabajos m\u00e1s art\u00edsticos en los que colaboraron el fot\u00f3grafo y el pintor son unas fotograf\u00edas de doble exposici\u00f3n, del estilo que tanto atra\u00eda a los surrealistas. Encontramos esta t\u00e9cnica utilizada en una serie de fotograf\u00edas del matrimonio en el patio y otra del pintor dentro de la chimenea del comedor.<\/p>\n

El \u00faltimo apartado es el escenario de casi todas las fotograf\u00edas mostradas: la casa de Portlligat, que se ir\u00e1 transformando a\u00f1o tras a\u00f1o con las indicaciones especiales de los Dal\u00ed al constructor y amigo Emili Puignau. En varias fotograf\u00edas de Sans de la casa de Portlligat, que testimonian la evoluci\u00f3n de la residencia de los Dal\u00ed, el pintor dibuja o hace anotaciones para el constructor; estas son de gran inter\u00e9s para conocer la voluntad del pintor en cuanto a las modificaciones arquitect\u00f3nicas de su casa.<\/p>\n

Existe variada correspondencia entre los dos artistas; destacamos una carta donde Dal\u00ed dibuja los pies y las manos de Gala, con indicaciones de c\u00f3mo el fot\u00f3grafo tiene que enmarcarlas. \u00c9stas le servir\u00e1n al pintor como modelo para realizar la obra Assumpta corpuscularia lapislazulina<\/em>.<\/p>\n

Algunas de las fotograf\u00edas de Sans a Dal\u00ed han ilustrado monograf\u00edas como Dal\u00ed al desnudo,<\/em> Salvador Dal\u00ed y sus enemigos<\/em>, El caso de Salvador Dal\u00ed<\/em>, Dal\u00ed fot\u00f3grafo, Dal\u00ed en sus fot\u00f3grafos<\/em> y varios art\u00edculos en revistas como Look Magazine<\/em>, Nouveau Femina<\/em> o Blanco y Negro<\/em>.<\/p>\n

El marco de Portlligat es la inspiraci\u00f3n para cualquier artista. Sans sabe captar la luz y la energ\u00eda de Portlligat. Gracias al procedimiento met\u00f3dico y a la buena organizaci\u00f3n del fot\u00f3grafo, hemos podido fechar exactamente cada una de las fotograf\u00edas que forman parte del cat\u00e1logo de esta exposici\u00f3n.<\/p>\n

Montaje<\/strong><\/p>\n

El montaje de la exposici\u00f3n ha sido dise\u00f1ado por Pep Canaleta de 3carme33 y el grafismo, por Alex Gifreu.<\/p>\n

En la sala tintada del color mediterr\u00e1neo de Portlligat mostramos las fotos evocando un \u00e1lbum de fotograf\u00edas abierto, con su portada y sus p\u00e1ginas interiores.<\/p>\n

Una vitrina y una pantalla invaden un extremo de la sala con documentaci\u00f3n diversa que referencia y contextualiza las im\u00e1genes y las vivencias de los tres protagonistas del \u00e1lbum: Dal\u00ed, Gala y Sans.<\/p>\n

Cat\u00e1logo<\/strong><\/p>\n

En el cat\u00e1logo, se incluyen textos de Montse Aguer, directora de los Museos Dal\u00ed, de Rosa M. Maurell y Cuca R. Costa, coordinadoras del CED y comisarias de la muestra, y tambi\u00e9n de Elisabet Sans, nieta del fot\u00f3grafo.<\/p>\n

El cat\u00e1logo es dise\u00f1o de Alex Gifreu y tiene el patrocinio de \u00abla Caixa\u00bb.<\/p>\n

La exposici\u00f3n Salvador Dal\u00ed, Gala, Ricardo Sans<\/em> podr\u00e1 verse desde el 15 de marzo, d\u00eda en que el Castillo reabre sus puertas, hasta el 7 de enero de 2018.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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