{"id":9248,"date":"2011-05-30T00:00:00","date_gmt":"2011-05-29T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/l-obra-mes-cara-mai-comprada-per-la-fundacio-dali\/"},"modified":"2025-06-26T10:47:25","modified_gmt":"2025-06-26T08:47:25","slug":"la-peinture-plus-chere-jamais-achetee-par-la-fondation","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/la-peinture-plus-chere-jamais-achetee-par-la-fondation\/","title":{"rendered":"La peinture plus ch\u00e8re jamais achet\u00e9e par la Fondation"},"content":{"rendered":"<p>La Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed a pr\u00e9sent\u00e9 sa derni\u00e8re acquisition, une huile sur bois de l\u2019ann\u00e9e 1934 intitul\u00e9e <em>Paysage avec \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques<\/em>. La Fondation a d\u00e9bours\u00e9 pour cette \u0153uvre 11 millions de dollars (7,8 millions d\u2019euros). Elle l\u2019a achet\u00e9 \u00e0 un particulier qui souhaite rester dans l\u2019anonymat.<\/p>\n<p>L\u2019objectif de la Fondation Dal\u00ed est que le mus\u00e9e de Figueres demeure la pi\u00e8ce fondamentale pour comprendre l\u2019\u00e9volution picturale, la pens\u00e9e et la vie de Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n<p><strong>Contexte de l\u2019\u0153uvre<\/strong><br \/>\nNous pr\u00e9sentons aujourd\u2019hui <em>Paysage avec \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques<\/em>, une huile sur bois de 1934, ann\u00e9e o\u00f9 Salvador Dal\u00ed, pleinement int\u00e9gr\u00e9 au groupe surr\u00e9aliste, participe aux nombreuses activit\u00e9s qui en occupent les membres. Cet engagement n\u2019est toutefois pas exempt de controverse. Au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e, le groupe que dirige Andr\u00e9 Breton tente sans succ\u00e8s d\u2019expulser le peintre. C\u2019est \u00e9galement en 1934 que, gr\u00e2ce au galeriste Julien Levy, Dal\u00ed expose pour la premi\u00e8re fois en solo aux \u00c9tats-Unis, plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 New York.<\/p>\n<p>Les \u00ab \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques \u00bb qu\u2019on y observe sont rassembl\u00e9s sous un ciel \u00e0 la luminosit\u00e9 singuli\u00e8rement intense. La figure principale, celle du peintre Vermeer de Delft, prend place au centre de l\u2019\u0153uvre. Vermeer, l\u2019un des peintres de r\u00e9f\u00e9rence de Dal\u00ed, aura \u00e9t\u00e9 une influence majeure pour celui-ci tout au long de son \u0153uvre. Enfant d\u00e9j\u00e0, Dal\u00ed \u00e9tait fascin\u00e9 par une reproduction de <em>La dentelli\u00e8re<\/em> de Vermeer, accroch\u00e9e dans le bureau de son p\u00e8re. Cette huile n\u2019est pas la seule \u00e0 avoir pour protagoniste le peintre hollandais. La m\u00eame ann\u00e9e, on trouve encore : <em>Le spectre de Vermeer de Delft, pouvant \u00eatre utilis\u00e9 comme table <\/em>(n\u00ba cat. 363) ; <em>Masquerader, intoxicated by the limpid atmosphere<\/em> [Personnage masqu\u00e9, intoxiqu\u00e9 par une atmosph\u00e8re limpide], <em>Spectre de Vermeer de Delft<\/em> (n\u00ba cat. 365) ; <em>Le spectre de Vermeer de Delft<\/em> (n\u00ba cat. 367) ; <em>Spectre de la chaise de Vermeer<\/em> ou <em>Spectre de Vermeer de Delft<\/em> (n\u00ba cat. 366). Sur les deux premiers, le peintre est repr\u00e9sent\u00e9 de dos comme une silhouette sombre, agenouill\u00e9e, bras reposant sur une b\u00e9quille. Dans les deux cas, la silhouette pr\u00e9sente \u00e9galement une jambe excessivement longue qui figure en quelque sorte une table. Sur le premier, <em>Le spectre de Vermeer de Delft, pouvant \u00eatre utilis\u00e9 comme table <\/em>(n\u00ba cat. 363), une bouteille et un petit verre reposent sur la table. Sur le second, <em>Spectre de Vermeer<\/em> (n\u00ba cat. 365), la table-jambe ne supporte rien. Dans les deux autres \u0153uvres, Vermeer s\u2019est transform\u00e9 en spectre. La silhouette qui le repr\u00e9sente rappelle celle de Le <em>spectre du sex-appeal<\/em> (n\u00ba cat. 338) : ce sont des figures soutenues par des b\u00e9quilles, presque anthropomorphiques, mais dont les membres sont amput\u00e9s\u2026 un amas de chair et d\u2019os qui rappelle vaguement une forme humaine. En revanche, la toile que nous pr\u00e9sentons aujourd\u2019hui montre un Vermeer actif, assis devant son chevalet, en train de peindre.<\/p>\n<p>Comme le pr\u00e9cise le titre, le paysage qu\u2019il a en face de lui pr\u00e9sente\u00a0des\u00a0\u00ab \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques \u00bb. Ainsi, en bas \u00e0 droite, aper\u00e7oit-on Dal\u00ed enfant, en costume de marin, qui tient un cerceau et un os ; \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, assise et de dos, la silhouette d\u2019une nourrice absorb\u00e9e par une t\u00e2che ind\u00e9termin\u00e9e. Ces deux \u00e9l\u00e9ments reviennent tr\u00e8s fr\u00e9quemment chez le Dal\u00ed surr\u00e9aliste, en particulier \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p>\n<p>Paysage avec \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 souvent expos\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa cr\u00e9ation. On ne conna\u00eet que deux occasions o\u00f9 il l\u2019ait \u00e9t\u00e9 dans les ann\u00e9es 30 : en 1934, Dal\u00ed le pr\u00e9sente au prix Carnegie de Pittsburgh et remporte une mention d\u2019honneur sp\u00e9ciale ; quelques ann\u00e9es plus tard, en 1939, il fait partie de l\u2019exposition <em>Contemporary Art of 79 Countries<\/em> organis\u00e9e par The International Business Machines Corporation Collection, qui en \u00e9tait le propri\u00e9taire.<\/p>\n<p>L\u2019int\u00e9r\u00eat de Dal\u00ed pour Vermeer de Delft est r\u00e9current dans le temps. Vers 1936, il peint <em>Apparition de la ville de Delft<\/em> (n\u00ba cat. 299), \u0153uvre o\u00f9 il montre, en toile de fond, une vue de la ville natale de Vermeer. Plus pr\u00e8s de nous, en 1955, le peintre demande au Mus\u00e9e du Louvre la permission de faire une copie de <em>La dentelli\u00e8re<\/em> du ma\u00eetre de Delft, autorisation qui lui est accord\u00e9e. Le r\u00e9sultat de cette exp\u00e9rience, dont le mat\u00e9riel documentaire a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9, est une copie de l\u2019\u0153uvre de Vermeer, ainsi qu\u2019une version dalinienne o\u00f9 La dentelli\u00e8re explose en de multiples d\u00e9fenses de rhinoc\u00e9ros.<\/p>\n<p>Dans <em>Paysage avec \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques<\/em>, il y aussi les cypr\u00e8s, l\u2019architecture et d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments caract\u00e9ristiques de l\u2019iconographie de cette p\u00e9riode, encore que le plus frappant soit la figure rev\u00eatue d\u2019un drap, qu\u2019on ne retrouve que dans <em>Cour ouest de l\u2019\u00eele des morts (obsession reconstitutive d\u2019apr\u00e8s B\u00f6cklin)<\/em> \u00e9galement de 1934 (n\u00ba cat. 391). La tour, tour des \u00e9nigmes, est un \u00e9l\u00e9ment qui a toujours fascin\u00e9 Dal\u00ed, de l\u2019\u00e9poque du Mol\u00ed de la Torre aux derniers jours \u00e0 Figueres. L\u2019environnement et les nuages de <em>Paysage avec \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques<\/em> sont une constante de l\u2019\u0153uvre dalinienne de cette ann\u00e9e, tout comme les cypr\u00e8s et les ruines, \u00e9vocateurs de notions diverses et ouvertes.<\/p>\n<p>La toile sera visible dans la Salle des Dessins (rez-de-chauss\u00e9e) du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres, au sein d\u2019un montage r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019intention expresse de cette \u0153uvre surr\u00e9aliste majeure.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed a pr\u00e9sent\u00e9 sa derni\u00e8re acquisition, une huile sur bois de l\u2019ann\u00e9e 1934 intitul\u00e9e Paysage avec \u00e9l\u00e9ments \u00e9nigmatiques. La Fondation a d\u00e9bours\u00e9 pour cette \u0153uvre 11 millions de dollars (7,8 millions d\u2019euros). Elle l\u2019a achet\u00e9 \u00e0 un particulier qui souhaite rester dans l\u2019anonymat. 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