Le hasard morphologique du dentifrice répandu n’échappe pas à la stéréotypie fine et ornementale

© Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, Figueres, 2019 © Estate Brassaï Succession - Philippe Ribeyrolles

Num. cat. OE 6

Le hasard morphologique du dentifrice répandu n’échappe pas à la stéréotypie fine et ornementale

Œuvre originale unique

Description

Auteur:
Salvador Dalí i Domènech - Gyula Halász, dit Brassaï
Date:
1932-1933
Technique:
Photographie et objet trouvé ou d’origine automatique
Dimensions:
Pour étude, nous avons tenu compte du tirage posthume homothétique au format de l’original 17 x 23 cm
Localisation:
Inconnue. Tirage posthume homothétique : Estate Brassaï Succession

Entre 1932 et 1933, Dalí assure la direction artistique d’une série de photographies réalisées en collaboration avec Gyula Halász, dit Brassaï (1899-1984), où divers objets d’origine vraisemblablement automatique acquièrent une nouvelle dimension conceptuelle et artistique, basée sur l’essence même de l’image photographique. Certaines de ces images furent publiées de façon anonyme en 1933 dans la revue Minotaure, sous l'épigraphe « Sculptures involontaires », accompagnées d’un titre descriptif qui permettait de mieux saisir certains détails de la création. Ici, Dalí établit un lien entre les formes aléatoires du dentifrice et la stéréotypie, concept auquel il se réfère lorsqu’il parle du Modernisme dans l'article intitulé « De la beauté terrifiante et comestible de l’architecture "Modern Style" », publié dans le même numéro de la revue Minotaure.

Observations

Nous avons corrigé l'orthographe du titre original donné par Dalí : « Le hasard morphologique du dentrifice répandu n’échappe pas a la stéréotypie fine et ornementale ».

Pour étude, nous avons tenu compte du tirage posthume homothétique du Estate Brassaï Succession.

Bibliographie

  1. "Sculptures Involontaires", Minotaure, 12/1933, Paris, p. [68], il., image indirecte
  2. Brassaï, Conversations avec Picasso, Gallimard, [Paris], 1964, p. 49
  3. Brassaï, Picasso and company, Doubleday, New York, 1966, p. 36
  4. Rosalind Krauss, "The Photographic Conditions of Surrealism", October, vol. 19, Hiver 1981, New York, NY, p. [30]-31, il., image indirecte
  5. Brassaï, Les Artistes de ma vie, Denoël, Paris, 1982, p. 29, 34
  6. Paul Éluard, Lettres à Gala: 1924-1948, Gallimard, [Paris], 1984, p. 222, 226-227
  7. Rosalind E. Krauss, Jane Livingston, L'Amour fou : photography & surrealism, The Corcoran Gallery of Art, Abbeville, Washington, D. C., New York, London, 1985, p. 19, 38, il.
  8. Paul Richard, "Twist of the Lens. Funny and Provocative Surrealistic Photos at the Corcoran", The Washington Post, 14/09/1985, Washington, D.C.
  9. Paul Éluard, Cartas a Gala: 1924-1948, Tusquets, Barcelona, 1986, p. 189, 191-192
  10. Regards sur Minotaure : la revue à tête de bête, Musée d'art et d'histoire de Genève, Genève, 1987, p. 214, 265, il.
  11. Briony Fer, David Batchelor, Paul Wood, Realism, rationalism, surrealism : art between the wars, Yale University Press in association with the Open University, New Haven & London, 1993, p. 209-210, il., image indirecte
  12. Dalí joven, 1918-1930, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, [Madrid], 1994, p. 276, il.
  13. Dalí, els anys joves : 1918-1930, Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura, Fundació Gala-Salvador Dalí, [Barcelona], Figueres, 1995, p. 276, il.
  14. Matthew Gale, Dada & surrealism, Phaidon, London, 1997, p. 294
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  16. Surrealism: two private eyes, the Nesuhi Ertegun and Daniel Filipacchi collections, Guggenheim Museum Publications, New York, 1999, p. 723
  17. Brassaï, Centre Pompidou, Seuil, Paris, 2000, p. 134, 317, il., image indirecte
  18. Christopher Green, Art in France : 1900- 1940, Yale University Press, New Haven and London, 2000, p. 136-137, il., image indirecte
  19. Rosalind E. Krauss, Jane Livingston, Dawn Ades, Explosante - fixe : photographie & surréalisme, Hazan, [S.l.], 2002, p. 19, 38, il.
  20. Gérard Durozoi, History of the surrealist movement, The University of Chicago Press, Chicago, London, 2002, p. [242], il., image indirecte
  21. Joan R. Kropf, Dalí objects / Dalí fetishes, Salvador Dalí Museum, Florida, 2002, p. 11-12, il., image indirecte
  22. Dalí Gaudí : La revolución del sentimiento de originalidad, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2004, p. 43, il., image indirecte
  23. Dalí Gaudí : The revolution of the sentiment of originality, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2004, p. 43, il., image indirecte
  24. Dalí Gaudí : La revolució del sentiment d'originalitat, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2004, p. 43, il., image indirecte
  25. Mary Ann Caws, Surrealism, Phaidon, London, 2004, p. 98, il., image indirecte
  26. David Bates, Photography and surrealism: sexuality, colonialism and social dissent, I. B. Tauris, London, New York, 2004, p. 84
  27. París i els surrealistes, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, Institut d'Edicions de la Diputació de Barcelona, Barcelona, 2005, p. 154, il.
  28. Salvador Dalí i les arts : historiografia i crítica al segle XXI, Publicacions de la Universitat de Barcelona, Barcelona, 2005, p. 93-94
  29. Surreal things : surrealism and design, Victoria and Albert Museum, London, 2007, p. 62, il., image indirecte
  30. Guillermo Carnero, Salvador Dalí y otros estudios sobre arte y vanguardia, Institució Alfons el Magnànim - Diputació de València, [València], 2007, p. 41, 54, 208
  31. Cosas del surrealismo : surrealismo y diseño, Victoria and Albert Museum, Guggenheim Bilbao, London, Bilbao, 2007, p. 62, il., image indirecte
  32. Modern sculpture reader, Henry Moore Institute, Leeds, 2007, p. 96
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  34. Roxana Marcoci, Geoffrey Batchen, Tobia Bezzola, The Original copy : photography of sculpture, 1839 to today, The Museum of Modern Art, New York, 2010, p. 172, il.
  35. Salvador Dalí. Ritratto di un genio, Abscondita, Milano, 2011, p. 119
  36. Anna Dezeuze, Julia Kelly, Found sculpture and photography from surrealism to contemporary art, Ashgate, Farnham, UK, Burlington, VT, 2013, p. [1]-3, 5-9, [13]-18, 30, 40, 50, 61, 99-102, il., image indirecte
  37. Marc Aufraise, Salvador Dalí et la photographie: portraits du surréalisme, 1927-1942, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Paris, 2013, p. 4, 14, 130, 145, 193-195, 204
  38. William Jeffett, Juan José Lahuerta, Picasso-Dalí, Dalí-Picasso, Museu Picasso, Salvador Dalí Museum, Barcelona, Sant Petersburg, 2014, p. 40, il., image indirecte
  39. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Bust de dona retrospectiu 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 19, il., image indirecte
  40. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Busto de mujer retrospectivo 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 18, il., image indirecte
  41. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Buste de femme rétrospectif 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 18, il., image indirecte
  42. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Retrospective bust of a woman 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 19, il., image indirecte
  43. Dawn Ades, Writings on art and anti-art, Ridinghouse, London, 2015, p. 537-540, il., image indirecte
  44. Laura Bartolomé, "La bellesa involuntària de les escultures Dalí-Brassaï", La Vanguardia, Cultura/s, 02-08/04/2016, Barcelona, p. 28, 30, 31, il., image indirecte
  45. Dalí / Duchamp, Royal Academy of Arts, The Dalí Museum, London, St. Petersburg, FL, 2017

Œuvres en lien

Contenu associé

  1. 2. Laura Bartolomé, Clara Silvestre, "La belleza involuntaria de las esculturas Dalí-Brassaï", La Vanguardia, Cultura/s, 02-08/04/2016, Barcelona.

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