{"id":9264,"date":"2011-04-11T00:00:00","date_gmt":"2011-04-10T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/presentacio-de-la-darrera-adquisicio-d-obra-de-salvador-dali\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:35","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:35","slug":"presentacion-de-la-ultima-adquisicion-de-obra-de-salvador-dali","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/fundacion-dali\/noticia\/presentacion-de-la-ultima-adquisicion-de-obra-de-salvador-dali\/","title":{"rendered":"Presentaci\u00f3n de la \u00faltima adquisici\u00f3n de obra de Salvador Dal\u00ed"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">El d\u00eda 11 de abril\u00a0a las once de la ma\u00f1ana, en la Sala de las Loggias del Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres, la Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed ha presentado la \u00faltima adquisici\u00f3n de obra del artista, un \u00f3leo sobre madera titulado <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=185&amp;obra=185&amp;lang=es\"><em>Estudio para \u00abLa miel es m\u00e1s dulce que la sangre\u00bb<\/em>.<\/a> La presentaci\u00f3n ha estado a cargo de Antoni Pitxot, director del Teatro-Museo Dal\u00ed, y Montse Aguer, directora del Centro de Estudios Dalinianos.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">La obra se expondr\u00e1 en la Sala del Tesoro del Teatro-Museo a partir del martes 12 de abril de 2011.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><strong><span style=\"line-height: 150%; color: #632423; font-size: 10pt\">Descripci\u00f3n t\u00e9cnica<\/span><\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%; margin: 0cm 35.35pt 0pt 0cm\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">T\u00edtulo: <em><a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=185&amp;obra=185&amp;lang=es\">Estudio para \u00abLa miel es m\u00e1s dulce que la sangre\u00bb<\/a><\/em><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">A\u00f1o: 1926<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">T\u00e9cnica: \u00f3leo sobre madera<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">Medidas: 36 x 44 cm<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">N\u00ba ficha Cat\u00e1logo Razonado: 185<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">N\u00ba inv.: 0483<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><strong><span style=\"line-height: 150%; color: #632423; font-size: 10pt\">Contexto de la obra<\/span><\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">Por la correspondencia que Dal\u00ed mantuvo con Federico Garc\u00eda Lorca y otros amigos, como Sebasti\u00e0 Gasch, sabemos que el artista se refer\u00eda a la pintura desaparecida como <em>Bosque de aparatos<\/em>. Sin embargo, en este \u00f3leo podemos leer de forma clara, en el \u00e1ngulo inferior izquierdo: <em>Etude pour \u00abLe miel est plus douce que la sang\u00bb <\/em>[sic]. Esta expresi\u00f3n, tan po\u00e9tica, est\u00e1 inspirada, tal como el propio Dal\u00ed explica en <em>La vida secreta de Salvador Dal\u00ed<\/em>, en una frase de L\u00eddia de Cadaqu\u00e9s: \u00ab[\u2026] Lidia empez\u00f3 a desplumarlo, y pronto toda la estancia estuvo cubierta de plumas. Terminada esta operaci\u00f3n, limpi\u00f3 al animalito y, con los dedos chorreando sangre, empez\u00f3 a sacarle las v\u00edsceras, que colocaba en una fuente sobre el cristal de la mesa, donde yo hab\u00eda dejado un costos\u00edsimo libro de facs\u00edmiles de dibujos de Giovanni Bellini. Viendo esto, me puse de pie de un salto para salvar el libro de posibles salpicaduras. Lidia se sonri\u00f3 amargamente y dijo: \u201cLa sangre no mancha\u201d \u2013 y luego a\u00f1adi\u00f3 inmediatamente esta frase, con una maliciosa expresi\u00f3n en sus ojos que estaba cargada de oculto significado er\u00f3tico- La sangre es m\u00e1s dulce que la miel. Yo \u2013 continu\u00f3 &#8211;\u00a0soy sangre, y la miel son todas las dem\u00e1s mujeres. Mis hijos \u2014a\u00f1adi\u00f3 en voz baja\u2014 en este momento van contra la sangre y corren tras de la miel\u201d\u00bb.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">La obra presenta un gran inter\u00e9s tambi\u00e9n por ser el estudio para una pintura hoy desaparecida, <em>La miel es m\u00e1s dulce que la sangre<\/em>,de 1927 [n\u00ba cat. <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=194&amp;obra=194\">194<\/a>]. En el <em>Estudio <\/em>que hoy presentamos podemos destacar los mismos elementos iconogr\u00e1ficos que hacen tan especial la obra ya acabada: los aparatos, la cabeza cortada, la sangre, el burro putrefacto&#8230;, elementos que nos remiten a la \u00abnueva est\u00e9tica\u00bb del pintor y en los que podemos observar las primeras referencias claras al surrealismo. Esta \u00abnueva est\u00e9tica\u00bb es la que el propio Dal\u00ed anuncia formalmente en algunos de sus textos publicados en <em>L\u2019Amic de les Arts<\/em>, como \u00abSant Sebasti\u00e0\u00bb o \u00abLa meva amiga i la platja\u00bb, y que tambi\u00e9n comenta a su amigo, el poeta Garc\u00eda Lorca, en las cartas que ambos intercambian durante este per\u00edodo.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">Sabemos as\u00ed mismo que la obra pict\u00f3rica de Dal\u00ed no se puede separar de su producci\u00f3n escrita. Este rasgo caracter\u00edstico en la trayectoria art\u00edstica del pintor comienza precisamente en este momento, mientras se est\u00e1 gestando <em>La miel es m\u00e1s dulce que la sangre <\/em>y, por tanto, su estudio. Tanto estas pinturas como el texto indican un punto de inflexi\u00f3n en el arte de Dal\u00ed tras un per\u00edodo de diversos a\u00f1os durante los cuales experimenta con gran diversidad de estilos modernos y contempor\u00e1neos.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><em><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">La miel es m\u00e1s dulce que la sangre <\/span><\/em><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">y su estudio son, por tanto, obras que marcan un proceso de cambio estil\u00edstico en el que aparecen elementos de la etapa anterior, como las cabezas cortadas que nos revelan la huella de su nuevo clasicismo y, sobre todo, la influencia de Picasso (<em>Mesa delante del mar<\/em>, 1926 [n\u00ba cat <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=187&amp;obra=187\">187<\/a>]; <em>Naturaleza muerta al claro de luna<\/em>, 1926 [n\u00ba cat. <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=196&amp;obra=196\">196<\/a>]; <em>Composici\u00f3n con tres figuras. \u00abAcademia neocubista\u00bb<\/em>, 1926 [n\u00ba cat. <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=171&amp;obra=171\">171<\/a>]), o los objetos que se convierten en \u00abaparatos\u00bb y que denotan el inter\u00e9s por el \u00abmaquinismo\u00bb (<em>Depart. \u00abHomenaje al Noticiario Fox\u00bb<\/em>, 1926 [n\u00ba cat. <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=154&amp;obra=154\">154<\/a>]; <em>Naturaleza muerta al claro de luna malva<\/em>, 1926 [n\u00ba cat. <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=186&amp;obra=186\">186<\/a>]; <em>Naturaleza muerta. \u00abInvitaci\u00f3n al sue\u00f1o\u00bb<\/em>, 1926 [n\u00ba cat. <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=172&amp;obra=172\">172<\/a>]). En ellas se detectan tambi\u00e9n las primeras influencias de otros artistas contempor\u00e1neos, como Joan Mir\u00f3, Yves Tanguy y, sobre todo, Giorgio de Chirico. <\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><span style=\"line-height: 150%; font-size: 10pt\">La lectura atenta del art\u00edculo \u00abSant Sebasti\u00e0\u00bb nos lleva directamente a la interpretaci\u00f3n que Dal\u00ed hace sobre todo de las obras de De Chirico, que le proporcionan la base para <em>Aparato y mano<\/em>, 1927 [n\u00ba cat. <a href=\"\/cataleg_raonat\/fitxa_obra.html?text=195&amp;obra=195\">195<\/a>] y para <em>La miel es m\u00e1s dulce que la sangre<\/em> y su estudio. El impacto visual es tambi\u00e9n evidente en los \u00abaparatos\u00bb que se encuentran en estas piezas, as\u00ed como en su luz dura y fuerte y en las sombras oscuras. El resultado es un nuevo escenario poblado por elementos que denotan una afinidad estil\u00edstica con Tanguy y Mir\u00f3 (aunque no necesariamente deriva de forma directa de ellos). Estas formas, los peque\u00f1os y curiosos organismos, las varitas como agujas, los cuerpos fragmentados&#8230; son evocados en ciertos pasajes del art\u00edculo \u00abSant Sebasti\u00e0\u00bb, lo que convierte el texto y la obra en una unidad, en un todo que acabar\u00e1 siendo lo habitual en la obra del pintor.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: 150%\"><strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n<div>\u00a0<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El d\u00eda 11 de abril\u00a0a las once de la ma\u00f1ana, en la Sala de las Loggias del Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres, la Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed ha presentado la \u00faltima adquisici\u00f3n de obra del artista, un \u00f3leo sobre madera titulado Estudio para \u00abLa miel es m\u00e1s dulce que la sangre\u00bb. 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