Un espacio singular; un modelo museogr\u00e1fico basado en la concepci\u00f3n de un artista y en la voluntad de potenciar al m\u00e1ximo las posibilidades sem\u00e1nticas de su creaci\u00f3n; una obra destacada, dispuesta de tal forma que aquello que aportan los conceptos y las ideas prima sobre el historicismo cronol\u00f3gico, brindando as\u00ed una mirada distinta: esto es una parte de lo que podemos encontrar en el Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres y de lo que necesitamos para entenderlo. Al crear esta obra de arte total, este gran objeto surrealista o ready-made, como \u00e9l mismo lo calific\u00f3 en alguna ocasi\u00f3n, Dal\u00ed se desmarca una vez m\u00e1s de las corrientes en boga para idear un centro muse\u00edstico que rebosa sugerencias, afirmaciones y provocaciones y que consigue despertar el inter\u00e9s de todos sus visitantes-espectadores.<\/p>\n
\nEl Teatro-Museo es el edificio que configura la estructura general de la creatividad daliniana y ofrece un recorrido por la trayectoria art\u00edstica, pero tambi\u00e9n vital, de Salvador Dal\u00ed a partir de los planteamientos expositivos del surrealismo y del propio autor. En sus estancias podemos repasar toda la carrera art\u00edstica de Dal\u00ed, desde las telas impresionistas, cubistas, puntillistas y fauvistas hasta llegar al surrealismo, a su \u00e9poca clasicista y m\u00edstico-nuclear, a las obras relacionadas con los adelantos de la ciencia y a las \u00faltimas creaciones, de 1980 a 1983, en que Dal\u00ed recupera a los grandes cl\u00e1sicos, en particular Miguel \u00c1ngel y Vel\u00e1zquez. Aqu\u00ed podremos conocer a un Dal\u00ed provocador, m\u00edstico, escenogr\u00e1fico y apasionado por la ciencia, y tambi\u00e9n, siempre muy presente, al Dal\u00ed de la \u00faltima etapa.<\/p>\n
Ignacio G\u00f3mez de Lia\u00f1o calific\u00f3 este edificio de \u00abteatro de la memoria\u00bb, a semejanza del que ideara en el Renacimiento el humanista y hermetista veneciano Giulio Camillo, quien designa su teatro \u00abcon muchos nombres distintos; dice que es una mente edificada o construida, y tambi\u00e9n que es una mente y un alma con ventanas. Pretende que todo aquello que la mente humana puede concebir y que los ojos corporales son incapaces de ver puede ser expresado mediante unos signos materiales determinados, de modo que el espectador percibe al instante, a trav\u00e9s de sus ojos, todo lo que, de otra forma, quedar\u00eda oculto en las profundidades de la mente humana. Y es por el aspecto f\u00edsico que lo llama teatro\u00bb.<\/p>\n
La figura y la obra de Dal\u00ed son universalmente conocidas y reconocidas. Y para entenderlas mejor, resulta ineludible una visita al Teatro-Museo, en donde el artista concentr\u00f3 toda su riqueza art\u00edstica y cultural y toda su sabidur\u00eda. Es este un museo que cumple, sin duda, uno de los objetivos de su creador: no deja indiferente a nadie y todos salen enriquecidos de \u00e9l, como lo insin\u00faa el propio pintor en el techo del Palacio del Viento, desde el cual hace llover oro sobre los sorprendidos espectadores, sobre la ciudad de Figueres y sobre todo el Empord\u00e0. Con su imaginaci\u00f3n ilimitada e incansable, el artista permite a los visitantes de este gran objeto surrealista entrever la existencia de nuevas visiones, de nuevos conceptos y pensamientos.<\/p>\n
Obras como El espectro del sex-appeal, La cesta del pan, Galarina, Leda at\u00f3mica, P\u00e1jaro putrefacto, Poes\u00eda de Am\u00e9rica -posteriormente rebautizada como Los atletas c\u00f3smicos-, Autorretrato blando con beicon frito o Retrato de Picasso dan una idea de la magn\u00edfica colecci\u00f3n que se exhibe en el museo. Una colecci\u00f3n a la que hay que a\u00f1adir una gran cantidad de dibujos y documentos, todos ellos imprescindibles para profundizar en el an\u00e1lisis de Dal\u00ed, as\u00ed como las adquisiciones de los \u00faltimos a\u00f1os: Muchacha de Figueres -\u00f3leo que el artista mostr\u00f3 a Picasso durante la primera visita que le hizo en Par\u00eds-, Composici\u00f3n surrealista, Carne de gallina inaugural, Guillermo Tell y Gradiva, Paisaje pagano medio, La apoteosis del d\u00f3lar, La nariz de Napole\u00f3n transformada en una mujer encinta que pasea melanc\u00f3licamente su sombra entre ruinas originales o Retrato de Laurence Olivier en el papel de Ricardo III; todos estos materiales enriquecen la visita y, especialmente, el recorrido por las etapas que hasta la fecha estaban menos representadas en el Teatro-Museo.<\/p>\n
El proceso de creaci\u00f3n del Teatro-Museo dio comienzo en 1961; el centro, finalmente, abri\u00f3 sus puertas el 28 de septiembre de 1974, si bien todav\u00eda seguir\u00eda defini\u00e9ndose hasta la muerte del pintor, en 1989, dado que Salvador Dal\u00ed no dej\u00f3 de hacer nuevas aportaciones y cambios en sus salas hasta el \u00faltimo momento. El 27 de septiembre de 1974, un d\u00eda antes de la inauguraci\u00f3n oficial, el artista declaraba al Diario de Barcelona: \u00abVoy a estar trabajando en \u00e9l [el Teatro-Museo] siempre […] lo que el p\u00fablico ver\u00e1 este a\u00f1o en el Museo no es m\u00e1s que una parte infinitesimal de lo que ir\u00e1 llegando y de lo que voy a aportar […] O sea que lo que aqu\u00ed ahora se ver\u00e1 no es m\u00e1s que un principio\u00bb.<\/p>\n
Actualmente, bajo la denominaci\u00f3n de Teatro-Museo Dal\u00ed se engloban dos espacios muse\u00edsticos:
\n– El primero es el integrado por el antiguo teatro municipal, una construcci\u00f3n del siglo XIX proyectada por el arquitecto Roca i Bros que sufri\u00f3 un incendio y fue reconvertida luego en Teatro-Museo, seg\u00fan los criterios y el dise\u00f1o del propio pintor. Este conjunto forma un \u00fanico objeto art\u00edstico en que cada elemento constituye una parte indisociable del todo, una creaci\u00f3n del artista que debe ser preservada tal como \u00e9l la concibi\u00f3.
\n– El segundo se compone del conjunto de salas resultante de las sucesivas ampliaciones del Teatro-Museo, esto es: las salas pertenecientes a la Torre Galatea, adquirida en 1981, y las de un edificio anejo, comprado en 1992 por la Fundaci\u00f3n Gala-Salvador Dal\u00ed, en las que se puede contemplar la colecci\u00f3n Dal\u00ed\u00b7Joyas, proveniente de la Owen Cheatham Foundation. Las piezas de esta colecci\u00f3n, que supuso una renovaci\u00f3n en la joyer\u00eda tradicional, fueron dise\u00f1adas no para ser comprendidas, sino para suscitar en el visitante-espectador una inspiraci\u00f3n de tipo espiritual, y simbolizan la unidad cosmog\u00f3nica del siglo.<\/p>\n
El primer espacio es Dal\u00ed en estado puro; algunas de las estancias incluso fueron bautizadas por el propio pintor. Aqu\u00ed podemos visitar, por ejemplo, la Sala del Tesoro (as\u00ed llamada por su configuraci\u00f3n, a modo de cofre forrado de terciopelo rojo, y por la singular relevancia de las obras que alberga), la Sala de las Pescader\u00edas (espacio que debe su nombre al hecho de haber pertenecido en el pasado al mercado de abastos de Figueres) o la Sala de las Obras Maestras, que acoge una parte de la colecci\u00f3n privada de Salvador Dal\u00ed, con piezas de algunos de sus pintores favoritos, entre ellos Mari\u00e0 Fortuny, Modest Urgell, Gerard Dou, Meissonier, El Greco, Marcel Duchamp y Bouguereau. En el segundo piso del Teatro-Museo se pueden admirar asimismo varias obras de Antoni Pitxot, artista y amigo del pintor cuya familia manten\u00eda antiguos lazos con los Dal\u00ed y que, adem\u00e1s, colabor\u00f3 en la construcci\u00f3n y definici\u00f3n del Teatro-Museo. En la planta baja se exhiben obras de Evarist Vall\u00e8s.<\/p>\n
Entrar en el Teatro-Museo es acceder a un escenario fascinante y formar parte de un juego propuesto por Salvador Dal\u00ed, de un sue\u00f1o teatral. Algunas de sus salas polarizan las miradas de todos los visitantes, como la de Mae West: esta instalaci\u00f3n tridimensional y anam\u00f3rfica fue realizada a partir de un original del artista que actualmente se exhibe en el Art Institute de Chicago. Para ejecutarla, Dal\u00ed cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n del arquitecto y dise\u00f1ador \u00d2scar Tusquets.<\/p>\n
Y tampoco cabe olvidar, finalmente, la emblem\u00e1tica c\u00fapula geod\u00e9sica dise\u00f1ada por el arquitecto Emilio P\u00e9rez Pi\u00f1ero. Con el tiempo, esta descomunal e impactante estructura reticular transparente, que preside el antiguo escenario del teatro municipal -sobre cuyas ruinas se erigi\u00f3 el Teatro-Museo Dal\u00ed-, se ha convertido en un elemento indisociable del museo. Menci\u00f3n aparte merece tambi\u00e9n el patio central, correspondiente a lo que fue en su d\u00eda el patio de butacas, con la instalaci\u00f3n vertical formada por el Cadillac que hoy se conoce como el Taxi lluvioso; este patio de butacas del antiguo teatro es y representa una invitaci\u00f3n a participar en una fiesta dionis\u00edaca: la de nuestra visita al museo. La enorme escultura de la reina Ester, de Ernst Fuchs, que tira con sus cadenas de la columna de neum\u00e1ticos, el busto de Fran\u00e7ois Girardon y el esclavo de Miguel \u00c1ngel conforman, junto con la barca de Gala, el monumento surrealista m\u00e1s grande del mundo.<\/p>\n
A\u00f1adamos a esta gran instalaci\u00f3n las joyas dise\u00f1adas por el Maestro, los estudios para telones de fondo de ballet y teatro, los dibujos, los grabados y los numerosos juegos \u00f3pticos y descubriremos al Dal\u00ed polifac\u00e9tico y singular, al hombre del Renacimiento, a la vez escritor, pensador y fil\u00f3sofo.<\/p>\n
Cada uno de los espacios y las obras del Teatro-Museo ejerce un gran poder de atracci\u00f3n sobre el observador y, por encima de todo, est\u00e1 envuelto de un halo de misterio especial. Por ello, los visitantes contin\u00faan y continuar\u00e1n hoy y siempre haciendo cola a su entrada para explorar este inefable secreto que constituye el verdadero atractivo del genio, la esencia de su misterio. Dal\u00ed nos abre una puerta al mundo, y tambi\u00e9n al mundo del inconsciente.<\/p>\n
El Teatro-Museo Dal\u00ed significa la proyecci\u00f3n y la concreci\u00f3n de todas las ilusiones y energ\u00edas creativas del artista y es el fruto de su obsesivo af\u00e1n por la investigaci\u00f3n. Baste recordar las palabras con que lo explic\u00f3 el propio Dal\u00ed: \u00abEs evidente que hay otros mundos, de eso no hay duda; pero como ya he dicho en muchas ocasiones, esos otros mundos se encuentran en el nuestro, residen en la Tierra y, precisamente, en el centro de la c\u00fapula del museo Dal\u00ed, en donde est\u00e1 todo el nuevo mundo insospechado y alucinante del surrealismo\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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