{"id":8882,"date":"2016-12-15T00:00:00","date_gmt":"2016-12-14T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/inaugurada-una-exposicio-d-estereoscopies\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:26","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:26","slug":"inaugurada-una-exposicion-de-estereoscopias","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/fundacion-dali\/noticia\/inaugurada-una-exposicion-de-estereoscopias\/","title":{"rendered":"Inaugurada una exposici\u00f3n de estereoscop\u00edas"},"content":{"rendered":"

Hoy d\u00eda 15 de diciembre se ha inaugurado la cuarta exposici\u00f3n temporal del 2016 en el Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres. Se titula Dal\u00ed. Estereoscop\u00edas. La pintura en tres dimensiones<\/strong><\/em> y puede verse desde hoy y durante el 2017. Se exponen seis pares de obras estereosc\u00f3picas y unos dispositivos para observar su efecto tridimensional. Asimismo, se han instalado unos dispositivos para ver el efecto de tridimensionalidad.<\/p>\n

Concepto y contenido<\/strong><\/p>\n

Salvador Dal\u00ed es un artista de una curiosidad infinita que busca constantemente las \u00faltimas novedades desde el punto de vista t\u00e9cnico para aplicarlas a sus creaciones. Desde mediados de los 60 y durante la d\u00e9cada de los 70, se interesa sobre todo por la imagen virtual y la profundidad. Este momento coincide con la preparaci\u00f3n y posterior inauguraci\u00f3n del Teatro-Museo. Tanto es as\u00ed que el pintor no duda en dedicar algunos de los espacios a los fen\u00f3menos \u00f3pticos: la anamorfosis, la estereoscop\u00eda y la holograf\u00eda. Al final del recorrido del museo, la Sala de las Ilusiones \u00d3pticas, n\u00famero 19, recrea ya el resultado de los estudios del pintor en este \u00e1mbito. A partir de hoy destinamos una exposici\u00f3n temporal (sala 22) a mostrar las obras estereosc\u00f3picas de una manera distinta, m\u00e1s actualizada e intentando, al mismo tiempo, seguir un cierto esp\u00edritu artesanal daliniano.<\/p>\n

En la sala n\u00famero 22 presentamos seis pares de \u00f3leos estereosc\u00f3picos: Dal\u00ed de espaldas pintando a Gala de espaldas eternizada por seis c\u00f3rneas virtuales provisionalmente reflejadas en seis espejos verdaderos<\/em>, c. 1972-73; El pie de Gala<\/em>, c. 1975-76; Sin t\u00edtulo. Seg\u00fan \u00abLas Meninas\u00bb de Vel\u00e1zquez<\/em>, c. 1975-76; La estructura del ADN<\/em>, c. 1975-76; La mano de Dal\u00ed retirando un tois\u00f3n de oro en forma de nube para ense\u00f1ar a Gala la aurora desnuda, muy, muy lejos detr\u00e1s del sol,<\/em> 1977-78; Dal\u00ed levantando la piel del mar Mediterr\u00e1neo para ense\u00f1ar a Gala el nacimiento de Venus<\/em>, 1978.<\/p>\n

Las innovaciones t\u00e9cnicas en el campo de la \u00f3ptica interesan mucho al pintor, as\u00ed como los descubrimientos de biolog\u00eda relacionados con el mundo de las matem\u00e1ticas. No es extra\u00f1o, pues, que a finales de 1964 Dal\u00ed investigue sobre el cuerno del rinoceronte y las curvas logar\u00edtmicas que de \u00e9l se derivan. Tambi\u00e9n estudia la estructura de los ojos de las moscas. Ello le lleva a afirmar que, gracias a esta b\u00fasqueda, ha descubierto la pintura en la tercera dimensi\u00f3n, \u00abtotalmente estereosc\u00f3pica\u00bb.<\/p>\n

Los resultados de estos estudios los vemos en los d\u00edpticos pintados en la d\u00e9cada de los 70. El catalizador de todo ello son las obras de Gerrit Dou (1613-1675). A ra\u00edz de una exposici\u00f3n en Par\u00eds entre 1970 y 1971 que incluye obra del pintor holand\u00e9s,\u00a0Dal\u00ed descubre que Dou hab\u00eda hecho duplicados de sus pinturas. Seg\u00fan dec\u00eda Antoni Pitxot, anterior director del Teatro-Museo, Dal\u00ed estaba convencido de que no se trataban de simples copias sino que las pinturas deb\u00edan contemplarse juntas. Estudi\u00e1ndolas al detalle, Dal\u00ed comprueba que no son exactamente iguales, sino que existen peque\u00f1as diferencias entre ellas.<\/p>\n

En alg\u00fan momento, Dal\u00ed compra dos obras de Dou: La visita del m\u00e9dico<\/em> (1650-1655) y La encajera <\/em>(1660-1665), tambi\u00e9n conocida como Retrato de la madre de Rembrandt<\/em>. El pintor decide exponerlas en la Sala de las Obras Maestras del Teatro-Museo Dal\u00ed. En un n\u00famero del Setmanari Art\u00edstic Mar Empordanesa<\/em> (1976), Dal\u00ed hace referencia a estas piezas y se pregunta si una de ellas, La Encajera,<\/em> es una r\u00e9plica o un ensayo estereosc\u00f3pico, emparejado con la que se encuentra en el Hermitage. El artista, en efecto, insiste sobre el tema cuando explica el contenido del museo y afirma al semanario que, en la Sala de las Obras Maestras, encontraremos \u00ab2 Gerard Dou 2 probables experiencias estereosc\u00f3picas\u00bb.<\/p>\n

El estudio de la obra de Dou y de la t\u00e9cnica estereosc\u00f3pica le lleva a deducir que el pintor holand\u00e9s utilizaba lentes especiales y espejos para crear una sola pintura estereosc\u00f3pica (seguramente con la ayuda de Van Leeuwenhoek, uno de los precursores de la microscopia moderna), convirti\u00e9ndose as\u00ed en el iniciador de esta t\u00e9cnica.<\/p>\n

Pero, \u00bfqu\u00e9 es la estereoscop\u00eda?<\/strong> Es el resultado de la visi\u00f3n de dos im\u00e1genes planas de un mismo objeto, tomadas desde puntos de vista distintos. Cuando cada ojo mira una de las im\u00e1genes, el cerebro las suma y se produce la sensaci\u00f3n de profundidad. A partir de este principio, Dal\u00ed realiza pares de pinturas, donde representa una imagen de manera casi id\u00e9ntica, pero desde puntos focales divergentes, para producir efectos de tercera dimensi\u00f3n en la mirada de los espectadores. Para conseguir un efecto de relieve perfecto, Dal\u00ed desplaza ligeramente el centro de cada una de las im\u00e1genes en relaci\u00f3n a los ojos del espectador; nunca se trata, por tanto, de dos copias id\u00e9nticas. De hecho, los colores de las im\u00e1genes tambi\u00e9n cambian, a veces, de forma bastante evidente. La composici\u00f3n resultante se forma en nuestro cerebro, con la virtud de ser una imagen en tres dimensiones, como las que hoy han popularizado los juegos y las proyecciones virtuales.<\/p>\n

En el Teatro-Museo, en la sala 19, se exponen permanentemente fotograf\u00edas de algunas obras estereosc\u00f3picas de Dal\u00ed, con un montaje de espejos que permite observar el efecto tridimensional. Para ver el relieve, tan solo debemos acercar la nariz a la vitrina, justo en la arista de los dos espejos. En cambio, en la sala n\u00famero 22, donde presentamos esta exposici\u00f3n temporal, se han instalado unos dispositivos cerca de cada par de obras estereosc\u00f3picas para ver la tridimensionalidad. Estos dispositivos constan de unas gafas y una pantalla de tel\u00e9fono m\u00f3vil, habituales en proyectos de realidad virtual. Hemos adaptado al s. XXI los mecanismos que Dal\u00ed propon\u00eda en los a\u00f1os 70 para mirar sus obras estereosc\u00f3picas.<\/p>\n

Seg\u00fan Antoni Pitxot, cuando Dal\u00ed preparaba estos trabajos estereosc\u00f3picos, uno de los aspectos que m\u00e1s le fascinaban era la posibilidad de evadirse del orden y de las limitaciones creadas por las reglas del experimento \u00f3ptico y poder, as\u00ed, recrear nuevas ilusiones. Con esta muestra temporal, la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed pretende tambi\u00e9n cumplir con este objetivo.<\/p>\n

La exposici\u00f3n ha sido comisariada por Montse Aguer, directora de los Museos Dal\u00ed, con la coordinaci\u00f3n de Carme Ruiz, del CED.<\/p>\n

Montaje<\/strong><\/p>\n

El montaje de la exposici\u00f3n ha sido dise\u00f1ado por Pep Canaleta de 3carme33 y el grafismo, por Alex Gifreu. La imagen proyectada en los dispositivos ha sido responsabilidad de DocDoc Films.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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