{"id":9414,"date":"2009-03-18T00:00:00","date_gmt":"2009-03-17T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/ultims-dies-per-veure-la-persistencia-de-la-memoria\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:38","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:38","slug":"ultimos-dias-de-la-persistencia-de-la-memoria","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/fundacion-dali\/noticia\/ultimos-dias-de-la-persistencia-de-la-memoria\/","title":{"rendered":"\u00daltimos d\u00edas de La persistencia de la memoria"},"content":{"rendered":"

El mi\u00e9rcoles 18 de marzo es el \u00faltimo d\u00eda que puede verse la obra La persistencia de la memoria<\/em> en el Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres. La Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed la present\u00f3\u00a0el 16 de enero pasado, gracias al pr\u00e9stamo temporal del Museum of Modern Art (MoMA) de Nueva York. Debe tenerse en cuenta que el lunes 16 y el martes 17 de marzo, el museo estar\u00e1 cerrado al p\u00fablico.<\/p>\n

\nLa presentaci\u00f3n\u00a0tuvo lugar el 16 de enero por parte de Antoni Pitxot, director del Teatro-Museo Dal\u00ed, y Montse Aguer, directora del Centro de Estudios Dalinianos. La pol\u00edtica de colaboraci\u00f3n que lleva a cabo la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed estos \u00faltimos a\u00f1os con las instituciones de arte m\u00e1s prestigiosas de todo el mundo, le permite realizar intercambios y pr\u00e9stamos de emblem\u00e1ticas obras de Salvador Dal\u00ed, poni\u00e9ndolas al alcance del visitante del Teatro-Museo de Figueres.<\/p>\n

El director del MoMA, Glenn Lowry, nos ha remitido unas palabras con motivo de la presentaci\u00f3n de hoy a los medios de comunicaci\u00f3n: \u201cLa persistencia de la memoria<\/em> de Salvador Dal\u00ed es de las obras m\u00e1s conocidas y queridas del Museum of Modern Art. Es por esta raz\u00f3n que s\u00f3lo se cede en pr\u00e9stamo en muy contadas ocasiones. Estamos encantados de hacer posible que esta obra viaje por primera vez a la ciudad natal de Dal\u00ed, donde nunca antes se hab\u00eda expuesto\u201d.<\/p>\n

Contexto de la ejecuci\u00f3n de la obra<\/strong>
\nSalvador Dal\u00ed pinta los famosos \u201cRelojes blandos<\/em>\u201d (como se conoce popularmente a este \u00f3leo) en el a\u00f1o 1931, en plena \u00e9poca surrealista y en un momento de transici\u00f3n tanto a nivel personal como creativo. En el mismo a\u00f1o 1931, esta pintura sale de Espa\u00f1a sin haber sido expuesta p\u00fablicamente y no regresa a su pa\u00eds de origen hasta hoy.<\/p>\n

Pr\u00e9stamo del MoMA<\/strong>
\nEs por este motivo que la Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed agradece a su propietario actual, el MoMA de Nueva York, el pr\u00e9stamo del cuadro. Este pr\u00e9stamo es resultado de la coorganizaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed en la exposici\u00f3n Dal\u00ed, Paintings & Films<\/em>. La visita temporal de La persistencia de la memoria<\/em> a Figueres, en exposici\u00f3n del 16 de enero al 18 de marzo del 2009, es una oportunidad \u00fanica de compartir con los visitantes el contacto en directo de uno de los \u00f3leos m\u00e1s reproducidos y reconocidos del genio figuerense.<\/p>\n

Caracter\u00edsticas de la obra<\/strong>
\nCon el transcurso de los a\u00f1os, y gracias a la gran calidad t\u00e9cnica y sorprendente tem\u00e1tica, el \u00f3leo La persistencia de la memoria se ha convertido en una imagen familiar en nuestro imaginario que ha dejado huella en la historia del arte del siglo XX. Dal\u00ed pinta el cuadro con tan s\u00f3lo 27 a\u00f1os, y consigue crear una de las obras m\u00e1s representativas de su estilo, una imagen llena de misterio y objeto de m\u00faltiples interpretaciones, a pesar de sus reducidas dimensiones, 24 x 33 cm.<\/p>\n

Observando atentamente el \u00f3leo, se hace evidente que el paisaje juega un papel fundamental en la tem\u00e1tica. F\u00e1cilmente reconocemos las rocas del Cabo de Creus y los colores del cielo y el mar mediterr\u00e1neos. Podemos decir con toda certeza que el paisaje es Portlligat. Una vez m\u00e1s se establece un fuerte v\u00ednculo entre Dal\u00ed y su entorno \u201cMe he construido sobre estas gravas; aqu\u00ed he creado mi personalidad, descubierto mi amor, pintado mi obra, edificado mi casa. Soy inseparable de este cielo, de este mar, de estas rocas, ligado para siempre a Port Lligat […].<\/p>\n

Este paisaje pl\u00e1cido queda interrumpido por tres relojes blandos y uno r\u00edgido que han terminado dando m\u00faltiples significados a la obra. Uno de los relojes blandos cuelga de una rama de olivo; otro, tambi\u00e9n deformado, descansa sobre la figura amorfa que hay en el centro de la obra. El \u00faltimo reloj blando se apoya en el mueble situado en el \u00e1ngulo izquierdo. En contraste, hay un cuarto reloj, r\u00edgido, cubierto de hormigas y colocado boca abajo. Todos los relojes marcan una hora distinta, y el \u00fanico que mantiene su rigidez est\u00e1 pintado boca abajo e infestado de hormigas. Dal\u00ed insin\u00faa as\u00ed la relatividad del concepto de tiempo y una de las preocupaciones m\u00e1s artificiales y abstractas inventadas por el hombre: la angustia de controlar el tiempo. Dal\u00ed contrapone, con gran elegancia, la escena infinita del paisaje con objetos que nos recuerdan en cada momento la fugacidad de los instantes y de las cosas: todo es ef\u00edmero y fugaz. Otra preocupaci\u00f3n recurrente y obsesiva en Dal\u00ed es la inmortalidad, conseguir la permanencia y conquistar la eternidad sin el control ni la presencia del tiempo.<\/p>\n

El recorrido expositivo de los \u201cRelojes blandos<\/em>\u201d empieza en Par\u00eds en 1931, en la galer\u00eda Pierre Colle, poco despu\u00e9s de ser pintado. Inmediatamente, el galerista neoyorquino Julien Levy la compra y se la lleva a Nueva York, donde se expone en distintos museos de los Estados Unidos antes de formar parte de la colecci\u00f3n permanente del Museum of Modern Art. Esta instituci\u00f3n recibe el cuadro en 1934 como donativo de manos de Helen Lansdowne Resor, magnate de la publicidad y futura patrona del MoMA; el precio pagado fue de 400 d\u00f3lares. Actualmente, el MoMA es a\u00fan su propietario. En el libro La vida secreta de Salvador Dal\u00ed, el propio pintor recuerda el momento en que el \u00f3leo cambia de manos: \u201c[…] se vendi\u00f3 y revendi\u00f3 hasta que la colgaron finalmente en las paredes del Museo de Arte Moderno, y fue sin duda alguna la pintura que tuvo el \u00ab\u00e9xito de p\u00fablico\u00bb m\u00e1s completo. La vi recopiada varias veces en las provincias por pintores aficionados que trabajaban sobre fotograf\u00edas en blanco y negro \u2014y, por tanto, con los colores m\u00e1s caprichosos\u2014. \u00a1Fue tambi\u00e9n usada para llamar la atenci\u00f3n en los escaparates de colmados y tiendas de muebles! [\u2026]\u201d. El \u00e9xito de los \u00abRelojes blandos<\/em>\u00bb no pasa desapercibido y los ilustradores de tiras c\u00f3micas aprovechan para organizar revuelo entorno al concepto de tiempo y de su flexibilidad. La prensa de la \u00e9poca tambi\u00e9n se hace eco de la llegada de la pintura a los Estados Unidos y abre debates sobre si \u201cla textura blanda de los relojes expresaba impotencia. A otro le pareci\u00f3 que era una representaci\u00f3n excelente de la potencia, ya que el tiempo, simbolizado por los relojes, significaba un poder que se pod\u00eda transformar en cualquier cosa\u201d. La pol\u00e9mica est\u00e1 servida.<\/p>\n

Aunque La persistencia de la memoria<\/em> ha visitado el continente europeo en varias ocasiones, nunca ha hecho acto de presencia en Espa\u00f1a. La visita de la obra al Teatro-Museo Dal\u00ed este 2009 representa una experiencia y una oportunidad \u00fanicas de ver uno de los cuadros m\u00e1s famosos de un artista admirado y reconocido mundialmente.<\/p>\n

Proyecto educativo y divulgativo<\/strong>
\nCon motivo de este pr\u00e9stamo, la Fundaci\u00f3 Dal\u00ed ha realizado un esfuerzo especial a trav\u00e9s del Centro de Estudios Dalinianos y el Servicio Educativo para crear un material did\u00e1ctico que facilite la comprensi\u00f3n y la divulgaci\u00f3n de la obra en el contexto de la creaci\u00f3n de Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n

Se ha editado un material espec\u00edfico distintos formatos para el p\u00fablic escolar y familiar, que no exist\u00eda de esta obra en concreto, en los cuatro idiomas habituales (catal\u00e1n, castellano, franc\u00e9s e ingl\u00e9s), que consta de lo siguiente:<\/p>\n

1. cuaderno pedag\u00f3gico destinado a los alumnos de secundaria y bachillerato
\n2. conjunto de materiales audiovisuales interactivos disponibles en la web de la Fundaci\u00f3n Dal\u00ed
\n3. DVD
\n4. Folleto que reproduce el dise\u00f1o del que fue realizado el a\u00f1o 1931 con motivo de la exposici\u00f3n de la obra en la Julien Levy Gallery de Nueva York<\/p>\n

Este conjunto de herramientas divulgativas que hoy ya se encuentran disponibles en la web de la Fundaci\u00f3n han sido realizadas con la colaboraci\u00f3n de Barcelona Multimedia. Pr\u00f3ximamente se realizar\u00e1 una presentaci\u00f3n espec\u00edfica de todo este material. Por otro lado, el Servicio Educativo ha redise\u00f1ado sus visitas para incluir esta obra en su itinerario.<\/p>\n

La obra podr\u00e1 verse en la Sala \u201cCuant cau, cau\u201d (n\u00fam. 22) del Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres hasta el 18 de marzo, en una instalaci\u00f3n dise\u00f1ada exclusivamente para esta ocasi\u00f3n por Pep Canaleta. Durante dos semanas coincidir\u00e1 con la exposici\u00f3n del otro importante pr\u00e9stamo temporal, el \u00f3leo Metamorfosis de Narciso<\/em> de la Tate Modern, que presentamos en rueda de prensa el 6 de octubre del a\u00f1o pasado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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