Con motivo de la reciente e interesant\u00edsima conferencia \u00abEl origen de la vida\u00bb pronunciada por el doctor Joan Or\u00f3 en el Consell Comarcal de l’Alt Empord\u00e0, nos gustar\u00eda recordar, tal como hizo este eminente cient\u00edfico, la relaci\u00f3n de Salvador Dal\u00ed con la ciencia.\u00a0<\/p>\n
En el curso de una charla con Philippe Bern y Daniel Abadie, a la pregunta \u00ab\u00bfLos cient\u00edficos con los que usted se encuentra le toman siempre por loco?\u00bb, Salvador Dal\u00ed respondi\u00f3: \u00abTodos, por el contrario, me encuentran simp\u00e1tico y comentan de mis declaraciones: \u00abPues no dice tantas tonter\u00edas como parec\u00eda\u00bb. Mi \u00fanica ventaja es que no conozco nada de nada, as\u00ed que puedo hacer funcionar mis caprichos m\u00e1s\u00a0caprichosos y m\u00e1s irracionales bas\u00e1ndome en mis peque\u00f1as lecturas. Y como estoy dotado de cierta genialidad, de vez en cuando digo algo que no les parece tan improbable\u00bb.<\/p>\n
Salvador Dal\u00ed era un hombre de muchas inquietudes. Una de ellas era el mundo cient\u00edfico, tal como nos muestran tanto su obra como el legado de su vida. En su biblioteca encontramos un centenar de libros, con anotaciones y comentarios en los m\u00e1rgenes, sobre diferentes aspectos cient\u00edficos: f\u00edsica, mec\u00e1nica cu\u00e1ntica, origen de la vida, evoluci\u00f3n, matem\u00e1tica… Sabemos que al final de sus d\u00edas estaba muy interesado en la obra de Stephen Hawking La historia del tiempo, adem\u00e1s de en la teor\u00eda de las cat\u00e1strofes del matem\u00e1tico Ren\u00e9 Thom, con quien manten\u00eda una gran amistad. Pero no s\u00f3lo encontramos estos libros, sino muchas revistas cient\u00edficas que le hac\u00edan estar continuamente al d\u00eda y a las cuales estuvo suscrito hasta el momento de su muerte. De esta forma, a trav\u00e9s de su obra podemos realizar un recorrido hist\u00f3rico por los acontecimientos cient\u00edficos de este siglo, al menos por los que le impresionaron especialmente. Este escrito pretende ser una cronolog\u00eda de los temas cient\u00edficos que interesaban a Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n
La d\u00e9cada de los treinta est\u00e1 marcada por el inter\u00e9s por las dobles im\u00e1genes y las ilusiones \u00f3pticas, que no abandonar\u00e1n a Dal\u00ed a lo largo de su obra. La primera doble imagen que pinta es El hombre invisible, de 1929. Otros ejemplos son: Durmiente, caballo, le\u00f3n invisibles, de 1930; Rostro paranoico, de 1935; Espa\u00f1a, de 1937, y El enigma sin fin, de 1938.<\/p>\n
En 1940 comienza a interesarse por la teor\u00eda cu\u00e1ntica de Planck. En este a\u00f1o pinta la obra Mercado de esclavos con la aparici\u00f3n del rostro de Voltaire. En 1945, la explosi\u00f3n at\u00f3mica de Hiroshima impresiona tanto a Salvador Dal\u00ed que comienza el per\u00edodo nuclear o at\u00f3mico de su obra, con Idilio at\u00f3mico y ur\u00e1nico melanc\u00f3lico, de 1945. Otras obras de esta \u00e9poca son: Equilibrio intraat\u00f3mico de una pluma de cisne, de 1947; La desmaterializaci\u00f3n de la nariz de Ner\u00f3n, de 1947, y Las tres esfinges de Bikini, de 1947.<\/p>\n
En 1949 estudia \u00e1vidamente el Tratado de la divina proporci\u00f3n de Luca Pacioli. Es el a\u00f1o en que pinta Leda at\u00f3mica, obra que requiri\u00f3 un gran desarrollo matem\u00e1tico y a la que dedic\u00f3 muchas horas de an\u00e1lisis y estudio.<\/p>\n
En la d\u00e9cada de los cincuenta, influido por las teor\u00edas at\u00f3micas, comienza la pintura corpuscular, que desemboca en la m\u00edstica nuclear. Dal\u00ed explica sus elementos en una tourn\u00e9e por Estados Unidos. En 1954 pinta la obra Figura rinocer\u00f3ntica del Ilisios de Fidias, donde ya se manifiesta su obsesi\u00f3n por el cuerno del rinoceronte, construido aqu\u00ed seg\u00fan una espiral logar\u00edtmica perfecta. En 1958, en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n celebrada en la galer\u00eda Carstairs de Nueva York, Salvador Dal\u00ed escribe el texto \u00abManifiesto antimateria\u00bb, en el que declara: \u00abEstoy estudiando; quiero encontrar la
\nmanera de transportar mis obras a la antimateria. Se trata de la aplicaci\u00f3n de una nueva ecuaci\u00f3n formulada por el doctor Werner Heisenberg (…) Esta es la raz\u00f3n de que yo, que s\u00f3lo admiraba a Dal\u00ed, comience a admirar a este Heisenberg que se parece a m\u00ed\u00bb. Algunas obras de este per\u00edodo son: La Madona de Portlligat, de 1950; Assumpta corpuscularia lapislazulina, de 1952; Galatea de las esferas, de 1952; Corpus hipercubicus, de 1954; Retrato de Gala con s\u00edntomas rinocer\u00f3nticos, de 1954; Santo rodeado de tres mesones pi, de 1956; Naturaleza muerta viva, de 1956, etc.<\/p>\n
En el per\u00edodo comprendido entre 1962 y 1978 es cuando su obra se ve realmente influida por el impacto de la ciencia. La primera parte se centra sobre todo en la gen\u00e9tica, concretamente en el ADN y su estructura. Como ejemplo, la obra Galacidalacidesoxyribonucleicacid, de 1963. En 1965 comienza a despertarse su inter\u00e9s por la holograf\u00eda y tambi\u00e9n por el arte tridimensional. A lo largo de esta d\u00e9cada continuar\u00e1 explorando este \u00faltimo campo y asimismo la obra de Gerard Dou, en cuyas telas descubre im\u00e1genes dobles, es decir, estereosc\u00f3picas. A partir de este momento (1970) empieza a trabajar con la lente de Fresnel para elaborar estas im\u00e1genes. En 1971, a ra\u00edz de la concesi\u00f3n del premio Nobel a Denis Gabor por sus trabajos sobre el l\u00e1ser, Salvador Dal\u00ed se interesa por la holograf\u00eda, y en 1972 realiza su primera exposici\u00f3n de hologramas en la prestigiosa galer\u00eda Knoedler de Nueva York, donde se presenta el que lleva por t\u00edtulo \u00a1Holos! \u00a1Holos! \u00a1Vel\u00e1zquez! \u00a1Gabor! (este holograma tambi\u00e9n fue presentado en el Teatro-Museo).<\/p>\n
De la d\u00e9cada de los setenta podemos destacar las siguientes obras, todas ellas estereosc\u00f3picas: Dal\u00ed de espaldas pintando a Gala de espaldas eternizada por seis c\u00f3rneas virtuales provisionalmente reflejadas por seis espejos verdaderos, de\u00a01972-1973; Dal\u00ed levantando la piel del Mediterr\u00e1neo para mostrar a Gala el nacimiento de Venus, de 1977; La mano de Dal\u00ed retirando un vellocino de oro en forma de nube para mostrar a Gala la aurora desnuda muy, muy lejos por detr\u00e1s del sol, de 1977. Tambi\u00e9n La armon\u00eda de las esferas, obra estereosc\u00f3pica en un solo elemento, y En busca de la cuarta dimensi\u00f3n, de 1979.<\/p>\n
En los a\u00f1os ochenta, y hasta el fin de sus d\u00edas, todo lo que Salvador Dal\u00ed hace se centra en el fen\u00f3meno de las cat\u00e1strofes del matem\u00e1tico Ren\u00e9 Thom. Muestra de ello son las obras de esta \u00e9poca: Tratado de escritura catastrofeiforme, de 1982 (29 p\u00e1ginas manuscritas), y El rapto topol\u00f3gico de Europa. Homenaje a Ren\u00e9 Thom, de 1983.<\/p>\n
Para acabar, hay que citar el simposio que bajo el t\u00edtulo \u00abCultura y ciencia: determinismo y libertad\u00bb, y organizado por la Facultad de F\u00edsica de la Universidad de Barcelona, se celebr\u00f3 en 1985 en el Teatro-Museo Dal\u00ed.. El simposio se centr\u00f3 en seis ponencias magistrales sobre el papel del azar en la ciencia pronunciadas por especialistas en los campos de la f\u00edsica, la matem\u00e1tica, la astrof\u00edsica y la qu\u00edmica. Los coloquios, precedidos por las ponencias, estaban dirigidos por Jordi Wagensberg, director del Museo de la Ciencia de Barcelona. Dal\u00ed segu\u00eda con atenci\u00f3n la jornada mediante un equipo de v\u00eddeo instalado en su habitaci\u00f3n de la Torre Galatea. Seg\u00fan coment\u00f3 entonces Llu\u00eds Racionero al diario Avui: \u00abDal\u00ed recomend\u00f3 a Thom y a Prigogine que hicieran las paces, lo cual demuestra que sigui\u00f3 atentamente los debates…\u00bb. En un momento en el que lo m\u00e1s importante en el mundo cient\u00edfico era la especializaci\u00f3n, Dal\u00ed ya defend\u00eda una postura que hoy se ha convertido en un tema de debate muy importante: la unidad. Lo podemos comprobar en estas declaraciones con motivo del ingreso del pintor, en calidad de miembro asociado extranjero, en la Acad\u00e9mie des Beaux-Arts del Instituto de Francia. Pronuncia el discurso titulado \u00abGala, Vel\u00e1zquez y el vellocino de oro\u00bb, en el que habla del ADN, Heisenberg, Descartes y Ren\u00e9 Thom. A la pregunta de un periodista de Le Figaro, \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 tanto inter\u00e9s por la ciencia?\u00bb, Dal\u00ed responde: \u00abPorque los artistas casi no me interesan. Creo que los artistas deber\u00edan tener nociones cient\u00edficas para caminar sobre otro terreno, que es el de la unidad\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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