{"id":8881,"date":"2016-12-15T00:00:00","date_gmt":"2016-12-14T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/inaugurada-una-exposicio-d-estereoscopies\/"},"modified":"2025-06-26T10:47:21","modified_gmt":"2025-06-26T08:47:21","slug":"exposition-de-stereoscopies-au-musee-dali","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/exposition-de-stereoscopies-au-musee-dali\/","title":{"rendered":"Exposition de St\u00e9r\u00e9oscopies au mus\u00e9e Dal\u00ed"},"content":{"rendered":"

Vernissage de l’exposition temporaire Dal\u00ed. St\u00e9r\u00e9oscopies. La peinture en trois dimensions<\/em><\/strong><\/p>\n

Le vernissage d’une nouvelle exposition temporaire s’est tenu au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres. Elle s’intitule Dal\u00ed. St\u00e9r\u00e9oscopies. La peinture en trois dimensions<\/em> et sera visible \u00e0 partir d’aujourd’hui et pendant l’ann\u00e9e 2017. C’est la quatri\u00e8me exposition temporaire de l’ann\u00e9e. Elle comprend six paires d’\u0153uvres st\u00e9r\u00e9oscopiques et des dispositifs pour observer l’effet tridimensionnel.<\/p>\n

Conception et contenu<\/strong><\/p>\n

Salvador Dal\u00ed \u00e9tait un artiste d’une insatiable curiosit\u00e9, toujours en qu\u00eate de nouveaut\u00e9s techniques susceptibles d’\u00eatre associ\u00e9es \u00e0 ses cr\u00e9ations. D\u00e8s le milieu des ann\u00e9es 60 et au long des ann\u00e9es 70, il s’int\u00e9resse surtout \u00e0 l’image virtuelle et \u00e0 la profondeur. Ce moment co\u00efncide avec la pr\u00e9paration, puis l’inauguration du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e. De fait, le peintre n’h\u00e9site pas \u00e0 consacrer quelques-uns de ses espaces aux ph\u00e9nom\u00e8nes optiques\u00a0: anamorphose, st\u00e9r\u00e9oscopie et holographie. \u00c0 la fin du parcours mus\u00e9al, la salle n\u00ba 19, celle des Illusions d’optique, recr\u00e9e le r\u00e9sultat des \u00e9tudes du peintre dans ce domaine. \u00c0 compter d’aujourd’hui, nous destinerons une exposition temporaire (salle 22) aux \u0153uvres st\u00e9r\u00e9oscopiques, afin de les montrer d’une mani\u00e8re diff\u00e9rente, plus actuelle, en tentant de reproduire un certain esprit artisanal dalinien.<\/p>\n

Dans la salle n\u00ba 22, nous pr\u00e9sentons six paires d’huiles st\u00e9r\u00e9oscopiques : Dal\u00ed de dos peignant Gala de dos, \u00e9ternis\u00e9e par six corn\u00e9es virtuelles provisoirement r\u00e9fl\u00e9chies dans six vrais miroirs<\/em>, vers 1972-73 ; Le pied de Gala,<\/em> vers 1975-76\u00a0; Sans titre. D’apr\u00e8s \u00ab\u00a0Les M\u00e9nines\u00a0\u00bb de Velasquez,<\/em> vers 1975-76\u00a0; La structure de l’ADN<\/em>, vers 1975-76\u00a0; La main de Dal\u00ed retirant une Toison d’or en forme de nuage pour montrer \u00e0 Gala l’aurore toute nue tr\u00e8s tr\u00e8s loin derri\u00e8re le soleil,<\/em> 1977-78\u00a0; Dal\u00ed soulevant la peau de la mer M\u00e9diterran\u00e9e pour montrer \u00e0 Gala la naissance de V\u00e9nus,<\/em> 1978.<\/p>\n

Les innovations techniques dans le domaine de l’optique passionnent le peintre, au m\u00eame titre que les d\u00e9couvertes en mati\u00e8re de biologie li\u00e9es \u00e0 l’univers des math\u00e9matiques. Pas \u00e9tonnant, d\u00e8s lors, que fin 1964 Dal\u00ed fasse des recherches autour de la corne de rhinoc\u00e9ros et les courbes logarithmiques qui en d\u00e9rivent. Il \u00e9tudie aussi la structure des yeux de mouches, ce qui l’am\u00e8ne \u00e0 affirmer que, gr\u00e2ce \u00e0 cette recherche, il a d\u00e9couvert la peinture dans la troisi\u00e8me dimension, \u00ab\u00a0totalement st\u00e9r\u00e9oscopique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le fruit de ces \u00e9tudes, les diptyques peints dans les ann\u00e9es 70 nous l’offrent. Le catalyseur en ont \u00e9t\u00e9 les \u0153uvres de Gerrit Dou (1613-75). Entre 1970 et 1971, \u00e0 la faveur d’une exposition parisienne comprenant des \u0153uvres du peintre hollandais,\u00a0Dal\u00ed d\u00e9couvre que Dou avait fait des doubles de ses toiles. Selon Antoni Pitxot, pr\u00e9c\u00e9dent directeur du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e, Dal\u00ed \u00e9tait convaincu qu’il s’agissait, non pas de simples copies, mais de toiles \u00e0 contempler ensemble. En les \u00e9tudiant de pr\u00e8s, Dal\u00ed allait constater qu’elles n’\u00e9taient pas tout \u00e0 fait semblables et pr\u00e9sentaient de tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8res diff\u00e9rences.<\/p>\n

\u00c0 un moment donn\u00e9, Dal\u00ed ach\u00e8te deux \u0153uvres de Dou\u00a0: La visite du m\u00e9decin<\/em> (1650-55) et La fileuse <\/em>(1660-65), \u00e9galement connue sous le titre Portrait de la m\u00e8re de Rembrandt<\/em>. Le peintre d\u00e9cide de les exposer dans la Salle des chefs d’\u0153uvre du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed. Dans un num\u00e9ro du Setmanari Art\u00edstic Mar Empordanesa (1976), Dal\u00ed fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ces pi\u00e8ces et se demande si l’une d’elles, La fileuse<\/em>, est une r\u00e9plique ou une \u00e9preuve st\u00e9r\u00e9oscopique appari\u00e9e \u00e0 celle qui se trouve \u00e0 l’Ermitage. De fait, l’artiste insiste sur la question en expliquant le contenu du mus\u00e9e, quand il pr\u00e9cise dans le Setmanari que l’on trouvera dans la Salle des chefs d’\u0153uvre \u00ab\u00a02 G\u00e9rard Dou, 2 probables exp\u00e9riences st\u00e9r\u00e9oscopiques\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’\u00e9tude de l’\u0153uvre de Dou et de la technique st\u00e9r\u00e9oscopique l’am\u00e8ne \u00e0 d\u00e9duire que le peintre hollandais se servait de lentilles sp\u00e9ciales et de miroirs pour cr\u00e9er une seule peinture st\u00e9r\u00e9oscopique (sans doute avec l’aide de Van Leeuwenhoek, un des pr\u00e9curseurs de la microscopie moderne), et qu’\u00e0 ce titre il est donc l’initiateur de cette technique.<\/p>\n

Mais qu’est-ce donc que la st\u00e9r\u00e9oscopie\u00a0? <\/strong>C’est le r\u00e9sultat de la vision de deux images \u00e0 plat d’un m\u00eame objet, prises de points de vue diff\u00e9rents. Quand chaque \u0153il regarde une des images, le cerveau en fait la somme et il en r\u00e9sulte une sensation de profondeur. \u00c0 partir de ce principe, Dal\u00ed ex\u00e9cute des toiles doubles, o\u00f9 il repr\u00e9sente une image presque identique, depuis des points focaux divergents, pour produire des effets de troisi\u00e8me dimension dans l’\u0153il des spectateurs. Pour obtenir un effet de relief parfait, Dal\u00ed d\u00e9place l\u00e9g\u00e8rement le centre de chaque image par rapport au regard du spectateur\u00a0; il ne s’agit jamais, par cons\u00e9quent, de deux copies identiques. De fait, les couleurs des images changent, parfois de fa\u00e7on assez \u00e9vidente. La composition qui en r\u00e9sulte se forme dans le cerveau, avec les caract\u00e9ristiques d’une image en trois dimensions, comme celles que popularisent de nos jours les jeux et les projections virtuelles.<\/p>\n

Au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e, dans la salle 19, sont expos\u00e9es en permanence des photos de plusieurs \u0153uvres st\u00e9r\u00e9oscopiques de Dal\u00ed, avec un montage de miroirs qui permet d’observer l’effet tridimensionnel. Pour voir le relief, il suffit d’approcher le nez de la vitrine, au centre de l’ar\u00eate des deux miroirs. En revanche, dans la salle 22, o\u00f9 nous pr\u00e9sentons cette exposition temporelle, des dispositifs ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9s pr\u00e8s de chaque paire d’\u0153uvres st\u00e9r\u00e9oscopiques pour pouvoir en appr\u00e9cier la tridimensionnalit\u00e9. Ces dispositifs se composent de lunettes et d’un \u00e9cran de t\u00e9l\u00e9phone portable, \u00e9l\u00e9ments habituels des projets de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. Nous avons adapt\u00e9 du xxie si\u00e8cle les m\u00e9canismes que Dal\u00ed proposait dans les ann\u00e9es 70 pour visualiser ses \u0153uvres st\u00e9r\u00e9oscopiques.<\/p>\n

Selon Antoni Pitxot, quand Dal\u00ed pr\u00e9parait ces travaux st\u00e9r\u00e9oscopiques, un des aspects qui le fascinaient le plus \u00e9tait la possibilit\u00e9 d’\u00e9chapper \u00e0 l’ordre et aux limites impos\u00e9es par les r\u00e8gles de l’exp\u00e9rimentation optique, et de pouvoir ainsi cr\u00e9er de nouvelles illusions. C’est \u00e9galement l’objectif que la Fondation cherche \u00e0 atteindre avec cette exposition, qui a pour commissaire<\/p>\n

Montse Aguer, directrice des Mus\u00e9es Dal\u00ed, et pour coordinatrice Carme Ruiz, du Centre \u00c9tudes Daliniennes.<\/p>\n

Montage<\/strong><\/p>\n

Le montage de l’exposition a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u par Pep Canaleta de 3carme33 et le graphisme par Alex Gifreu. L’image projet\u00e9e dans les dispositifs est l’\u0153uvre de DocDoc Films.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vernissage de l’exposition temporaire Dal\u00ed. St\u00e9r\u00e9oscopies. La peinture en trois dimensions Le vernissage d’une nouvelle exposition temporaire s’est tenu au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres. Elle s’intitule Dal\u00ed. St\u00e9r\u00e9oscopies. La peinture en trois dimensions et sera visible \u00e0 partir d’aujourd’hui et pendant l’ann\u00e9e 2017. C’est la quatri\u00e8me exposition temporaire de l’ann\u00e9e. 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