{"id":9440,"date":"2008-06-24T00:00:00","date_gmt":"2008-06-23T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fundacio-dali\/noticia\/dali-a-nova-york\/"},"modified":"2025-06-26T10:47:28","modified_gmt":"2025-06-26T08:47:28","slug":"dali-a-new-york","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/fondation-dali\/nouvelle\/dali-a-new-york\/","title":{"rendered":"Dal\u00ed \u00e0 New York"},"content":{"rendered":"<p>Le mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de New York (MOMA) pr\u00e9sente l\u2019exposition <em>Dal\u00ed, Paintings &amp; Films<\/em>, que l\u2019on a vu du 1er Juin au 9 septembre dernier \u00e0 la Tate Modern (Londres), du 14 octobre 2007 au 6 Janvier 2008 au LACMA (Los Angeles) et au mus\u00e9e Dal\u00ed de Saint Petersburg (Floride) du 1er F\u00e9vrier au 1er Juin. Dans le prestigieux mus\u00e9e de New York elle y sera du 29 Juin jusqu\u2019au 15 septembre 2008, dernier si\u00e8ge de cette exposition de recherche.<\/p>\n<p>Du c\u00f4t\u00e9 de la Fondation Dal\u00ed, son Pr\u00e9sident, Ramon Boixad\u00f3s, la directrice du Centre \u00c9tudes Daliniens, Montse Aguer, et son g\u00e9rant, Joan Manuel Sevillano, ont particip\u00e9 de l\u2019inauguration. Du c\u00f4t\u00e9 du MOMA, son directeur, Glenn D. Lowry, les conservatrices Jodi Hauptman (Dpt. D\u00e9ssin) et Anne Morra (Dpt. Cin\u00e9ma) ont pris partie. Une grande repr\u00e9sentation du Patronat de ce mus\u00e9e am\u00e9ricain a aussi particip\u00e9 de l\u2019\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n<p>L\u2019exposition explore la relation de Salvador Dal\u00ed avec le cin\u00e9ma au travers, non seulement de ses incursions dans le septi\u00e8me art, mais aussi de toiles, de dessins, de photos et de manuscrits. Elle analyse en quoi l\u2019int\u00e9r\u00eat de Dal\u00ed pour le cin\u00e9ma (en qualit\u00e9 d\u2019amateur, de sc\u00e9nariste, de r\u00e9alisateur et de cin\u00e9aste) a \u00e9t\u00e9 fondamental eu \u00e9gard \u00e0 son engagement avec tout ce que repr\u00e9sentait la modernit\u00e9, et en quoi il a profond\u00e9ment marqu\u00e9 les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de sa carri\u00e8re. Dal\u00ed est tenu pour l\u2019un des artistes les plus provocateurs du XXe si\u00e8cle, et ses toiles sont consid\u00e9r\u00e9es comme quelques-uns des chefs-d\u2019\u0153uvre des cent derni\u00e8res ann\u00e9es. Ainsi que l\u2019\u00e9claire cette exposition, ses collaborations avec Luis Bu\u00f1uel, Alfred Hitchcock et Walt Disney se sont mat\u00e9rialis\u00e9es par quelques-unes des s\u00e9quences les plus m\u00e9morables et prenantes du cin\u00e9ma, qu\u2019il soit d\u2019avant-garde comme de caract\u00e8re plus conventionnel.<\/p>\n<p>\nL\u2019exposition rassemble une centaine de pi\u00e8ces (peintures, dessins, photos et manuscrits). Y sont \u00e9galement projet\u00e9s des films et des projets tels que <em>Un chien andalou<\/em> (1929), <em>L\u2019\u00e2ge d\u2019or<\/em> (1930), <em>Spellbound<\/em> (1945), <em>Destino<\/em> (1946), <em>Chaos and Creation<\/em> (1960), film\u00e9 en vid\u00e9o, et <em>Impressions de l\u2019Alta Mong\u00f2lia<\/em> (1976).<\/p>\n<p>\nDal\u00ed appartenait \u00e0 la premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes pour lesquels le cin\u00e9ma \u00e9tait aussi bien un vecteur \u00e9ducatif qu\u2019un instrument de cr\u00e9ation. Au long de sa carri\u00e8re, et par diverses sortes de moyens, il a fr\u00e9quemment fait allusion aux \u00e9l\u00e9ments du cin\u00e9ma : sa nature, l\u2019engouement qu\u2019il suscitait, la structure narrative, les techniques telles que les apparitions \/ disparitions, etc. Une s\u00e9rie de dessins de la premi\u00e8re \u00e9poque sur la vie madril\u00e8ne nocturne, dans les ann\u00e9es 1922-1923, illustre par exemple l\u2019admiration que lui inspirait l\u2019esth\u00e9tique tr\u00e8s imag\u00e9e des films expressionnistes muets de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n<p>\nDes \u0153uvres post\u00e9rieures comme <em>Le grand masturbateur<\/em> (1929) et <em>Guillaume Tell<\/em> (1930) r\u00e9v\u00e8lent son int\u00e9r\u00eat pour cr\u00e9er des \u00e9l\u00e9ments capables de se d\u00e9composer en d\u2019autres images, ce qui co\u00efncide avec ses premi\u00e8res collaborations cin\u00e9matographiques, notamment dans les films dont il a cosign\u00e9 le sc\u00e9nario avec le cin\u00e9aste espagnol Luis Bu\u00f1uel en 1929-1930 : <em>Un chien andalou<\/em> et <em>L\u2019\u00e2ge d\u2019or<\/em>. Certaines toiles, comme le <em>Cannibalisme d\u2019automne<\/em> (1936) et <em>La m\u00e9tamorphose de Narcisse<\/em> (1937), t\u00e9moignent de l\u2019habilet\u00e9 de Dal\u00ed \u00e0 introduire du mouvement dans une \u0153uvre picturale. Des \u0153uvres comme <em>Portrait du Colonel Jack Warner<\/em> (1951) et <em>Portrait de Laurence Olivier dans le r\u00f4le de Richard III<\/em> (1955) montrent comment l\u2019id\u00e9e et les techniques du cin\u00e9ma cessent d\u2019\u00eatre une influence pour devenir une th\u00e9matique dans son \u0153uvre, \u00e0 un moment o\u00f9 l\u2019artiste tente de r\u00e9aliser ses propres films.<\/p>\n<p>\nDe la m\u00eame mani\u00e8re qu\u2019il y a des similitudes entre ses films et le cin\u00e9ma, il y a dans ses collaborations au grand \u00e9cran des analogies avec la perspective fantastique qu\u2019il avait d\u2019autres mondes. <em>Un chien andalou<\/em> et <em>L\u2019\u00e2ge d\u2019or<\/em> sont tous deux marqu\u00e9s par la vive imagination de l\u2019artiste et par son int\u00e9r\u00eat pour les th\u00e9ories freudiennes qui passionn\u00e8rent le surr\u00e9alisme, en particulier l\u2019\u00e9tude des r\u00eaves et du subconscient. Il y a dans ces films des images ahurissantes \u2013 le couteau qui coupe un \u0153il en deux ou la main grouillante de fourmis \u2013 que l\u2019on retrouve en miroir dans les \u00e9l\u00e9ments anatomiques angoissants de toiles de l\u2019\u00e9poque telles que <em>Appareil et main<\/em> (1927) et <em>Chair de poule inaugurale<\/em> (1928).<\/p>\n<p>\nHollywood appela Dal\u00ed, et il y d\u00e9passa les limites des films d\u2019avant-garde. Durant son exil aux \u00c9tats-Unis, pendant la Seconde Guerre Mondiale, il prit part \u00e0 de grandes productions. Sa vision onirique du monde convenait parfaitement \u00e0 l\u2019industrie du cin\u00e9ma des ann\u00e9es 40 et \u00e0 l\u2019\u00e9cran de cin\u00e9ma, o\u00f9 il \u00e9tait possible de donner forme \u00e0 l\u2019imaginaire dalinien \u00e0 l\u2019intention du grand public. Dal\u00ed en profita pour collaborer sur <em>Moontide<\/em>, de Twentieth Century Fox (mais finalement sa s\u00e9quence fut coup\u00e9e au montage), sur <em>Spellbound<\/em> (<em>La maison du docteur Edwardes<\/em>, en version fran\u00e7aise) d\u2019Alfred Hitchcock, et sur <em>Destino<\/em> des studios Walt Disney, un film de dessins anim\u00e9s qui a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9 en 2003. La fameuse s\u00e9quence du thriller de Hitchcock transpose \u00e0 l\u2019\u00e9cran, \u00e0 grande \u00e9chelle, l\u2019inqui\u00e9tant univers de toiles contemporaines telles que <em>Idylle atomique et uranique m\u00e9lancolique<\/em>. Dans l\u2019ensemble, toutefois, Dal\u00ed n\u2019eut gu\u00e8re de succ\u00e8s avec ces projets. On restreignit son r\u00f4le \u00e0 de petites interventions li\u00e9es \u00e0 des fantaisies et des cauchemars. Pour autant, Dal\u00ed a exerc\u00e9 une grande influence \u00e0 Hollywood et il en reste quelques traces dans la s\u00e9quence du cauchemar du film de 1950 intitul\u00e9 Le p\u00e8re de la mari\u00e9e, ainsi que l\u2019esth\u00e9tique hallucinatoire de <em>Voyage fantastique<\/em>, de l\u2019ann\u00e9e 1966.<\/p>\n<p><strong>Cr\u00e9dits<\/strong><br \/>\n<em>Dal\u00ed, Paintings &amp; Films<\/em> a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e en collaboration par la Tate Modern (Londres), la Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed (Figueres) et le mus\u00e9e de Los Angeles (LACMA). Elle b\u00e9n\u00e9ficie du soutien de Turespa\u00f1a. Pour le catalogue, un groupe d\u2019experts a \u00e9t\u00e9 r\u00e9uni : Dawn Ades (commissaire de l\u2019exposition anthologique du centenaire), Montse Aguer (directrice du Centre d\u2019\u00e9tudes daliniennes, de la Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed, et membre du patronat de cette institution), F\u00e8lix Fan\u00e9s (commissaire de l\u2019exposition Dal\u00ed. Culture de masses) et Matthew Gale (conservateur de la Tate).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de New York (MOMA) pr\u00e9sente l\u2019exposition Dal\u00ed, Paintings &amp; Films, que l\u2019on a vu du 1er Juin au 9 septembre dernier \u00e0 la Tate Modern (Londres), du 14 octobre 2007 au 6 Janvier 2008 au LACMA (Los Angeles) et au mus\u00e9e Dal\u00ed de Saint Petersburg (Floride) du 1er F\u00e9vrier au 1er [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":4316,"menu_order":0,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":""},"categoria-actualitat":[110],"class_list":["post-9440","noticia","type-noticia","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","categoria-actualitat-expositions"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Dal\u00ed \u00e0 New York - 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