{"id":9009,"date":"2015-01-12T00:00:00","date_gmt":"2015-01-11T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/la-fundacio-compra-una-pintura-sobre-la-guerra\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:29","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:29","slug":"la-fundacion-compra-una-pintura-sobre-la-guerra","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/fundacion-dali\/noticia\/la-fundacion-compra-una-pintura-sobre-la-guerra\/","title":{"rendered":"La Fundaci\u00f3n compra una pintura sobre la guerra"},"content":{"rendered":"<p>La Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed ha presentado la \u00faltima adquisici\u00f3n de obra, un \u00f3leo sobre tela del a\u00f1o 1938 titulado <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=474&amp;obra=474\"><em>Violetas imperiales<\/em><\/a>. Al acto de presentaci\u00f3n han participado Antoni Pitxot, director del Teatro-Museo Dal\u00ed, y Montse Aguer, directora del Centro de Estudios Dalinianos, quienes han destacado la importancia de la adquisici\u00f3n por el hecho de incorporarse a unos fondos que se han ido ampliando desde 1991 con m\u00e1s de 300 piezas, 12 de ellas de la \u00e9poca surrealista, y conforma as\u00ed la mayor antol\u00f3gica del artista ampurdan\u00e9s, ubicada en su ciudad natal.<\/p>\n<p>La Fundaci\u00f3n Dal\u00ed \u00a0clausura los actos del 40\u00ba aniversario de la inauguraci\u00f3n del Teatro-Museo Dal\u00ed de la misma manera que los inici\u00f3: con la presentaci\u00f3n de un \u00f3leo, tambi\u00e9n de la d\u00e9cada de los 30, Carreta fantasma.<\/p>\n<p>Contexto de la obra<\/p>\n<p>Dal\u00ed pinta <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=474&amp;obra=474\"><em>Violetas imperiales<\/em><\/a> en un momento convulso para Europa. Nos situamos en el a\u00f1o 1938, Espa\u00f1a est\u00e1 en plena Guerra Civil y ya se divisa una Segunda Guerra Mundial. Para huir de este conflicto, los Dal\u00ed salen de Portlligat en direcci\u00f3n a una fr\u00e1gil Europa realizando estadas a distintas casas de amigos. Desde el apartamento que la pareja tiene en Par\u00eds, se desplazan hasta Italia donde visitan a Edward James, su mecenas y amigo en aquellos momentos, y viven durante dos meses en la casa que Lord Gerald Berners tiene en Roma con vistas al F\u00f3rum. El exilio de Sigmund Freud a Londres hace que Dal\u00ed se desplace a Inglaterra para conocerlo, entrevistarse con \u00e9l y, a su vez, retratarle. Una vez finalizado el encuentro con un Freud mayor y enfermo, los Dal\u00ed hacen una breve estancia en Florencia y completan su periplo instal\u00e1ndose, en septiembre, en \u00abLa Pausa\u00bb, la casa de Coco Chanel en Roquebrune, Cap Martin. Podemos decir, por tanto, que Violetas imperiales se pint\u00f3 en una serie de residencias provisionales que, de manera espor\u00e1dica, funcionaron tambi\u00e9n como talleres ef\u00edmeros, mayoritariamente ubicados en Francia e Italia.<\/p>\n<p>El tema del tel\u00e9fono es muy recurrente durante los a\u00f1os 1938 y 1939 en la obra daliniana, es un leitmotiv que a veces va acompa\u00f1ado por un plato, unas sardinas (o quiz\u00e1s sean arenques), unos huevos fritos e incluso de una fotograf\u00eda de Hitler como en el caso del \u00f3leo El enigma de Hitler, 1939. \u00a0El tel\u00e9fono como elemento central del discurso de estas obras tiene a ver con el Pacto de M\u00fanich, acuerdo firmado el 29 de septiembre de 1938 entre Hitler, Mussolini, Chamberlain y Daladier para anexionar a Alemania parte del territorio checoslovaco conocido como los Sudetes. Este tratado acab\u00f3 simbolizando la inutilidad de los esfuerzos por conseguir la paz, puesto que poco despu\u00e9s, empezar\u00eda la Segunda Guerra Mundial. El tel\u00e9fono tuvo un papel muy importante a nivel comunicativo en lo que se refiere a llegar a consensos como el del M\u00fanich. En este sentido, Dal\u00ed parodia este aparato que, aun siendo muy utilizado, no aport\u00f3 ninguna resoluci\u00f3n efectiva. I lo reitera pintando seis cuadros donde el tel\u00e9fono es el elemento central y donde se invalida su funci\u00f3n informativa: <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=474&amp;obra=474\"><em>Violetas imperiales<\/em><\/a>, 1938 (N\u00fam. Cat. 474), <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=473&amp;obra=473\"><em>Excentricidad melanc\u00f3lica<\/em><\/a>, 1938 (N\u00fam. Cat. 473), <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=472&amp;obra=472\"><em>El momento sublime<\/em><\/a>, 1938 (N\u00fam. Cat. 472), <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=476&amp;obra=476\"><em>Tel\u00e9fono en plata con tres sardinas fritas<\/em><\/a>, 1939 (N\u00fam. Cat. 476), <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=478&amp;obra=478\"><em>Paisaje con tel\u00e9fonos sobre un plato<\/em><\/a>, 1939 (N\u00fam. Cat. 478) y <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=475&amp;obra=475\"><em>El enigma de Hitler<\/em><\/a>, 1939 (N\u00fam. Cat. 475).<\/p>\n<p>Dal\u00ed interpreta este momento hist\u00f3rico oscureciendo la gama crom\u00e1tica de sus pinturas y poniendo en evidencia el hecho de que las grandes potencias, aun teniendo la tecnolog\u00eda a su alcance, no supieron o no quisieron utilizar. Quiz\u00e1s por este motivo el tel\u00e9fono permanece desconectado, perdiendo toda funci\u00f3n comunicativa y anunciando, de esta forma, la aproximaci\u00f3n inexorable del conflicto b\u00e9lico. Violetas imperiales es un \u00f3leo que contrasta con la luminosidad de las obras anteriores inspiradas en el Mediterr\u00e1neo y es recibida como una pintura oscura, poco esperanzadora y de dif\u00edcil interpretaci\u00f3n. En el fondo de la imagen vemos unas monta\u00f1as esquematizadas que podr\u00edan ser la Sierra de Verdera. Abajo, una mas\u00eda y el esqueleto de una barca. A mano izquierda, un adulto de la mano de un ni\u00f1o y una sombra negra que nos recuerda a la tapa del piano que Dal\u00ed reproduce en muchas de sus obras. Estamos ante un Dal\u00ed a\u00fan surrealista;\u00a0 nos lo confirma situando unas sardinas (o arenques) cerca del plato que contiene al tel\u00e9fono. Quiz\u00e1s las sardinas, \u0336 un alimento muy com\u00fan en los pueblos de la costa mediterr\u00e1nea \u0336 \u00a0han dejado de ser comestibles y ahora la importancia de la comida \u00a0radica en un plato que contiene un aparato que aspira a alimentarnos de informaci\u00f3n en un momento de ofuscaci\u00f3n.<\/p>\n<p>El primer propietario de <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=474&amp;obra=474\"><em>Violetas Imperiales<\/em><\/a> fue el coleccionista Edward James, quien en 1941 hizo donaci\u00f3n al Museum of Modern Art de Nueva York, formando as\u00ed parte de la exposici\u00f3n retrospectiva de Salvador Dal\u00ed que el museo estaba organizando en aquel entonces.\u00a0A\u00f1os m\u00e1s tarde, el cuadro fue subastado y permaneci\u00f3 en manos particulares hasta la reciente adquisici\u00f3n por parte de la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed.<\/p>\n<p>A partir de martes 13 de enero, <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.php?text=474&amp;obra=474\"><em>Violetas imperiales<\/em><\/a> puede verse en la Sala de los Dibujos del Teatro-Museo Dal\u00ed, en una instalaci\u00f3n cuyo dise\u00f1o es de Pep Canaleta de 3carme33 y el grafismo, de Alex Gifreu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed ha presentado la \u00faltima adquisici\u00f3n de obra, un \u00f3leo sobre tela del a\u00f1o 1938 titulado Violetas imperiales. 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