La pr\u00e9sentation a \u00e9t\u00e9 assur\u00e9e par Antoni Pitxot, directeur du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed, et Montse Aguer, directrice du Centre d’\u00e9tudes daliniennes. La politique de collaboration que la Fondation Dal\u00ed a men\u00e9e ces derni\u00e8res ann\u00e9es avec des institutions mus\u00e9ales du monde entier et de grands collectionneurs d’\u0153uvres daliniennes lui permet d’obtenir des \u00e9changes et des pr\u00eats temporaires portant sur des pi\u00e8ces de tr\u00e8s grande importance.<\/p>\n
\u00c0 l’occasion du 40e<\/sup> anniversaire de l’inauguration du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed, la Fondation tient \u00e0 montrer \u00e0 ses visiteurs l’une des huiles les plus repr\u00e9sentatives de la premi\u00e8re p\u00e9riode du peintre. Il s’agit de Personnage \u00e0 la fen\u00eatre, <\/em>\u00e9galement connue sous le titre Jeune fille \u00e0 la fen\u00eatre. <\/em>On y voit la s\u0153ur du peintre, que Dal\u00ed repr\u00e9sente fr\u00e9quemment dans les ann\u00e9es 20. Anna Maria sera le mod\u00e8le de l’artiste jusqu’en 1929, ann\u00e9e o\u00f9 il fait la connaissance de Gala et o\u00f9 la relation avec sa s\u0153ur prend un autre tour. Ici, la jeune fille appara\u00eet de dos, devant une fen\u00eatre grand ouverte, en train de contempler la mer de Cadaqu\u00e9s, un paysage qui accompagnera la famille Dal\u00ed et Anna Maria elle-m\u00eame toute leur vie durant.<\/p>\n Contexte de l’ex\u00e9cution de Jeune fille \u00e0 la fen\u00eatre<\/em><\/strong><\/p>\n Il est fort probable que le moment de la cr\u00e9ation se situe lors d’une des parenth\u00e8ses de vill\u00e9giature que la famille Dal\u00ed s’accordait \u00e0 Cadaqu\u00e9s. Gr\u00e2ce \u00e0 l’amiti\u00e9 avec la famille Pitxot, dont on se souvient comme des premiers touristes \u00e0 avoir \u00e9lu r\u00e9sidence dans ce village du Cap de Creus, les Dal\u00ed entament \u00e0 partir de 1910 une longue s\u00e9quence de s\u00e9jours estivaux \u00e0 Cadaqu\u00e9s. L’environnement repr\u00e9sent\u00e9 sur cette toile est probablement la vue depuis l’une des fen\u00eatres de la maison que poss\u00e8de la famille sur la plage d’Es Llaner\u00a0: au premier plan la mer et, \u00e0 l’horizon, la rive connue sous le nom d’Avinguda V\u00edctor Rahola. C’est l\u00e0 un paysage que Dal\u00ed repr\u00e9sentera \u00e0 diverses reprises. On peut le voir, par exemple, sur Rochers d’Es Llaner, <\/em>de 1926 (n\u00ba cat. 183), huile qui nous permet d’identifier la maison familiale d’Es Llaner comme point de d\u00e9part de cette \u0153uvre.<\/p>\n Un autre \u00e9l\u00e9ment indique que nous sommes \u00e0 Cadaqu\u00e9s, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 Es Llaner\u00a0: les maisons qui se refl\u00e8tent dans la vitre de la fen\u00eatre, les m\u00eames maisons blanches qui personnifient encore aujourd’hui le paysage des lieux. N’oublions pas qu’il s’agit de l’environnement que Dal\u00ed peindra avec insistance durant ses ann\u00e9es de formation. Dans les ann\u00e9es 10 et 20, il \u00e9puise la th\u00e9matique paysag\u00e8re, Es Llaner et Cadaqu\u00e9s apparaissant comme l’axe commun de nombreuses toiles\u00a0: Plage d’Es Llaner<\/em>, vers 1916 (n\u00ba cat. 32), Paysage de Cadaqu\u00e9s. Port Alguer<\/em>, vers 1919 (n\u00ba cat. n\u00fam. 72), Cadaqu\u00e9s, <\/em>vers 1919 (n\u00ba cat. 83) Port d’Alguer et Mont Pan\u00ed depuis la Mairie, <\/em>vers 1920 (n\u00ba cat. 44), La plage d’Es Llaner, <\/em>1921 (n\u00ba cat. 114), ou Port Alguer<\/em>, vers 1923 (n\u00ba cat. 140).<\/em><\/p>\n C’est donc cette Cadaqu\u00e9s que Dal\u00ed d\u00e9voile avec subtilit\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s d’Anna Maria. Comme nous venons de le dire, les ann\u00e9es 20 sont pour Dal\u00ed des ann\u00e9es de formation et de d\u00e9finition stylistique : il exp\u00e9rimente diff\u00e9rents styles artistiques et flirte avec plusieurs mouvements de l’\u00e9poque avant de s’identifier au surr\u00e9alisme. Peut-\u00eatre pourrions-nous d\u00e9finir Jeune fille \u00e0 la fen\u00eatre <\/em>comme une \u0153uvre relevant du Noucentisme, ne serait-ce que parce qu’y est fig\u00e9 un moment aussi quotidien que le fait de contempler la mer, mais aussi en raison du classicisme avec lequel est trait\u00e9 le corps d’Anna Maria et surtout de la dext\u00e9rit\u00e9 orthodoxe du coup de pinceau dalinien. On le voit, en 1925, Salvador Dal\u00ed communique d\u00e9j\u00e0 avec un langage qui lui est propre et il allie une patte parfaite \u00e0 la ma\u00eetrise de la composition.<\/p>\n Ce tableau est donn\u00e9 \u00e0 voir pour la premi\u00e8re fois lors de la premi\u00e8re exposition individuelle de Dal\u00ed, organis\u00e9e aux Galeries Dalmau du 14 au 28 novembre 1925, aux c\u00f4t\u00e9s de 17 toiles et de 5 dessins. Comme on peut le lire dans la presse de l’\u00e9poque, l’\u00e9v\u00e9nement est fort bien accueilli et remporte un franc succ\u00e8s. Dal\u00ed re\u00e7oit m\u00eame l’hommage de deux banquets, l’un \u00e0 l’H\u00f4tel Espa\u00f1a de Barcelone, le 21 novembre, l’autre \u00e0 l’H\u00f4tel Gifr\u00e9 de Figueres, le 5 d\u00e9cembre.<\/p>\n Ces informations, ainsi que d’autres nouvelles parues dans la presse, sont rassembl\u00e9es sous forme de notes et de coupures dans le album-journal que tenait le p\u00e8re de l’artiste, le notaire Dal\u00ed, y ajoutant peu \u00e0 peu tout ce qui faisait r\u00e9f\u00e9rence au parcours de son jeune artiste de fils. Voici deux exemples tir\u00e9s de ce recueil :<\/p>\n La Publicitat <\/em>(Barcelone, 20\/11\/1925). Dans la rubrique \u00ab\u00a0Carnet des Arts\u00a0\u00bb, C.\u00a0C. annonce que : \u00ab\u00a0La toile Personnage \u00e0 la fen\u00eatre<\/em>, \u0153uvre qui a r\u00e9colt\u00e9 le plus grand nombre de suffrages, juxtapose ces deux \u00e9l\u00e9ments avec un bonheur sans pr\u00e9c\u00e9dent. Les tons gris et bleut\u00e9s qui y r\u00e8gnent, la lumi\u00e8re magnifiquement distribu\u00e9e qui fait ressortir avec une prodigieuse noblesse la silhouette f\u00e9minine sur l’atmosph\u00e8re transparente du fond, tout contribue \u00e0 donner \u00e0 cette \u0153uvre sympathique et p\u00e9n\u00e9trante une vague r\u00e9sonance \u00e9l\u00e9giaque\u00a0\u00bb.<\/p>\n Selon un article de J. Cus\u00ed \u00e0 propos de l’exposition de peintures de Salvador Dal\u00ed, publi\u00e9 dans La Veu de l’Empord\u00e0<\/em> (Figueres, 12\/12\/1925) : \u00ab\u00a0Il \u00e9mane de Figure \u00e0 une fen\u00eatre<\/em>, qui pr\u00e9sente les m\u00eames qualit\u00e9s que les autres toiles, davantage de fra\u00eecheur, de tendresse des couleurs et de luminosit\u00e9. On ressent \u00e0 la contempler une sensation de paix et de bien-\u00eatre ind\u00e9finissables. La lumi\u00e8re joue d’une mani\u00e8re captivante avec les plis de la robe et les flots de la mer. Quelque chose attire dans toutes les toiles de Dal\u00ed ; ses peintures ne sont pas une simple combinaison technique et r\u00e9ussie de couleurs\u00a0: derri\u00e8re toutes se tient l’\u00e9motion du peintre qui les ex\u00e9cute\u00a0\u00bb.<\/p>\n On le voit, Dal\u00ed obtient l\u00e0 une premi\u00e8re reconnaissance importante de son \u0153uvre, et l’exposition aux Galeries Dalmau, comme la toile Jeune fille \u00e0 la fen\u00eatre<\/em>, font l’objet de moult commentaires et \u00e9loges. Le talent de Salvador Dal\u00ed est officialis\u00e9.<\/p>\n Cette pi\u00e8ce n’avait \u00e9t\u00e9 vue \u00e0 Figueres qu’\u00e0 une seule occasion, lors de l’exposition anthologique de 1983 organis\u00e9e \u00e0 Barcelone et \u00e0 Madrid, et dont une partie avait \u00e9t\u00e9 accueillie par notre mus\u00e9e.<\/p>\n Pour ce pr\u00eat temporaire, la Fondation Dal\u00ed a express\u00e9ment con\u00e7u un montage dans la Salle des dessins. L’installation est l’\u0153uvre de Pep Canaleta, le graphisme d’Alex Gifreu. Elle sera visible pendant trois mois –\u00a0d’aujourd’hui, 25 septembre, au 31 d\u00e9cembre\u00a0– et sera l’un des attraits de l’ouverture sp\u00e9ciale, les soir\u00e9es des 28 et 29 septembre, dans le cadre de la comm\u00e9moration des 40 ans du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La pr\u00e9sentation a \u00e9t\u00e9 assur\u00e9e par Antoni Pitxot, directeur du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed, et Montse Aguer, directrice du Centre d’\u00e9tudes daliniennes. 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