{"id":13225,"date":"2015-07-15T19:22:01","date_gmt":"2015-07-15T17:22:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/obra\/ced\/textos-en-descarrega\/dali-i-la-formiga-cara-a-cara-amb-l-esser-superior\/"},"modified":"2025-07-15T20:23:44","modified_gmt":"2025-07-15T18:23:44","slug":"dali-y-la-hormiga-cara-a-cara-con-el-ser-superior","status":"publish","type":"textos-en-descarrega","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/obra\/ced\/textos-en-descarga\/dali-y-la-hormiga-cara-a-cara-con-el-ser-superior\/","title":{"rendered":"Dal\u00ed y la hormiga: cara a cara con el ser superior"},"content":{"rendered":"

Hablar de Salvador Dal\u00ed y los animales es hablar de uno de los elementos iconogr\u00e1ficos protagonistas de su obra, como se observa ya en una de sus primeras pinturas, realizada en 1915, con tan solo once a\u00f1os de edad. Gatos, perros, aves y peces forman parte de las composiciones del artista, pero tambi\u00e9n animales cada vez m\u00e1s ex\u00f3ticos, como elefantes o rinocerontes, sin olvidar los insectos: langostas, moscas y hormigas. Todos ellos aparecen reiteradamente en su obra, cada uno con su propio simbolismo.<\/p>\n

La hormiga, uno de los animales m\u00e1s admirados por Dal\u00ed, se halla representada en su tel\u00f3n art\u00edstico desde finales de los a\u00f1os veinte hasta casi el final de su trayectoria pict\u00f3rica. Es, pues, el animal que destacaremos aqu\u00ed, dado que siempre fue tratado con especial \u00e9nfasis y fascinaci\u00f3n por el pintor.<\/p>\n

Salvador Dal\u00ed se incorpor\u00f3 al grupo surrealista en 1929; el surrealismo era un movimiento integrado principalmente por escritores, pero con el tiempo acab\u00f3 por aglutinar tambi\u00e9n a pintores y escultores. De esta \u00e9poca existe un gran n\u00famero de obras dalinianas en las que se halla presente la hormiga: El juego l\u00fagubre<\/em>, El gran masturbador<\/em>, Las acomodaciones de los deseos<\/em>, Gala<\/em>, La persistencia de la memoria<\/em> o Composici\u00f3n surrealista con figuras invisibles<\/em>.<\/em>[i]<\/a><\/p>\n

La simbolog\u00eda que rodea la obra del pintor no es sencilla. En el \u00f3leo El gran masturbador<\/em>, Dal\u00ed recurre a las hormigas para mostrarnos sus deseos y, al mismo tiempo, los horrores que le atormentan: la hormiga es la representaci\u00f3n de la putrefacci\u00f3n que tanto teme. En su autobiograf\u00eda La vida secreta de Salvador Dal\u00ed<\/em>, publicada en 1942, el pintor nos da algunas pistas para entender la mezcla de atracci\u00f3n y repulsi\u00f3n que le inspiran estos insectos:<\/p>\n

[…] En la ma\u00f1ana siguiente, me esperaba un terrible espect\u00e1culo. Cuando llegu\u00e9 a la parte de atr\u00e1s del lavadero, encontr\u00e9 derribado el vaso, desaparecidas las mariquitas, y el murci\u00e9lago, aunque medio vivo todav\u00eda, cubierto de fren\u00e9ticas hormigas, con su peque\u00f1o rostro torturado mostrando diminutos dientes como una vieja.<\/p>\n

[…] Con la rapidez del rayo cog\u00ed el murci\u00e9lago, sobre el que pululaban las hormigas, y lo levant\u00e9 hasta mi boca, movido por un irresistible sentimiento de piedad […].[i]<\/sup><\/sup><\/a><\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o 1929, las hormigas aparecen en otra obra importante de Dal\u00ed. Se trata de Un Chien andalou<\/em>, una de las dos pel\u00edculas que el pintor realiz\u00f3 con el director de cine y gran amigo suyo de la Residencia de Estudiantes de Madrid Luis Bu\u00f1uel. En su autobiograf\u00eda, el cineasta evoca algunas escenas impactantes de esta cinta:<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0[…] esta pel\u00edcula naci\u00f3 de la confluencia de dos sue\u00f1os. Dal\u00ed me invit\u00f3 a pasar unos d\u00edas en su casa y, al llegar a Figueras, \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0yo le cont\u00e9 un sue\u00f1o que hab\u00eda tenido poco antes, en el que una nube desflecada cortaba la luna y una cuchilla de afeitar \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0hend\u00eda un ojo. \u00c9l, a su vez, me dijo que la noche anterior hab\u00eda visto en sue\u00f1os una mano llena de hormigas. Y a\u00f1adi\u00f3: \u00bfY \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0si, partiendo de esto, hici\u00e9ramos una pel\u00edcula? […][i]<\/a><\/p>\n

En un art\u00edculo publicado en La Publicitat<\/em>[i]<\/sup><\/sup><\/a> el 7 de mayo de 1929, Dal\u00ed explica lo siguiente:<\/p>\n

[…] En lo referente a las hormigas, es dificil\u00edsimo procurarse hormigas en Par\u00eds. Llevamos gastados doscientos francos de taxi en busca de hormigas, indispensables para un film de vanguardia que con Lu\u00eds Bu\u00f1uel realizamos estos d\u00edas en Par\u00eds […].<\/p>\n

En Par\u00eds no consiguieron dar con las hormigas para el rodaje, y Bu\u00f1uel pidi\u00f3 a Dal\u00ed que se las mandase desde Cadaqu\u00e9s. Finalmente, los insectos llegaron a la capital francesa desde la sierra de Guadarrama.<\/p>\n

Otra de las pel\u00edculas, en este caso un cortometraje, en las que aparece la hormiga es Destino<\/em>, coproducida por Walt Disney y Salvador Dal\u00ed en 1946. Aunque la duraci\u00f3n del original no superaba los dos minutos, los herederos de Disney, partiendo de los dise\u00f1os realizados por este y por el pintor ampurdan\u00e9s, compusieron un breve film en el que las hormigas tambi\u00e9n tienen su lugar, recuperando el imaginario ya conocido de Un Chien andalou<\/em> pero transform\u00e1ndose fluidamente en ciclistas.<\/p>\n

Dando un salto en el tiempo llegamos al \u00f3leo Autorretrato blando con beicon a la plancha<\/em>,[ii]<\/a> de 1941. En esta obra, Dal\u00ed quiere hacernos descubrir que el alma del artista carece de inter\u00e9s; solo es relevante lo exterior: su piel blanda y comestible. Las hormigas aparecen sobre su rostro, que, tal como indica el t\u00edtulo, tambi\u00e9n debe ser comido. En una entrevista realizada el mismo a\u00f1o por Alfred Frankenstein,[iii]<\/sup><\/sup><\/a> Dal\u00ed\u00a0 afirma:<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0[…] Autorretrato blando con bacon asado representa mi\u00a0cabeza sin un cr\u00e1neo que la sostenga. […] El bacon asado pone \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00e9nfasis en el car\u00e1cter consumible de la carne, que las hormigas est\u00e1n devorando […].<\/p>\n

Y, mucho m\u00e1s adelante, en 1959, declara: \u00ab[…] he llegado a la certeza de que la hormiga es un ser superior.\u00a0<\/p>\n

Para conocer bien una cosa, es menester com\u00e9rsela, y estas hormigas se comen el tiempo […]\u00bb.[i]<\/a><\/p>\n

A lo largo de su carrera, Dal\u00ed reitera en varias ocasiones el horror que le producen las hormigas, y que constituye uno de los motores creativos importantes de su obra.<\/p>\n

Su incorporaci\u00f3n al grupo surrealista, en 1929, le sirvi\u00f3 para desarrollar plenamente su creatividad y plasmar sus miedos y deseos -en definitiva, su propia humanidad- en su creaci\u00f3n art\u00edstica, generando piezas que, ya sea en forma de pinturas, escritos o producciones cinematogr\u00e1ficas, consiguen cautivar d\u00eda tras d\u00eda al espectador.<\/p>\n

Cada obra permite realizar una lectura m\u00e1s atenta y entender la libertad desde la que Dal\u00ed concibe a la hormiga. Se trata de observar la obra, analizarla y pensarla, pero desde la perspectiva libre y espectacular daliniana; libre como las hormigas que buscan su camino.<\/p>\n

Fiona Mata <\/strong><\/p>\n

Cuca R. Costa<\/strong><\/p>\n

Centro de Estudios Dalinianos<\/strong><\/p>\n

Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed<\/strong><\/p>\n

i Las obras de Dal\u00ed mencionadas en esta publicaci\u00f3n se acompa\u00f1an del respectivo n\u00famero del cat\u00e1logo razonado de Salvador Dal\u00ed, consultable en \/cataleg_raonat\/<\/a>. El juego l\u00fagubre<\/em>, 1929, colecci\u00f3n privada, n.\u00ba cat. 232; Las acomodaciones de los deseos<\/em>, <\/em>1929, The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, n.\u00ba cat. 239; El gran masturbador<\/em>, 1929, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, Madrid, n.\u00ba cat. 235; Gala<\/em>, 1931, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres, n.\u00ba cat. 278; La persistencia de la memoria<\/em>, 1931, The Museum of Modern Art, Nueva York, n.\u00ba cat. 265; Composici\u00f3n surrealista con figuras invisibles, 1936, <\/em>Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres, n.\u00ba cat. 420.<\/p>\n

ii Dal\u00ed, Salvador. La vida secreta de Salvador Dal\u00ed<\/em>. En: Obra completa<\/em>, vol. I, Textos autobiogr\u00e1ficos<\/em>. Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2003, p. 263<\/p>\n

iii Bu\u00f1uel, Luis. Mi \u00faltimo suspiro<\/em>.\u00a0 Plaza & Jan\u00e9s, Esplugues de Llobregat, 1985, p. 102-103.<\/p>\n

iv Dal\u00ed, Salvador. \u00abDocumental-Par\u00eds-1929\u00bb, La Publicitat<\/em>, 07\/05\/1929, Barcelona.<\/p>\n

v Autorretrato blando con beicon a la plancha<\/em>, 1941, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres, n.\u00ba cat. 505.<\/p>\n

vi Frankenstein, Alfred. \u00abUna visita a las galer\u00edas de arte. El artista Dal\u00ed posa para un retrato\u00bb, San Francisco Chronicle, <\/em>24\/08\/1941, San Francisco, CA. En: Obra completa<\/em>, vol. VII, Entrevistas<\/em>. Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2006, p. 75.<\/p>\n

vii\u00a0Dal\u00ed, Salvador; Men\u00e9ndez-Chac\u00f3n, Manuel. \u00abDal\u00ed, ese desconocido vecino de Portlligat\u00bb, Blanco y Negro<\/em>, 22\/08\/1959, Madrid. <\/em>En: Obra completa<\/em>, vol. VII, Entrevistas<\/em>, Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, <\/em>Barcelona, Figueres, Madrid, 2006, p. 740.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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