{"id":8997,"date":"2015-02-23T00:00:00","date_gmt":"2015-02-22T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/exposicio-d-obra-inspirada-en-velazquez\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:28","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:28","slug":"exposicion-de-obra-inspirada-en-velazquez","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/fundacion-dali\/noticia\/exposicion-de-obra-inspirada-en-velazquez\/","title":{"rendered":"Exposici\u00f3n de obra inspirada en Vel\u00e1zquez"},"content":{"rendered":"<p>Hoy se ha inaugurado\u00a0la exposici\u00f3n\u00a0temporal <strong><em>\u00bfQu\u00e9 hay de nuevo? -Vel\u00e1zquez <\/em><\/strong>en\u00a0la Sala de las Loggias del Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres, recientemente remodeladas.<\/p>\n<p>Ved el <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=6Ux-jEOFY3U&amp;spfreload=10\">v\u00eddeo <\/a>de la presentaci\u00f3n a la prensa, que ha\u00a0ido a cargo de Antoni Pitxot, director del Teatro-Museo,\u00a0y de Montse Aguer, directora del CED.<\/p>\n<p><strong>EL DISCURSO EXPOSITIVO<\/strong><\/p>\n<p>Desde 1988, la Sala de las Loggias se han dedicado a mostrar la obra tard\u00eda de Salvador Dal\u00ed. Recordamos que, a partir de los a\u00f1os 60, su pensamiento creativo se centra, sobre todo, en los temas cient\u00edficos y la recuperaci\u00f3n de los cl\u00e1sicos pict\u00f3ricos. Esta premisa se mantiene con la remodelaci\u00f3n llevada a cabo, pero el contenido expositivo se ampl\u00eda.<\/p>\n<p>La Sala de las Loggias est\u00e1 dividida en tres espacios:<\/p>\n<p>En el primero, se muestran obras de la d\u00e9cada de los 60-70s, protagonizadas por aparatos estereosc\u00f3picos e ilusiones \u00f3pticas. Ah\u00ed encontramos las obras siguientes:<em> La estructura del ADN <\/em>(circa 1975-76), <em>Sardana pentagonal<\/em> (1978-79) y <em>La armon\u00eda de las esferas<\/em> (1979). Asimismo, se exponen obras de gran formato: <em>50 cuadros abstractos que a dos metros se convierten en tres Lenines disfrazados de chino y a seis metros forman la cabeza de un tigre real<\/em> (1962); <em>Cuando cae, cae<\/em> (1972-73); <em>Aurora, mediod\u00eda, atardecer y crep\u00fasculo<\/em> (1979) y<em> A la b\u00fasqueda de la cuarta dimensi\u00f3n<\/em> (1979).<\/p>\n<p>Estas piezas son una continuaci\u00f3n de la sala precedente, donde se presentan otras estereoscop\u00edas y experimentos \u00f3pticos -como la anamorfosis y la holograf\u00eda. El conjunto, adem\u00e1s de recoger una notable representaci\u00f3n de pinturas dalinianas de este per\u00edodo, ejemplifica el inter\u00e9s del artista por todos los aspectos relacionados con la percepci\u00f3n visual y sus paradojas.<\/p>\n<p>El segundo se conoce como la Torre de los Enigmas. Se ha renovado pint\u00e1ndola de un color m\u00e1s claro y se han mejorado las condiciones de acceso. A partir de hoy se expone el diorama Babaouo de 1932, una de las obras del pintor relacionadas con el guion hom\u00f3nimo escrito por \u00e9l.<\/p>\n<p>El tercer espacio incorpora de forma temporal el di\u00e1logo creativo que Dal\u00ed mantiene con la obra de Diego Rodr\u00edguez de Silva y Vel\u00e1zquez (1599-1660), uno de los cl\u00e1sicos de la historia del arte. Nos permite comprobar el inter\u00e9s de Dal\u00ed por su arte atemporal. La exposici\u00f3n que titulamos <em>\u00bfQu\u00e9 hay de nuevo? Vel\u00e1zquez<\/em> consta de once pinturas ejecutadas entre 1960 y 1982. Dal\u00ed reinterpreta algunas obras del pintor sevillano, la mayor\u00eda de las cuales pertenecen a los fondos del Museo del Prado, de Madrid: <em>La infanta Margarita de Austria<\/em> (circa 1665, hoy atribuida a Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo), <em>El buf\u00f3n Calabacillas <\/em>(1635-39),<em> El buf\u00f3n Don Sebasti\u00e1n de Morra<\/em> (1643-49) y <em>Las meninas o la familia de Felipe IV<\/em> (1656). Dal\u00ed tambi\u00e9n se inspira en el \u00f3leo<em> Cristo y el alma cristiana<\/em> (1628-29) perteneciente a la colecci\u00f3n de la National Gallery de Londres.<\/p>\n<p>La influencia del pintor sevillano se refuerza con el <em>Busto de Vel\u00e1zquez metamorfose\u00e1ndose en tres personajes conversando<\/em> (expuesto habitualmente en la Sala Palacio del Viento). En el lugar que antes ocupaba este busto, ahora se expone una composici\u00f3n in\u00e9dita de Dal\u00ed (circa 1982) realizada sobre las cubiertas de un libro dedicado a Vel\u00e1zquez (Enrique Lafuente, Velazquez, Phaidon, Oxford University Press, London, New York, 1943).<\/p>\n<p>Debemos recordar tambi\u00e9n que el testimonio de Vel\u00e1zquez en el Teatro-Museo no termina aqu\u00ed. En la zona del taller de la Sala Palacio del Viento, podemos contemplar el holograma<em> \u00a1Holos! \u00a1Holos! \u00a1Vel\u00e1zquez! \u00a1Gabor! <\/em>Si tenemos en cuenta que el inter\u00e9s de Dal\u00ed por la holograf\u00eda es conseguir un realismo est\u00e9tico, no es extra\u00f1o que Las meninas y su autor constituyan la base del primer experimento del pintor en esta t\u00e9cnica.<\/p>\n<p><em><strong>\u00bfQu\u00e9 hay de nuevo? Vel\u00e1zquez<\/strong><\/em><\/p>\n<p>El t\u00edtulo de esta muestra temporal se ha extra\u00eddo del escrito del a\u00f1o 1976, <em>Eureka<\/em>, en el que Salvador Dal\u00ed afirma: \u00abDesde el impresionismo, toda la historia del arte moderno se ha centrado en un \u00fanico objetivo: la realidad. Cosa que nos puede llevar a decir: \u00bfQu\u00e9 hay de nuevo? Vel\u00e1zquez.\u00bb<\/p>\n<p>El inter\u00e9s del figuerense por el maestro del arte barroco no es nueva. Viene de lejos. Vel\u00e1zquez, en efecto, es uno de los \u00abGrandes Maestros de la Pintura\u00bb sobre los que Dal\u00ed escribe en la revista escolar <em>Studium <\/em>en 1919. Y esta fascinaci\u00f3n persiste a lo largo del tiempo: en la casa de Portlligat, podemos ver un retrato de Vel\u00e1zquez -que forma parte de una galer\u00eda de personajes con bigotes- y, en una de las paredes del taller, una reproducci\u00f3n cuadriculada de Las Meninas era testimonio del trabajo diario del pintor.<\/p>\n<p>La pasi\u00f3n velazque\u00f1a tambi\u00e9n se hace evidente en el tratado de Dal\u00ed <em>50 secretos m\u00e1gicos para pintar<\/em> (1948), en el cual el sevillano tan solo es superado por Vermeer en una tabla comparativa que confecciona Dal\u00ed. Pero, es sobre todo a partir de los a\u00f1os cincuenta, cuando esta presencia e influencia se multiplica y se evidencia en los escritos y las obras del pintor ampurdan\u00e9s.<\/p>\n<p>Dal\u00ed sin duda apreciaba la costumbre de Vel\u00e1zquez de representarse pintando en el mismo lugar de la escena. Durante la \u00e9poca surrealista, la ambici\u00f3n del pintor consiste en materializar con gran precisi\u00f3n las im\u00e1genes de la irracionalidad concreta, afirmando que los medios de expresi\u00f3n pict\u00f3rica deb\u00edan ponerse al servicio de este tema. En La conquista del irracional, Dal\u00ed afirma: \u00abA medida que las im\u00e1genes de la irracionalidad concreta se acercan a la realidad fenom\u00e9nica, los medios de expresi\u00f3n correspondientes se acercan a los de la gran pintura realista -Vel\u00e1zquez y Vermeer de Delft-, para pintar de forma realista seg\u00fan el pensamiento irracional, seg\u00fan la imaginaci\u00f3n desconocida.\u00bb<\/p>\n<p>A\u00f1os m\u00e1s tarde, el pintor relaciona su teor\u00eda de la m\u00edstica nuclear con el tratamiento de la forma y del color en Vel\u00e1zquez. Sin embargo, es el naturalismo del pintor sevillano el que, insistentemente, se convierte en uno de los puntos de referencia del artista ampurdan\u00e9s. Vel\u00e1zquez es una constante en su obra: aparece cada vez que Dal\u00ed se plantea un nueva etapa, un paso adelante en su trayectoria art\u00edstica, tanto en el campo compositivo como en el campo conceptual.<\/p>\n<p><strong>LA REMODELACI\u00d3N ARQUITECT\u00d3NICA<\/strong><\/p>\n<p>La remodelaci\u00f3n de la Sala de las Loggias, que incluye la exposici\u00f3n temporal <em>\u00bfQu\u00e9 hay de nuevo? Vel\u00e1zquez<\/em>, ha sido responsabilidad de Pep Canaleta de 3carme33 en cuanto a dise\u00f1o y renovaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, y el grafismo, de Alex Gifreu.<\/p>\n<p>La primera intervenci\u00f3n ha consistido en cambiar el pavimento para neutralizar su presencia. El color arena aligera el espacio y permite centrar la atenci\u00f3n de los visitantes en las paredes.<\/p>\n<p>Durante la reforma, tambi\u00e9n se ha construido una pared para aumentar el espacio expositivo, para acotar la sala mayor, acercar la contemplaci\u00f3n de las obras y reducir la antigua sensaci\u00f3n de vac\u00edo central.<\/p>\n<p>Una tercera intervenci\u00f3n ha permitido reabrir un antiguo paso para crear un recorrido circular por los espacios sin tener que retroceder. Gracias a ello, se puede pasear por los distintos \u00e1mbitos del edificio, a trav\u00e9s de pasos de gran altura con arcos de medio punto. Las nuevas aperturas se han realizado siguiendo el estilo arquitect\u00f3nico existente.<\/p>\n<p>Cada uno de los nuevos espacios se ha potenciado con un color distinto: blanco neutro para los sitios cuyas obras tienen m\u00e1s circulaci\u00f3n; color Galatea, que combina bien con el pavimento hidr\u00e1ulico que se ha conservado en el suelo, y color ceniza. Las mejoras en la iluminaci\u00f3n tambi\u00e9n han contribuido a reforzar esta reformulaci\u00f3n. En \u00faltimo lugar, se ha redise\u00f1ado la salida al patio y el inicio de la escalera de salida en direcci\u00f3n a la tienda se ha adecuado con un nuevo pavimento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hoy se ha inaugurado\u00a0la exposici\u00f3n\u00a0temporal \u00bfQu\u00e9 hay de nuevo? -Vel\u00e1zquez en\u00a0la Sala de las Loggias del Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres, recientemente remodeladas. Ved el v\u00eddeo de la presentaci\u00f3n a la prensa, que ha\u00a0ido a cargo de Antoni Pitxot, director del Teatro-Museo,\u00a0y de Montse Aguer, directora del CED. 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