{"id":8869,"date":"2017-03-10T00:00:00","date_gmt":"2017-03-09T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/el-president-puigdemont-inaugura-l-exposicio-de-pubol\/"},"modified":"2025-06-26T10:47:20","modified_gmt":"2025-06-26T08:47:20","slug":"le-president-de-la-catalogne-a-inaugure-l-exposition-au-chateau-de-pubol","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/le-president-de-la-catalogne-a-inaugure-l-exposition-au-chateau-de-pubol\/","title":{"rendered":"Le Pr\u00e9sident de la Catalogne a inaugur\u00e9 l’exposition au Ch\u00e2teau de P\u00fabol"},"content":{"rendered":"

L’exposition temporelle du Ch\u00e2teau de P\u00fabol avec par titre Salvador Dal\u00ed, Gala, Ricardo Sans<\/strong><\/em>, a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 aujourd’hui par le Pr\u00e9sident du Gouvernement de Catalogne, M. Carles Puigdemont. En repr\u00e9sentation de la Fondation Dal\u00ed, a assist\u00e9 \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie la directrice des Mus\u00e9es Dal\u00ed, Montse Aguer.<\/p>\n

La visite comment\u00e9e de l’installation a \u00e9t\u00e9 assur\u00e9e par Rosa M. Maurell et Cuca R. Costa, coordinatrices du Centre d’\u00c9tudes Daliniennes et commissaires de cette exposition, sous la direction scientifique de Montse Aguer. L’exposition a la collaboration de la Fondation Bancaire \u00ab\u00a0La Caixa\u00a0\u00bb et, en son nom, le conseiller de la direction g\u00e9n\u00e9rale, Higini Clotas et aussi Quim Maci\u00e0, directeur des institutions de la direction territoriale Catalogne de CaixaBank, et Isabel Salgado, directrice du d\u00e9partement des expositions d’art ont aussi \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sents \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie d’ouverture, ainsi que le g\u00e9rant de la Fondation, Joan Manuel Sevillano.<\/p>\n

Cette ann\u00e9e, l’exposition temporaire de P\u00fabol est consacr\u00e9e \u00e0 la relation photographique de Dal\u00ed, Gala et Ricardo Sans Condeminas entre les ann\u00e9es 1949 et 1956. On montre 90 photos et diff\u00e9rents documents.<\/p>\n

Contexte<\/strong><\/p>\n

La Fondation Dal\u00ed a achet\u00e9 \u00e0 la famille du photographe Ricardo Sans le fonds qui a un rapport avec Salvador Dal\u00ed et Gala qui comprend plus de 900 images, dont la Fondation va aussi g\u00e9rer les droits. Ce fonds enrichent la collection de la Fondation Dal\u00ed qui maintenant a environ 13.500 photographies. C’est une collection tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne qui recouvre diff\u00e9rentes \u00e9poques de la vie du peintre et renferme des clich\u00e9s d’artistes de renomm\u00e9e internationale comme Man Ray, Brassa\u00ef, Cecil Beaton, Eric Schaal, Philippe Halsman et Horst P. Horst, ou de photographes de rayonnement local comme, entre autres, Juan Gyenes, Francesc Catal\u00e0 Roca ou Ricardo Sans.<\/p>\n

Objet et contenu de l’exposition<\/strong><\/p>\n

L’exposition que nous pr\u00e9sentons cette ann\u00e9e au Ch\u00e2teau de P\u00fabol Salvador Dal\u00ed, Gala, Ricardo Sans<\/em>, montre un large \u00e9ventail de ce fonds, peu connu, de Ricardo Sans. Nous avons organis\u00e9 l’installation en quatre espaces, par ordre chronologique, qui ob\u00e9issent eux-m\u00eames \u00e0 un ordre chronologique – pr\u00e9sid\u00e9s par un \u00e9cran sur lequel une s\u00e9lection des photos. On voit deux lettres, trois livres et deux articles qui ont un rapport avec le photographe et le peintre.<\/p>\n

Nous d\u00e9couvrirons un artiste et un fonds photographique qui permettent, une fois encore, de mieux appr\u00e9hender la vie et l’\u0153uvre de Dal\u00ed et Gala, \u00e0 la lumi\u00e8re, cette fois, du regard port\u00e9 par un \u00eatre proche, en qui le couple avait confiance et qui a su saisir des instants intimes devenus p\u00e9rennes et universels.<\/p>\n

Signalons, par ailleurs, que Dal\u00ed a conserv\u00e9 dans ses affaires personnelles 164 photographies de Ricardo Sans. 9 d’entre elles ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9es par Gala pour prendre place dans le dressing de Portlligat.<\/p>\n

Qui f\u00fbt Ricardo Sans?<\/strong><\/p>\n

Ricardo Sans Condeminas (Barcelone, 1911-1972), entreprit des \u00e9tudes de droit, avant d’entrer dans un cabinet d’avocats barcelonais. Mais la guerre mit un terme \u00e0 l’exercice de cette profession. Passionn\u00e9 d’\u00e9lectronique, il ouvrit alors, en compagnie d’un associ\u00e9, une boutique de postes de radios qu’il r\u00e9parait lui-m\u00eame. \u00c0 cette \u00e9poque, il fut aussi professeur de droit \u00e0 l’Escola de la Marina Mercant de la Mediterr\u00e0nia (l’Ecole de la Marine Marchande de M\u00e9diterran\u00e9e) de Barcelone. Une fois la guerre achev\u00e9e, il \u00e9pousa Mercedes Camps Mas-Bag\u00e0 et se consacra \u00e0 l’\u00e9lectronique, aux appareils haute-fid\u00e9lit\u00e9, \u00e0 la radio et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Le monde des arts le passionnait. Il \u00e9tait f\u00e9ru de musique – c’\u00e9tait un fervent wagn\u00e9rien – et de photographie. Il pr\u00e9tendait d’ailleurs qu’il faisait des photos parce qu’il ne savait pas peindre. Il portait une grande admiration aux portraits du photographe canadien d’origine arm\u00e9nienne, Yousuf Karsh. Ce n’est qu’apr\u00e8s la guerre que Ricardo Sans s’attelle s\u00e9rieusement \u00e0 la pratique de la photographie. En 1939, il fait l’acquisition d’un Leica et commence \u00e0 photographier de fa\u00e7on plus professionnelle.<\/p>\n

Il convient de citer quelques photographies o\u00f9 apparaissent des personnalit\u00e9s de l’\u00e9poque\u00a0: le violoniste Francesc Costa, le violoniste de Singapour Goh Soon Tioe, le compositeur Eduard Toldr\u00e0, le baryton Raimundo Torres ou encore Pau Casals et Fritz Kreisler lors du dernier concert au Palau de la M\u00fasica en 1936. En 1947, Sans remporte le 3\u00e8me prix du concours de photographie de l’AFC (le Groupement Photographique de Catalogne) et, en 1952, il est membre du jury du concours Ciutat de Barcelona <\/em>(Ville de Barcelone).<\/p>\n

Le fond photographique comprend environ 20.000 photographies.<\/p>\n

L’amiti\u00e9 avec Dal\u00ed<\/strong><\/p>\n

C’est par l’interm\u00e9diaire d’amis communs – Gon\u00e7al Serraclara et Jos\u00e9 Luis Beltran – qu’en 1949, Sans fait la connaissance de Dal\u00ed. Dans cette occasion, Sans r\u00e9alise son primer reportage au peintre et prend la photo \u00e0 couleur qui sera utilis\u00e9e en couverture de l’\u00e9dition espagnole du livre 50 secrets magiques <\/em>de 1951.<\/p>\n

Au printemps 1950, les travaux de l’atelier de Portlligat sont achev\u00e9s. \u00c0 compter de 1951, Ricardo Sans documente ce nouvel espace dans lequel Dal\u00ed et Gala lui servent de mod\u00e8les. Il r\u00e9alise aussi de magnifiques portraits de l’artiste dans son espace de travail, au milieu des toiles auxquelles il travaille \u00e0 cette \u00e9poque comme le Christ de Saint Jean de la Croix<\/a><\/em>, La Madone de Portlligat<\/a><\/em>, Galat\u00e9e aux Sph\u00e8res<\/a><\/em>, L’Ange de Portlligat<\/a>, Christ hypercubique<\/a>, Portrait de Gala aux sympt\u00f4mes rhinoc\u00e9rontiques<\/a><\/em>, etc. Dans la cr\u00e9ation dalinienne, ces \u0153uvres marquent une nouvelle \u00e9tape : celle de la peinture mystique nucl\u00e9aire, une production qui allie science et religion, influenc\u00e9e par l’explosion atomique, le retour vers les classiques et le trait\u00e9 de Luca Pacioli intitul\u00e9 De la Divine Proportion<\/em>.<\/p>\n

Espaces de l’exposition<\/strong><\/p>\n

Les photographies s\u00e9lectionn\u00e9es \u00e0 l’occasion de cette exposition se r\u00e9partissent en quatre cat\u00e9gories : Portraits de Dal\u00ed 1949-1956, Portraits de Gala 1951-1953, Portraits de Dal\u00ed et Gala 1951-1954 et Portlligat 1950-1956.<\/p>\n

Sur les clich\u00e9s que Sans r\u00e9alise chaque ann\u00e9e de 1949 \u00e0 1956, Dal\u00ed cesse d’\u00eatre ce personnage m\u00e9diatique qui aime \u00e0 se donner en spectacle. On y voit un Dal\u00ed plus familier, plus spontan\u00e9, presque toujours photographi\u00e9 chez lui, dans son intimit\u00e9, plus complice ou plus d\u00e9tendu face \u00e0 l’objectif. Le photographe s’attache \u00e0 photographier Dal\u00ed dans son environnement quotidien : une s\u00e9rie de portraits le montre en train de manger des oursins ; d’autres images de la collection attestent que le peintre a plus d’une fois partag\u00e9 sa table avec le photographe.<\/p>\n

Les portraits de Sans sont \u00e9tudi\u00e9s, cadr\u00e9s avec soin et toujours servis par la lumi\u00e8re naturelle de Portlligat – \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s, les photos sont prises de jour et en ext\u00e9rieur -. Les clich\u00e9s du fonds photographique Sans sont en grande partie consacr\u00e9s aux Dal\u00ed dans leur lieu de vie.<\/p>\n

L’espace suivant est consacr\u00e9 aux portraits de Gala. Sans semble \u00eatre parvenu \u00e0 faire en sorte que son mod\u00e8le se sente \u00e0 l’aise. Face \u00e0 l’objectif de Sans, Gala est sereine et la plupart des clich\u00e9s la montrent souriante, d\u00e9tendue, naturelle et surtout, fait exceptionnel, prenant la pose pour le photographe. Ces photos de Gala sont in\u00e9dites.<\/p>\n

Le troisi\u00e8me espace de cette exposition est consacr\u00e9 aux images montrant Salvador Dal\u00ed en compagnie de Gala. Sans photographie les Dal\u00ed dans leur vie quotidienne et dans l’environnement qui leur est familier. Ces clich\u00e9s laissent donc appara\u00eetre l’image d’un couple uni et affectueux. On y voit souvent l’int\u00e9rieur de la maison : la biblioth\u00e8que, la salle \u00e0 manger, l’atelier, la chambre \u00e0 coucher, mais aussi les magnifiques espaces ext\u00e9rieurs de Portlligat.<\/p>\n

Parmi les travaux les plus artistiques que les deux hommes ont r\u00e9alis\u00e9s ensemble figure une s\u00e9rie de photographies \u00e0 double exposition, dans le style qui plaisait tant aux Surr\u00e9alistes. La photo o\u00f9 l’on voit Dal\u00ed et Gala dans la cour et la photo avec Dal\u00ed assis dans la chemin\u00e9e de la salle \u00e0 manger ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es selon ce proc\u00e9d\u00e9.<\/p>\n

Le dernier espace de cette exposition s’int\u00e9resse au lieu qui sert de cadre \u00e0 la plupart des photographies ici pr\u00e9sent\u00e9es : la maison de Portlligat. Au fil du temps, elle \u00e9volue au gr\u00e9 des indications que les Dal\u00ed transmettent \u00e0 leur constructeur et ami, Emili Puignau. Dal\u00ed griffonne d’ailleurs r\u00e9guli\u00e8rement des notes ou des croquis destin\u00e9s au constructeur sur les photographies de Sans qui montrent la maison et qui t\u00e9moignent de son \u00e9volution. Ces images annot\u00e9es rev\u00eatent un grand int\u00e9r\u00eat car elles permettent de mieux cerner les attentes de Dal\u00ed quant aux modifications architecturales op\u00e9r\u00e9es dans la maison.<\/p>\n

Signalons une lettre de Dal\u00ed dans laquelle le peintre dessine les mains et les pieds de Gala en pr\u00e9cisant au photographe le cadrage souhait\u00e9. Ces images lui serviront ensuite de mod\u00e8les pour peindre Assumpta corpusculaire Lapis-lazuline<\/em>.<\/p>\n

Plusieurs photos de Dal\u00ed sign\u00e9es Ricardo Sans ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es dans des monographies comme Dal\u00ed al desnudo,<\/em> Dal\u00ed, la vie d’un grand exc\u00e8ntriques,<\/em> Salvador Dal\u00ed y sus enemigos<\/em>, Dal\u00ed fot\u00f3grafo, Dal\u00ed en sus fot\u00f3grafos<\/em> et ont servi \u00e0 illustrer divers articles de magazines comme Look Magazine<\/em>, Nouveau Femina<\/em> ou Blanco y Negro<\/em>.<\/p>\n

Portlligat constitue, pour tout artiste, un cadre \u00e9minemment inspirant et Sans a su saisir la lumi\u00e8re et l’\u00e9nergie du lieu. En proc\u00e9dant de fa\u00e7on m\u00e9thodique, nous avons pu dater avec exactitude chacune des photographies de cette production.<\/p>\n

Montage<\/strong><\/p>\n

Le montage de cette exposition est l’\u0153uvre de Pep Canaleta de 3carme33 et le graphisme, d’Alex Gifreu.<\/p>\n

Dans la salle aux couleurs de la M\u00e9diterran\u00e9e de Portlligat, nous avons souhait\u00e9 montrer ces images \u00e0 la mani\u00e8re d’un album de photographies ouvert, avec sa couverture et ses pages int\u00e9rieures.<\/p>\n

Un \u00e9cran de verre et un \u00e9crin de projection envahissent un coin de la salle et montrent des documents qui font le contexte des images et des exp\u00e9riences des trois protagonistes de l’album : Dal\u00ed, Gala et Sans.<\/p>\n

Catalogue<\/strong><\/p>\n

Le catalogue inclut des textes de Montse Aguer, directrice des Mus\u00e9es Dal\u00ed, de Rosa M. Maurell et de Cuca R. Costa, coordinatrices du Centre \u00c9tudes Daliniens et commissaires de l’exposition, ainsi que d’Elisabet Sans, petite-fille du photographe.<\/p>\n

Le catalogue a \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9 par Alex Gifreu et il b\u00e9n\u00e9ficie du parrainage de \u00ab\u00a0la Caixa\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’exposition Salvador Dal\u00ed, Gala, Ricardo Sans<\/em> sera visible du 15 Mars, jour de l’ouverture du Ch\u00e2teau de P\u00fabol, jusqu’au 7 Janvier 2018.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’exposition temporelle du Ch\u00e2teau de P\u00fabol avec par titre Salvador Dal\u00ed, Gala, Ricardo Sans, a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 aujourd’hui par le Pr\u00e9sident du Gouvernement de Catalogne, M. Carles Puigdemont. En repr\u00e9sentation de la Fondation Dal\u00ed, a assist\u00e9 \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie la directrice des Mus\u00e9es Dal\u00ed, Montse Aguer. 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