Dalí et Raphaël dans le Catalogue Raisonné

Dalí Dixit

“J'avais laissé mes cheveux comme ceux d'une jeune fille et en me contemplant devant les miroirs, j'aimais adopter la pose et le regard mélancolique de Raphaël dans son autoportrait. J'attendis avec impatience l'apparition du premier duvet que je pourrais raser, en laissant toutefois pousser des favoris. Il me fallait faire un chef-d'œuvre, de ma tête, [...]”

Salvador Dalí, The Secret Life of Salvador Dalí, 1942

“J'ai besoin de la dimension locale de Portlligat, comme Raphaël avait besoin de celle d'Urbino, pour parvenir à l'universel par la voie du particulier”

Salvador Dalí, José María Massip, «Dalí, hoy», Destino, 1/04/1950.

Dalí Dixit

“On put alors remarquer que ce fauteuil était entouré des plus grands trésors artistiques du monde. Les Fiançailles de la Vierge de Raphaël, du musée de Milan, La Vierge aux rochers de Léonard... Des piles de manuscrits, parmi les plus rares et les plus inestimables, et là-bas, derrière lui, dans la pénombre du centre de la pièce, La Victoire de Samothrace, la vraie, celle du Louvre, mais qui, dans cette horrible pièce rigide, avait l'air d'une méchante copie.”

Salvador Dalí, Hidden Faces, 1944

“Gala devenait le château inexpugnable qu'elle n'avait jamais cessé d'être. L'intimité et surtout les familiarités font décroître toutes les passions. La rigueur sentimentale et les distances comme le démontre le cérémonial névrotique de l'amour courtois accroissent la passion. Ainsi je me souviens après un long silence devant les épousailles de la Vierge de Raphaël au Musée de Milan, Gala poussa un soupir, s'exclamant : « Quel honneur de ne jamais connaître aucun membre de la famille de Raphaël. Imagine-toi quelle catastrophe d'être présenté à la tante de Raphaël, même lointaine”.

Salvador Dalí, Le point de vue de Dalí, Vogue, n. 522, Paris, 12/1971 – 01/1972

Dalí Dixit

S.R : “Pensez-vous que les peintres que vous admirez, par exemple Vermeer ou Raphaël, étaient érudits en matière de connaissances scientifiques de leur époque ? ».
SD : « Raphaël connaissait absolument toutes les avancées mathématiques de son époque. N'oubliez que c'était celle de Luca Pacioli”.

Selden Rodman, Salvador Dalí, “Dalí The Great?”, Controversy, Philadelphia, 31/05/1959

“Les coupoles de la Renaissance qui répondaient à la coupole du ciel m'apparaissent en un éclair de génie comme des réceptacles de la conscience. J'en reprends le thème dans Tête raphaélesque explosant et j'exprime un message métaphysique transcendant dans mon Manifeste mystique”.

André Parinaud, Salvador Dalí Comment on devient Dalí, 1973.

Dalí Dixit

“L'explosion atomique du 6 août 1945 m'avait sismiquement ébranlé. Désormais l'atome était mon sujet de réflexion préféré. Bien des paysages peints durant cette période expriment la grande peur que j'éprouvai à l'annonce de cette explosion”.

André Parinaud, Salvador Dalí Comment on devient Dalí, 1973.

“Galatea qui est la galanymphe de la géologie marine pure et gigantesque prend forme lentement mais inéluctablement dans l'élan raphaélesquenucléaire de mon prochain et sublime tableau”.

Salvador Dalí Journal d’un génie. La Table Ronde, Paris, 1964.

Dalí Dixit

“Le rhinocéros est l'unique animal qui porte au bout de son nez une courbe logarithmique parfaite, [...]  Leonard de Vinci avait étudié le tournesol, et moi j'ai étudié le chou-fleur : j'ai donné un jour une conférence à la Sorbonne, avec une Rolls pleine de choux-fleurs. Un fameux scandale.”

Michaël DelMar, Salvador Dalí, “Astroview”, Façade, Paris, 1978

Dalí Dixit

“J'ai découvert dans Raphaël, on le voit très sensiblement dans le cou, dans la forme du cou, j'ai fait des analyses tout est formé, de même que ces angles, avec des cubes et des cylindres ; Raphaël peignait uniquement avec des galbes, des formes très semblables aux courbes logarithmiques qui sont présentes dans la corne de rhinocéros.”

Salvador Dalí, “Aspects phénoménologiques de la méthode paranoïaque critique. Conférence en Sorbonne”, La Vie Médicale, Paris, Décembre 1956.

“L'important, c'est de peindre les sujets en accord avec l'époque qui est la nôtre, c'est-à-dire 1951. Cela veut dire que si Raphaël peignait une vierge selon la cosmogonie de la Renaissance, aujourd'hui, cette cosmogonie n'est plus la même. Ce même sujet que Raphaël a peint, s'il le peignait aujourd'hui, comme il disposerait de nouvelles connaissances (comme par exemple la physique nucléaire ou la psychanalyse), il le peindrait aussi bien qu'il le faisait alors, mais il le ferait en accord avec la cosmogonie actuelle. Le sujet religieux est, pour moi, le plus ancien et le plus actuel. Mais il doit être traité à la lumière des connaissances scientifiques de notre temps [...]”

Manuel del Arco, Salvador Dalí, Dalí al desnudo, 1952.

“Il est faux que je me prenne, comme on l'a dit, pour le meilleur peintre du monde. La peinture n'est pour moi qu'une des plus imparfaites manifestations de mon intelligence. Je suis un mauvais peintre. Si je compare mes toiles à celles de la Renaissance, à celles de Raphaël par exemple, je me rends compte du désastre total de toute mon œuvre. Mais cela n'empêche que je suis, grâce à mon style, l'un des meilleurs artistes actuels.”

S.a., Salvador Dalí, Une interview exceptionnelle Dalí se confesse, Arts, n. 674, Paris, 11/06/1958

Dalí Dixit

“De la même façon qu'il m'avait été facile, du temps de ma scolarité avec Monsieur Trayter, de répéter l'expérience de voir " ce que je voulais " dans les taches d'humidité de la voûte, et que j'avais pu reproduire plus tard cette expérience avec les formes des nuages en mouvement de la tempête estivale au Molí de la Torre, au début de mon adolescence, ce pouvoir magique consistant à transformer le monde au-delà des limites des " images visuelles " s'ouvrit une voie jusqu'aux domaines sentimentaux de ma propre vie, de telle sorte que je parvins à maîtriser cette faculté thaumaturgique grâce à laquelle il m'était donné, à tout moment et en toute circonstance, toujours, de voir quelque chose de différent, ou, en revanche - ce qui revient au même -, " de voir toujours la même chose " dans des choses différentes “.

Salvador Dalí, The Secret Life of Salvador Dalí, 1942

Dalí Dixit

“L'idée de l'ange me stimule. Car si Dieu est insaisissable, il est cosmique parce que ne pouvant être limité ; les anges eux ont des formes. Proton et neutron sont pour moi des éléments angéliques. Raphaël et saint Jean de la Croix sont proches des anges. Je cherche à me rapprocher du monde angélique par chasteté et la spiritualité hyper-esthétiques paranoïa-critiques de ces illustrations. Mon ascèse pour gagner le ciel.”

André Parinaud, Salvador Dalí, Comment on devient Dalí, 1973.

Dalí Dixit

“Raphaël disait que, pour réussir un tableau, il faut penser à tout autre chose en maniant le pinceau. Ses ateliers étaient bondés de beaux personnages enlacés, de chanteurs, de musiciens, de poètes qui récitaient leurs vers. Quan le soir vient et que vous vous reculez pour regarder votre toile, soyez surpris par ce qui est né de vos doigts. Que le meilleur de vous surgisse d'un automatisme, alors que vos pensées ont navigué sur mille courants diaprés, changeants, sans cesse entrecroisés, navigation hasardeuse, délirante, d'îles en îles inattendues.”

Louis Pauwels, Salvador Dalí, Les Passions selon Dalí, 1968.

Dalí Dixit

“J.M. - Comment a évolué votre manière de peindre ?

S.D. -Au moment du surréalisme des années 30, ma peinture était un pur automatisme imaginatif. Ça venait tout seul, comme d'une source. Aujourd'hui, c'est différent : j'utilise une technique photographique. Chaque tableau est défini d'avance par une structure parfaitement géométrique. En ce moment, je peins des tableaux stéréoscopiques, en utilisant deux miroirs qui reflètent deux photographies, comme les anciens, Vermeer par exemple. J'obtiens des visions et des couleurs uniques. Pour résumer, autrefois je peignais la fantaisie de la réalité. Aujourd'hui, je peins la réalité de la fantaisie... “

Jacques Michel, Salvador Dalí, “Salvador Dalí et son musée”, Le Monde, Paris, 03/10/1974

Dalí Dixit

“Une autre des nouveautés de la vie de Dalí est l'holographie, qui sera également présente au Musée Dalí : c'est la troisième dimension totale, sur la base de d'informations, d'interférences lumineuses, qui permettront de reconstruire la réalité visuelle avec tous ses problèmes et toutes ses merveilleuses possibilités. C'est là le travail de Dennis Gabor, un prix Nobel dont j'ai eu la chance de faire la connaissance. J'ai conçu avec lui cinq hologrammes, soit ce qu'on peut faire de plus moderne ; ce sont les premiers jamais réalisés par un artiste. Le musée de Figueres aura le privilège d'exposer pour la première fois l'un d'eux. Aussi je souhaite que ce soit un musée ultra-local, ce qui lui permettra de devenir universel”.

Xian de Andrade, Salvador Dalí, “Dalí, sus dos caras y su museo”, Sábado Gráfico, Madrid, 17/06/1972.