{"id":8996,"date":"2015-02-23T00:00:00","date_gmt":"2015-02-22T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/exposicio-d-obra-inspirada-en-velazquez\/"},"modified":"2025-06-26T10:47:22","modified_gmt":"2025-06-26T08:47:22","slug":"le-theatre-musee-dali-expose-des-oeuvres-inspirees-de-velasquez","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/le-theatre-musee-dali-expose-des-oeuvres-inspirees-de-velasquez\/","title":{"rendered":"Le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed expose des oeuvres inspir\u00e9es de V\u00e9lasquez"},"content":{"rendered":"

Aujourd’uhi une nouvelle exposition temporaire a \u00e9t\u00e9 ouverte au Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres,\u00a0entitul\u00e9e\u00a0Quoi de neuf?\u00a0-V\u00e9lasquez\u00a0<\/em><\/strong>\u00e0 la Salle des Loggias, salles qui ont \u00e9t\u00e9\u00a0renouvell\u00e9es.<\/p>\n

La pr\u00e9sentation \u00e0 la presse \u00e0 \u00e9t\u00e9 conduite par Antoni Pitxot, directeur du mus\u00e9e, et Montse Aguer, directrice du Centre \u00c9tudes Daliniennes.<\/p>\n

LE DISCOURS DE L’EXPOSITION<\/strong><\/p>\n

Depuis 1988, la Salle des loggias a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9e \u00e0 l’\u0153uvre tardive de Salvador Dal\u00ed. Rappelons qu’\u00e0 partir des ann\u00e9es 60, la pens\u00e9e cr\u00e9ative du peintre est ax\u00e9e, avant tout, sur les questions scientifiques et la r\u00e9cup\u00e9ration des grands classiques de peinture. Ce pr\u00e9suppos\u00e9 a \u00e9t\u00e9 maintenu avec le r\u00e9am\u00e9nagement, mais le contenu de l’exposition a \u00e9t\u00e9 \u00e9toff\u00e9.<\/p>\n

La Salle des loggias est d\u00e9sormais divis\u00e9e en trois espaces :<\/p>\n

Dans le premier sont expos\u00e9es les \u0153uvres des ann\u00e9es 60-70, o\u00f9 abondent les appareils st\u00e9r\u00e9oscopiques et les illusions d’optique. En font partie les \u0153uvres suivantes\u00a0: La structure de l’ADN<\/em> (vers 1975-76), Sardane pentagonale<\/em> (1978-79) et L’harmonie des sph\u00e8res<\/em> (1979). Y sont \u00e9galement expos\u00e9es des \u0153uvres de grand format\u00a0: 50 tableaux abstraits qui, \u00e0 deux m\u00e8tres de distance, se transforment en trois L\u00e9nine d\u00e9guis\u00e9s en chinois et, \u00e0 six m\u00e8tres, dessinent la t\u00eate d’un tigre royal<\/em> (1962)\u00a0; Quand \u00e7a tombe, \u00e7a tombe<\/em> (1972-73)\u00a0; Aurore, midi, soir et cr\u00e9puscule<\/em> (1979) et \u00c0 la recherche de la quatri\u00e8me dimension<\/em> (1979).<\/p>\n

Ces pi\u00e8ces constituent un prolongement de la salle pr\u00e9c\u00e9dente, o\u00f9 sont pr\u00e9sent\u00e9es d’autres st\u00e9r\u00e9oscopies et exp\u00e9riences optiques – comme l’anamorphose et l’holographie. Outre qu’il repr\u00e9sente remarquablement les toiles daliniennes de cette p\u00e9riode, l’ensemble illustre l’int\u00e9r\u00eat de l’artiste pour tout ce qui touche la perception visuelle et ses paradoxes.<\/p>\n

Le second est connu sous le nom de Tour des \u00e9nigmes. Il a \u00e9t\u00e9 repeint dans un ton plus clair et les conditions d’acc\u00e8s en ont \u00e9t\u00e9 am\u00e9lior\u00e9es. D\u00e8s aujourd’hui, y est expos\u00e9 le diorama Babaouo <\/em>de 1932, une des \u0153uvres du peintre li\u00e9es au sc\u00e9nario homonyme dont il est l’auteur.<\/p>\n

Le troisi\u00e8me espace accueille temporairement le dialogue cr\u00e9atif qu’entretenait Dal\u00ed avec l’\u0153uvre de Diego Rodr\u00edguez de Silva y Vel\u00e1zquez (1599-1660), un des classiques de l’histoire de l’art. Il permet de v\u00e9rifier l’int\u00e9r\u00eat de Dal\u00ed pour son art intemporel. L’exposition, que nous avons intitul\u00e9e Quoi de neuf ? V\u00e9lasquez<\/em> se compose de onze toiles ex\u00e9cut\u00e9es entre 1960 et 1982. Dal\u00ed r\u00e9interpr\u00e8te certaines \u0153uvres du peintre s\u00e9villan, dont la plupart appartiennent aux fonds du Museo del Prado, de Madrid : L’infante Marguerite d’Autriche<\/em> (vers 1665, attribu\u00e9e aujourd’hui \u00e0 Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo), Le bouffon Calabacillas <\/em>(1635-39), Le bouffon Don Sebasti\u00e1n de Morra <\/em>(1643-49) et Les M\u00e9nines ou la famille de Philippe IV<\/em> (1656). Dal\u00ed s’inspire \u00e9galement de l’huile Christ et l’\u00e2me chr\u00e9tienne<\/em> (1628-29) appartenant \u00e0 la collection de la National Gallery de Londres.<\/p>\n

L’influence du peintre s\u00e9villan se renforce avec le Buste de V\u00e9lasquez se m\u00e9tamorphosant en trois personnages en train de discuter <\/em>(habituellement expos\u00e9 dans la Salle Palais du vent). \u00c0 l’endroit qu’occupait auparavant ce buste, il y a maintenant une composition in\u00e9dite de Dal\u00ed (vers 1982) r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir des couvertures d’un livre consacr\u00e9 \u00e0 V\u00e9lasquez (Enrique Lafuente, Velazquez, Phaidon, Oxford University Press, Londres, New York, 1943).<\/p>\n

Rappelons \u00e9galement que la pr\u00e9sence de V\u00e9lasquez au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e ne s’arr\u00eate pas l\u00e0. Pr\u00e8s de l’atelier de la Salle Palais du vent, on peut contempler l’hologramme Holos\u00a0! Holos\u00a0! V\u00e9lasquez\u00a0! Gabor\u00a0!<\/em> Sachant que l’int\u00e9r\u00eat de Dal\u00ed pour l’holographie traduit la qu\u00eate d’un r\u00e9alisme esth\u00e9tique, il n’est gu\u00e8re \u00e9tonnant que Les M\u00e9nines<\/em> et son auteur aient \u00e9t\u00e9 la mati\u00e8re de la premi\u00e8re exp\u00e9rience du peintre avec cette technique.<\/p>\n

Quoi de neuf ? V\u00e9lasquez<\/em><\/strong><\/p>\n

Le titre de cette exposition temporaire est tir\u00e9 du texte de 1976, Eureka<\/em>, o\u00f9 Salvador Dal\u00ed affirme ceci\u00a0: \u00ab\u00a0Depuis l’impressionnisme, toute l’histoire de l’art moderne est ax\u00e9e sur un seul et unique objectif\u00a0: la r\u00e9alit\u00e9. Ce qui peut nous faire dire\u00a0: Quoi de neuf ? V\u00e9lasquez\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’int\u00e9r\u00eat du peintre de Figueres pour le ma\u00eetre de l’art baroque n’est pas une nouveaut\u00e9. Il remonte \u00e0 loin. V\u00e9lasquez est en fait l’un des \u00ab\u00a0Grands ma\u00eetres de la peinture\u00a0\u00bb \u00e0 propos desquels Dal\u00ed \u00e9crit d\u00e9j\u00e0 dans la revue scolaire Studium<\/em>, en 1919. Et cette fascination persistera au fil du temps\u00a0: la maison de Portlligat contient un portrait de V\u00e9lasquez –\u00a0qui fait partie d’une galerie de personnages \u00e0 moustache\u00a0– et, sur un des murs de l’atelier, on peut contempler une reproduction quadrill\u00e9e des M\u00e9nines, t\u00e9moignage du travail quotidien du peintre.<\/p>\n

La passion pour V\u00e9lasquez est \u00e9galement \u00e9vidente dans le trait\u00e9 de Dal\u00ed 50 secrets magiques<\/em> (1948), o\u00f9 le S\u00e9villan n’est devanc\u00e9 que par Vermeer dans un tableau comparatif que dresse Dal\u00ed. Mais c’est surtout \u00e0 partir des ann\u00e9es 50 que cette pr\u00e9sence et cette influence se multiplient et deviennent manifestes dans les \u00e9crits comme les \u0153uvres du peintre de l’Empord\u00e0.<\/p>\n

Bien entendu, Dal\u00ed appr\u00e9ciait l’habitude qu’avait V\u00e9lasquez de se repr\u00e9senter sur les lieux du tableau, en train de le peindre. \u00c0 son \u00e9poque surr\u00e9aliste, son ambition consistait \u00e0 mat\u00e9rialiser avec grande pr\u00e9cision les images de l’irrationalit\u00e9 concr\u00e8te, affirmant que les moyens d’expression picturale devaient \u00eatre mis au service de cette question. Dans La conqu\u00eate de l’irrationnel, Dal\u00ed affirme\u00a0: \u00ab\u00a0[…] \u00e0 mesure que les images de l’irrationalit\u00e9 concr\u00e8te s’approchent du r\u00e9el ph\u00e9nom\u00e9nique, les moyens d’expression correspondants s’approchent de ceux de la grande peinture r\u00e9aliste, \u00ad-\u00a0V\u00e9lasquez et Vermeer de Delft,\u00a0– peindre r\u00e9alistiquement d’apr\u00e8s la pens\u00e9e irrationnelle, d’apr\u00e8s l’imagination inconnue\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Des ann\u00e9es plus tard, le peintre reliera sa th\u00e9orie de la mystique nucl\u00e9aire au traitement de la forme et de la couleur chez V\u00e9lasquez. C’est toutefois le naturalisme du peintre s\u00e9villan qui, avec insistance, devient l’un des points de r\u00e9f\u00e9rence de l’artiste de l’Empord\u00e0. V\u00e9lasquez est une constante dans son \u0153uvre\u00a0: il appara\u00eet chaque fois que Dal\u00ed envisage une nouvelle \u00e9tape, un pas en avant dans son parcours artistique, dans le domaine de la composition comme du conceptuel.<\/p>\n

LE R\u00c9AM\u00c9NAGEMENT ARCHITECTURAL<\/strong><\/p>\n

Le r\u00e9am\u00e9nagement de la Salle des loggias, qui contient l’exposition temporaire Quoi de neuf ? V\u00e9lasquez<\/em>, est l’\u0153uvre de Pep Canaleta de 3carme33 pour la conception et la r\u00e9novation architecturale, et d’\u00c0lex Gifreu en ce qui concerne le graphisme.<\/p>\n

La premi\u00e8re intervention a consist\u00e9 \u00e0 remplacer le rev\u00eatement de sol afin d’en neutraliser la pr\u00e9sence. La couleur retenue, un ton terre, all\u00e8ge l’espace et permet d’axer l’attention du visiteur sur les murs.<\/p>\n

Les travaux ont \u00e9galement comport\u00e9 la construction d’un mur afin d’agrandir l’espace d’exposition, de d\u00e9limiter la grande salle, de raccourcir la distance entre le spectateur et les \u0153uvres et de r\u00e9duire la sensation de vide central.<\/p>\n

Une troisi\u00e8me intervention a permis de rouvrir un ancien passage afin de cr\u00e9er un parcours circulaire \u00e0 travers les espaces sans que le visiteur ait \u00e0 rebrousser chemin. On peut ainsi fl\u00e2ner au gr\u00e9 des diff\u00e9rentes pi\u00e8ces de l’\u00e9difice, \u00e0 travers de tr\u00e8s hauts passages \u00e0 arc en plein cintre. Les nouvelles ouvertures ont \u00e9t\u00e9 perc\u00e9es dans le respect du style d’architecture existant.<\/p>\n

Pour chaque nouvel espace, une couleur diff\u00e9rente a \u00e9t\u00e9 retenue\u00a0: blanc neutre pour ceux contenant les \u0153uvres attirant le plus d’affluence\u00a0; couleur Galatea, parfaitement assortie au sol de carrelage ancien qui a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9, et un ton cendr\u00e9. Les am\u00e9liorations apport\u00e9es \u00e0 l’\u00e9clairage ont \u00e9galement contribu\u00e9 \u00e0 renforcer cette restructuration.<\/p>\n

En dernier lieu, nous avons recon\u00e7u la sortie vers le patio et la base de l’escalier conduisant \u00e0 la boutique a \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9e et rev\u00eatue de neuf.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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LE DISCOURS DE L’EXPOSITION Depuis 1988, la Salle des loggias […]","og_url":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/le-theatre-musee-dali-expose-des-oeuvres-inspirees-de-velasquez\/","og_site_name":"Fundaci\u00f3 Gala - Salvador Dal\u00ed","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/MuseusDali","article_modified_time":"2025-06-26T08:47:22+00:00","og_image":[{"width":1024,"height":679,"url":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/expovelazquez2_baixares_1424450759_1024.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_site":"@MuseuDali","twitter_misc":{"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"7 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/le-theatre-musee-dali-expose-des-oeuvres-inspirees-de-velasquez\/","url":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/le-theatre-musee-dali-expose-des-oeuvres-inspirees-de-velasquez\/","name":"Le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed expose des oeuvres inspir\u00e9es de V\u00e9lasquez - 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