{"id":13231,"date":"2013-07-15T19:22:01","date_gmt":"2013-07-15T17:22:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/obra\/ced\/textos-en-descarrega\/portlligat-i-els-altres-tallers\/"},"modified":"2025-07-15T20:23:44","modified_gmt":"2025-07-15T18:23:44","slug":"el-taller-de-portlligat-y-los-otros","status":"publish","type":"textos-en-descarrega","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/es\/obra\/ced\/textos-en-descarga\/el-taller-de-portlligat-y-los-otros\/","title":{"rendered":"El taller de Portlligat y los otros"},"content":{"rendered":"

Salvador Dal\u00ed, admirador y conocedor de los maestros cl\u00e1sicos y de la tradici\u00f3n pict\u00f3rica, autor del tratado 50 secretos m\u00e1gicos para pintar<\/em>, concede gran importancia al espacio de creaci\u00f3n e imaginaci\u00f3n que es el taller del artista. El taller es a un tiempo un espacio sagrado, que acaba impregnado de la presencia del artista e incluso deviene autorretrato, -un autorretrato en el cual el propio creador puede estar presente o no-, y un microcosmos \u00edntimo y personal, testimonio del momento creativo. Por tanto, el taller contribuye a darnos informaci\u00f3n sobre la persona, sobre el proceso de trabajo. Es asimismo una c\u00e1mara de la imaginaci\u00f3n, un lugar de reflexi\u00f3n y an\u00e1lisis, donde el proceso de crear va estrechamente enlazado a los de pensar, investigar, analizar, leer o mirar. El taller, lugar emblem\u00e1tico m\u00e1s all\u00e1 de la pura realizaci\u00f3n pr\u00e1ctica o t\u00e9cnica de las obras, representa tambi\u00e9n una muestra de la dial\u00e9ctica, siempre presente en Salvador Dal\u00ed, entre lo privado y lo p\u00fablico, entre lo que se oculta y lo que se muestra, entre el pintor artesano, sabio y el personaje estrafalario que quiere provocar y llamar la atenci\u00f3n. \u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n

Las fotograf\u00edas que presentamos en este volumen dedicado a los diferentes talleres de Dal\u00ed nos permiten sumergirnos en el trabajo del artista, y algunas de ellas contribuyen a fijar en nuestro imaginario la figura del pintor Dal\u00ed, del propio artista como una creaci\u00f3n. Nosotros, como espectadores, nos sumergimos en el trabajo de campo del artista y podemos penetrar en su \u00e1mbito m\u00e1s \u00edntimo o m\u00e1s social. Las im\u00e1genes, como pura tautolog\u00eda, nos hablan del mundo del arte desde el mundo del arte. Recordamos, en este sentido, la aparici\u00f3n de las Meninas en el taller de Vel\u00e1zquez en el conocido \u00f3leo del maestro barroco. El artista se muestra rodeado de sus utensilios, sus modelos, sus pensamientos m\u00e1s profundos. Y vemos c\u00f3mo, en algunas de estas fotograf\u00edas, la imagen del pintor Dal\u00ed se apodera del personaje Salvador Dal\u00ed, imagen medi\u00e1tica que le ayuda a triunfar mundialmente, y c\u00f3mo el taller se transforma en escenario.<\/p>\n

La vida itinerante de Dal\u00ed comporta talleres diferentes. Asociamos a Dal\u00ed con Figueres, Cadaqu\u00e9s y Portlligat. De inmediato nos vienen a la mente Par\u00eds y Nueva York, si bien en este libro referenciamos asimismo otras geograf\u00edas que forman parte de este conjunto de talleres de Dal\u00ed que no solemos tener tan presentes. En Par\u00eds, hablamos de los diferentes apartamentos que tuvo, pero tampoco podemos olvidar el hotel Le Meurice, en el que se alojaba y que se convirti\u00f3 tanto en lugar de creaci\u00f3n como de vida social y p\u00fablica, un lugar, a la vez, de introversi\u00f3n y extraversi\u00f3n. Tambi\u00e9n mencionamos su estancia en La Pausa, casa de Coco Chanel, en Roquebrune, Cap Martin, un espacio de transici\u00f3n antes de su larga permanencia en los Estados Unidos. En Nueva York, ocupa un puesto principal el Hotel Saint Regis, pero tenemos que aludir tambi\u00e9n al pabell\u00f3n Sue\u00f1o de Venus, que crea en 1939 para la Feria Mundial de Nueva York, obra importante porque podemos considerarla precedente conceptual del Teatro-Museo Dal\u00ed; en Hampton Manor, Virginia, en casa de Caresse Crosby, donde escribe la autobiograf\u00eda la Vida secreta de Salvador Dal\u00ed; en el Ziegfeld Theatre de Nueva York; en los Estudios Disney en Burbank; en el hotel Del Monte Lodge en Pebble Beach, Monterey, California -seguramente el menos conocido de los considerados talleres-; en el estudio del fot\u00f3grafo Philippe Halsman en Nueva York.<\/p>\n

Adem\u00e1s, debemos a\u00f1adir a esta lista los talleres ef\u00edmeros, donde puntualmente desarroll\u00f3 alguna acci\u00f3n determinada que la documentaci\u00f3n gr\u00e1fica y escrita de la \u00e9poca ha contribuido a fijar: desde la cena surrealista que organiza en el Del Monte el a\u00f1o 1941 o la performance del 1948 en los jardines de Bomarzo, cerca de Roma, hasta sus performances en el Park G\u00fcell de Barcelona, de su admirado y reivindicado Gaud\u00ed, en los a\u00f1os 1956 y 1966, donde organiza, respectivamente, una performance pintando la silueta de la Sagrada Familia sobre una tela gigante, y donde, con la colaboraci\u00f3n del Harkness Ballet, realiza una pintura en las paredes interiores de una gran c\u00fapula de pl\u00e1stico transparente, o hasta el happening de Granollers en 1974, que pasa a formar parte de su film Impresiones de la Alta Mongolia.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n vamos a circunscribirnos a los talleres m\u00e1s inmediatos, m\u00e1s pr\u00f3ximos, m\u00e1s significativos, talleres que situamos en el llamado tri\u00e1ngulo daliniano: Figueres, Cadaqu\u00e9s y Portlligat, y P\u00fabol. El primer taller se halla en Figueres, su ciudad natal, en el terrado de su casa, en una de las habitaciones destinadas a lavadero, concretamente en la pila, que hace las veces de soporte de papeles y telas, y donde a menudo el incipiente artista se sienta con los pies dentro del agua para mitigar los calores del verano. Es el primer lugar en donde tiene conciencia de disponer de un espacio para pintar. Cerca de Figueres, hay una finca de la familia Pichot, el Mol\u00ed de la Torre, en donde, bajo las indicaciones del pintor Ramon Pichot, practica numerosas sesiones de pintura mientras contempla las puestas de sol.<\/p>\n

Cadaqu\u00e9s aparece como su segunda geograf\u00eda, el lugar en donde halla el equilibrio y la inspiraci\u00f3n para sus obras. Tiene un taller tanto en casa de su padre, el notario Dal\u00ed, como en un peque\u00f1o estudio alquilado que anteriormente fue taller de Ramon Pichot, de quien todav\u00eda mantiene su atm\u00f3sfera sensible.<\/p>\n

La aparici\u00f3n de Gala en el a\u00f1o 1929 comporta el traslado a Portlligat, su \u00fanica residencia estable y el taller por antonomasia, que conforman tanto las diferentes habitaciones que, con el paso del tiempo, destina a taller, como el exterior, centro tambi\u00e9n de creaciones, sobre todo happenings y performances, de las cuales sienta precedente. El de Portlligat es un sitio austero, rodeado del mar y la naturaleza, orientado al norte para tener la mejor luz, tal como indicaba Leonardo da Vinci. Aqu\u00ed sigue una rutina de trabajo, con horarios estrictos, como, por otra parte, tambi\u00e9n seguir\u00e1 en sus estancias en hoteles, que combina con una vida social activa, en la que el Dal\u00ed p\u00fablico se hace mucho m\u00e1s evidente, e incluso con demasiada frecuencia provoca la desaparici\u00f3n del Dal\u00ed creador, trabajador infatigable, obsesivo, minucioso.<\/p>\n

En Portlligat, su microcosmos, donde trabaja hasta que se acaba la luz del d\u00eda, Dal\u00ed consigue que toda la casa y las vivencias del entorno giren alrededor de la idea espiritual y pr\u00e1ctica del taller. Es interesante tener en cuenta que en Portlligat, Cadaqu\u00e9s y el Cabo de Creus es, adem\u00e1s, donde encuentra su paisaje, tanto real como mental e imaginado, que traslada a la tela o al papel. Un paisaje que le rodea y que ve a trav\u00e9s de la ventana del estudio, que pasa a ser marco visual para algunas obras creadas en este espacio. Un entorno de naturaleza que busca tambi\u00e9n en sus permanencias fuera, como por ejemplo en Del Monte Lodge, Monterey. Tal como lo escribe el artista: \u00ab…la magia de la pintura es una magia esencialmente \u00abnatural\u00bb y que del mismo modo tus mejores colores son aquellos que est\u00e1n formados por tierras naturales y no por mezclas qu\u00edmicas artificiales, as\u00ed en las cosas que m\u00e1s habitualmente rodean tu cotidiana vida mediterr\u00e1nea ser\u00e1 en las que hallar\u00e1s los secretos de las virtudes milagrosas de tus sustancias auxiliares\u00bb[1]. Le agradaba a Dal\u00ed la extra\u00f1a conexi\u00f3n del arte o de la expresi\u00f3n art\u00edstica con la realidad que le rodea, y pon\u00eda el ejemplo del pintor expresionista abstracto americano de origen holand\u00e9s Willem De Kooning, quien, para plasmar sus personajes, pura expresi\u00f3n, necesita la presencia de la modelo desnuda en su taller.<\/p>\n

Otro de los espacios testimonio de la actividad creativa de Dal\u00ed es la Casa-Museo Castillo Gala Dal\u00ed de P\u00fabol. \u00c9ste es el lugar en donde Gala pasa algunas temporadas a partir de 1969, cuando Dal\u00ed la obsequia con esta propiedad y donde Dal\u00ed, despu\u00e9s de la muerte de Gala en 1982, se instala de manera permanente. A partir de este momento el taller de Dal\u00ed, muy distinto del de Portlligat, se reduce a un espacio situado al fondo de la sala del comedor, junto a una ventana con postigo. Aqu\u00ed es donde pinta su \u00faltima obra, el \u00f3leo Sin t\u00edtulo. Cola de golondrina y violonchelo, 1983, dedicada al matem\u00e1tico Ren\u00e9 Thom.<\/p>\n

En el conjunto de estos espacios de creaci\u00f3n no podemos dejar de mencionar el Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres, donde trabaja regularmente desde el comienzo de la d\u00e9cada de los a\u00f1os setenta hasta su muerte, en 1989, para convertir el antiguo teatro municipal en museo. Podemos considerarlo como una obra total, una plasmaci\u00f3n de su universo real e imaginado y el lugar donde quiere consumar su c\u00edrculo creativo, al dar categor\u00eda de taller a uno de los espacios que se pueden visitar, adyacente a la Sala Palacio del Viento, donde expone desde un caballete que hab\u00eda pertenecido al pintor Meissonier hasta dos retratos de Gala, modelo, musa inspiradora.<\/p>\n

Es a trav\u00e9s de todos estos talleres, ya sean estables o ef\u00edmeros, como podemos establecer un recorrido a un tiempo vital y art\u00edstico de Salvador Dal\u00ed. Las im\u00e1genes -algunas, obras de arte en s\u00ed mismas, otras, de un gran valor documental- y los escritos que les acompa\u00f1an -redactados por las diversas personas que integran el Centro de Estudios Dalinianos de la Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed- nos ayudan a entender mejor la complejidad del artista, de su construcci\u00f3n, y del proceso creativo, a la vez enigm\u00e1tico y cient\u00edfico, que puede resultar tan destacado como la obra final, cargada siempre de sentidos ocultos y dispuestos siempre a nuevas interpretaciones, en las que el espectador se hace part\u00edcipe de la representaci\u00f3n.<\/p>\n

Montse Aguer Teixidor<\/p>\n

Directora del Centro de Estudios Dalinianos<\/p>\n

Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed<\/p>\n

*Las fotograf\u00edas publicadas en este volumen pertenecen en su mayor parte a los fondos del Centro de Estudios Dalinianos: \u00e9ste es el motivo de haber podido dar una informaci\u00f3n extensa de los talleres de los que hay imagen. Debemos destacar, adem\u00e1s, que tenemos conocimiento de la existencia de otros espacios, como son el piso de Josep Soler i Grau en la calle de la Muralla de Figueres, en donde Dal\u00ed se re\u00fane con un grupo de amigos que colaboran en la revista humor\u00edstica El Sany\u00f3 Pancraci, y cuyas paredes decora con frescos; la finca de la familia Pichot, El Mol\u00ed de la Torre, situada cerca de Figueres, o el estudio del artista y fot\u00f3grafo Carles Fontser\u00e8 en Nueva York.<\/p>\n

[1] Salvador Dal\u00ed, 50 secretos m\u00e1gicos para pintar. En Obra completa, vol. V, Ensayos 2, Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005 p. 257.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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