{"id":8704,"date":"2020-07-11T00:00:00","date_gmt":"2020-07-10T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/reobertura-del-teatre-museu-dali-amb-l-exposicio-dali-el-surrealisme-soc-jo\/"},"modified":"2025-06-26T10:47:18","modified_gmt":"2025-06-26T08:47:18","slug":"le-theatre-musee-dali-rouvre-avec-une-exposition-sur-le-surrealisme","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/le-theatre-musee-dali-rouvre-avec-une-exposition-sur-le-surrealisme\/","title":{"rendered":"Le Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed rouvre avec une exposition sur le Surr\u00e9alisme"},"content":{"rendered":"

Le Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres a rouvert ses portes apr\u00e8s 4 mois de fermeture \u00e0 cause de la pand\u00e9mie. On peut y voir une nouvelle exposition temporaire Dal\u00ed : le surr\u00e9alisme, c’est moi !\u00a0\u00bb Paysages hors du temps<\/strong><\/em>, qui r\u00e9unisse pour la premi\u00e8re fois douze \u0153uvres de la p\u00e9riode surr\u00e9aliste. La Fondation Dal\u00ed les a pr\u00e9sent\u00e9es de la main de Montse Aguer, directrice des Mus\u00e9es Dal\u00ed et commissaire de l’exposition, et de Carme Ruiz, curatrice en chef et commissaire adjointe. Il s’agit d’onze huiles de l’ann\u00e9e 1926 jusqu’au 1937, ainsi que de Po\u00e9sie d’Am\u00e9rique<\/em> (1943) qui montre comment les traits surr\u00e9alistes perdurent en l’\u0153uvre post\u00e9rieur de l’artiste.<\/p>\n

Ce sont des toiles, des cartons et des bois d’ex\u00e9cution minutieuse qui nous donnent une bonne id\u00e9e de la contribution de Salvador Dal\u00ed au mouvement Surr\u00e9aliste. \u00c0 cause de son importance se sont les \u0153uvres les plus requ\u00eat\u00e9es dans des expositions internationales comme celle de la Russie, du Japon ou de l’Australie et c’est pour cette raison qu’elles n’ont jamais \u00e9t\u00e9 montr\u00e9es ensemble.<\/p>\n

R\u00e9bellion, libert\u00e9 et m\u00e9thode parano\u00efaque-critique<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le surr\u00e9alisme, c’est moi\u00a0!\u00bb. Cette formule de Dal\u00ed s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e proph\u00e9tique\u00a0: Dal\u00ed est devenu le plus c\u00e9l\u00e8bre et le plus admir\u00e9 des surr\u00e9alistes et son iconographie fait, depuis longtemps d\u00e9j\u00e0, partie de l’imaginaire collectif. Dal\u00ed incarne la transgression, la libert\u00e9, la r\u00e9volte, la capacit\u00e9 \u00e0 gommer les fronti\u00e8res entre l’art et la r\u00e9alit\u00e9 quotidienne. Dans le domaine artistique, il est \u00e9galement connu pour \u00eatre le cr\u00e9ateur de la m\u00e9thode parano\u00efaque-critique.<\/p>\n

Une m\u00e9thode irrationnelle de connaissance de la r\u00e9alit\u00e9 qui utilise les images doubles, ou invisibles, et renvoie aux ph\u00e9nom\u00e8nes de perception ou d’interpr\u00e9tation de la r\u00e9alit\u00e9, une r\u00e9alit\u00e9 plus complexe qu’il n’y para\u00eet au premier abord. Par ailleurs, les paysages qui sont les siens, qui le caract\u00e9risent et constituent des r\u00e9f\u00e9rences constantes et \u00e9ternelles de son \u0153uvre, sont eux aussi devenus universels. Ils lui permettent, d’une part, de traduire son imaginaire surr\u00e9aliste en termes visuels et, d’autre part, d’intensifier la fonction symbolique des images pour rechercher une r\u00e9alit\u00e9 plus profonde. Le surr\u00e9alisme est consubstantiel \u00e0 l’identit\u00e9 m\u00eame de Salvador Dal\u00ed, qui \u00e9crit :\u00a0\u00ab La condition humaine est d\u00e9finie par l’\u00e9nigme et le simulacre, corollaires de ces donn\u00e9es vitales\u00a0: instinct sexuel, conscience de la mort, m\u00e9lancolie physique engendr\u00e9e par la notion d’espace-temps\u00a0\u00bb, une \u00e9nigme et des simulacres qu’il inscrit, de fa\u00e7on po\u00e9tique ou objective, dans ses paysages surr\u00e9alistes.<\/p>\n

Le paysage comme lien<\/strong><\/p>\n

Les paysages daliniens expriment la nature m\u00eame de son surr\u00e9alisme, qu’il d\u00e9finit en ces termes, reprenant les propres mots d’Andr\u00e9 Breton : \u00ab Surr\u00e9alisme\u00a0: automatisme psychique pur par lequel on se propose d’exprimer, soit verbalement, soit par \u00e9crit, soit de toute autre mani\u00e8re, le fonctionnement r\u00e9el de la pens\u00e9e. Dict\u00e9e de la pens\u00e9e, en l’absence de tout contr\u00f4le exerc\u00e9 par la raison, en dehors de toute pr\u00e9occupation esth\u00e9tique ou morale\u00a0\u00bb.\u00a0Ces Paysages hors du temps s’ouvrent sur Homme \u00e0 la t\u00eate pleine de nuages. Dans cette \u0153uvre m\u00e9taphorique, un homme se confond avec le paysage et le ciel, offrant ici une symbiose homme-paysage ouverte vers l’ext\u00e9rieur. Elle transforme l’inconscient en une r\u00e9alit\u00e9 tangible et pr\u00e9cise, marqu\u00e9e par un chromatisme tout particulier qui renvoie au r\u00eave ou \u00e0 l’hallucination. Dal\u00ed lui-m\u00eame s’identifie au paysage, qui entre en symbiose avec lui et qu’il revendique de fa\u00e7on syst\u00e9matique. Il d\u00e9clare m\u00eame : \u00ab Je suis persuad\u00e9 d’\u00eatre le Cap de Creus lui-m\u00eame – d’incarner le noyau vivant de ce paysage\u00a0\u00bb.\u00a0C’est un paysage aride et min\u00e9ral, aux horizons d\u00e9coup\u00e9s, aux ciels clairs, parfois peupl\u00e9s de nuages \u200b\u200bqui ressemblent \u00e0 ceux d’Andrea Mantegna. Un paysage habit\u00e9 d’\u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques et ouvert \u00e0 de multiples interpr\u00e9tations. Un paysage charg\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l’histoire de la peinture, \u00e0 des peintres comme Jan Vermeer, Diego Vel\u00e1zquez ou \u00e0 des contemporains comme Giorgio de Chirico ou encore, sur un autre plan, \u00e0 Yves Tanguy ou Ren\u00e9 Magritte.<\/p>\n

\u00c0 travers les douze tableaux pr\u00e9sent\u00e9s dans cette exposition (qui datent de 1926 \u00e0 1943), nous avons souhait\u00e9 mettre l’accent sur les \u00ab \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques \u00bb et sur les paysages qui rendent les \u0153uvres de Salvador Dal\u00ed si singuli\u00e8res et participent de leur capacit\u00e9 \u00e0 \u00e9veiller la curiosit\u00e9 des spectateurs et \u00e0 les provoquer. On parlera de perspectives, d’ombres longilignes, de visible et d’invisible, de dur et de mou, de cypr\u00e8s, d’objets surr\u00e9alistes f\u00e9tichistes, de spectres et de fant\u00f4mes, de Freud et de la psychanalyse, de la perception et de l’art de savoir regarder\u00a0; on parlera de lectures ouvertes, aux significations multiples qui, au bout du compte, requi\u00e8rent toujours le regard et la participation du spectateur pour finir de s’\u00e9laborer.<\/p>\n

Po\u00e9sie d’Am\u00e9rique<\/strong><\/em><\/p>\n

Ce surr\u00e9alisme, il ne l’abandonnera jamais. M\u00eame quand, aux ann\u00e9es 40, il dit vouloir devenir classique et se d\u00e9clare \u00ab capable de poursuivre la conqu\u00eate de l’irrationnel en devenant tout simplement classique et de reprendre les recherches sur la Divina Proportione, interrompues depuis la Renaissance\u00a0\u00bb. Ses nouvelles cr\u00e9ations, sans faire fi de la pens\u00e9e qui est la sienne, se nourrissent des pr\u00e9ceptes de la Renaissance. Po\u00e9sie d’Am\u00e9rique<\/em>, ex\u00e9cut\u00e9e durant son exil aux \u00c9tats-Unis, est un bon exemple de cette influence, car le surr\u00e9alisme de Dal\u00ed s’y teinte de classicisme et la g\u00e9ologie du Cap de Creus se confond avec celle des grands d\u00e9serts am\u00e9ricains. Une tour symbolique, souvenir de l’enfance, marque la perspective de cette composition.<\/p>\n

Souvenons-nous des mots d’Andr\u00e9 Breton : \u00ab C’est peut-\u00eatre, avec Dali, la premi\u00e8re fois que s’ouvrent toutes grandes les fen\u00eatres mentales…\u00a0\u00bb. Ils nous aident \u00e0 nous plonger dans le surr\u00e9alisme de Dal\u00ed qui rejoignit officiellement ce mouvement en 1929 et qu’il contribua \u00e0 enrichir d’une nouvelle vision et d’un nouveau dynamisme.<\/p>\n

Montage<\/strong><\/p>\n

L’exposition se tient \u00e0 la Salle des Loggias du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres. Le montage est responsabilit\u00e9 du d\u00e9partement Conservation et Restauration avec la collaboration de Pep Canaleta de 3carme33. Le graphisme est d’Alex Gifreu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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