{"id":15169,"date":"2026-03-06T12:44:47","date_gmt":"2026-03-06T11:44:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/?page_id=15169"},"modified":"2026-03-06T13:52:52","modified_gmt":"2026-03-06T12:52:52","slug":"el-archivo-de-moda","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/dali-y-gala\/gala\/el-archivo-de-moda\/","title":{"rendered":"El archivo de moda"},"content":{"rendered":"\n
\n
\n

Segura de la imagen que quiere proyectar, Gala encuentra en la moda una forma de expresi\u00f3n y de autodescubrimiento, leg\u00edtima y poderosa, que le permite a\u00f1adir matices a la leyenda que aspira a ser. Desde un segundo plano escogido, Gala sobresale en el arte del camuflaje: se disfraza de musa y de modelo, pero tambi\u00e9n es mujer de negocios, colaboradora y performer<\/em> cuando el momento lo requiere.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\n
Saber m\u00e1s<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

El recorrido por los fondos documentales del Centro de Estudios Dalinianos y por el armario de Gala nos permite descubrir a la femme <\/em>dandi del Par\u00eds de las vanguardias, vestida con el estilo Chanel que tan bien representa a la mujer liberada y pr\u00e1ctica que ella es. Asimismo encontramos una Gala m\u00e1s transgresora que, en los a\u00f1os treinta, apuesta por los dise\u00f1os de Elsa Schiaparelli, siguiendo una estrategia ideada para publicitar la colaboraci\u00f3n de Salvador Dal\u00ed con la couturi\u00e8re<\/em> italiana. Durante la etapa americana, le atraen especialmente los dise\u00f1os de Arthur Falkenstein \u2014la etiqueta estadounidense favorita del c\u00edrculo art\u00edstico\u2014, aunque recurre puntualmente a Howard Greer cuando quiere parecer una estrella de Hollywood. M\u00e1s adelante, pasa de la comodidad andr\u00f3gina al encorsetamiento p\u00fablico de su figura. Con las creaciones de Christian Dior, se vestir\u00e1 de flor para proyectar una feminidad cautivadora.<\/p>\n\n\n\n

Durante los a\u00f1os cincuenta y sesenta, Gala atesora dise\u00f1os de los autores m\u00e1s relevantes del momento, como Hubert de Givenchy, Jean Dess\u00e8s, Oleg Cassini, Emilio Pucci o Pierre Cardin, as\u00ed como exuberantes y deslumbrantes piezas de bisuter\u00eda de Mimi di Niscemi y Kenneth Jay Lane. M\u00e1s tarde, en los setenta, se decanta por creaciones de aire oriental y bohemio, firmadas por Marc Bohan (para Dior), Michel Goma (para Lanvin) y Elizabeth Arden, pero tambi\u00e9n por piezas m\u00e1s atrevidas, como la americana de Maurice Renoma, que sirve de est\u00edmulo creativo a Salvador Dal\u00ed para la realizaci\u00f3n de una de las \u00faltimas obras que otorgan a Gala un lugar central en la composici\u00f3n: Batalla en las nubes<\/em> (c. 1979)<\/a>.<\/a><\/p>\n\n\n\n

En definitiva, el archivo de moda de Gala, conservado en los fondos de la Fundaci\u00f3n Gala-Salvador Dal\u00ed, es un espejo de la cultura y la sociedad de su tiempo. Su legado nos habla de identidad, pero tambi\u00e9n de artesan\u00eda, maestr\u00eda, herencia, creatividad. Dise\u00f1os de alta costura de los autores m\u00e1s prestigiosos del siglo XX, como Elsa Schiaparelli, Christian Dior, Jean Dess\u00e8s o Hubert de Givenchy, conviven con creaciones pr\u00eat-\u00e0-porter<\/em> de Oleg Cassini, Pierre Cardin, Maurice Renoma o Loewe, as\u00ed como con varias piezas sin etiqueta que nos recuerdan que la imagen de Gala va m\u00e1s all\u00e1 de la marca: es el reflejo de una personalidad \u00fanica y libre que por encima de todo fue siempre fiel a s\u00ed misma.<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n\n