Un cypr\u00e8s de 24 m\u00e8tres de haut, dont il jaillira de l’eau qui tombera en pluie sur un piano, tel est le monument qu’a con\u00e7u l’architecte \u00d2scar Tusquets en hommage \u00e0 Salvador Dal\u00ed. Avec un budget de 40 millions de pesetas, cette \u0153vre sera construite tr\u00e8s prochainement \u00e0 l’entr\u00e9e sud de Figueres et inaugur\u00e9e courant 2000. \u00d2scar Tusquets, qui est \u00e9galement membre \u00e0 vie du Patronat de la Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed, a d\u00e9fini le projet en ces termes:\u00a0<\/p>\n
\u00ab\u00a0Cette fontaine n’est pas une \u0153vre de Salvador Dal\u00ed, c’est un monument \u00e9lev\u00e9 en son honneur, \u00e0 la demande de la Fondation Gala-Dal\u00ed, et le don que celle-ci fait \u00e0 la ville \u00e0 l’occasion du 25\u00e8me anniversaire de l’inauguration du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed.\u00a0<\/p>\n
Nous avons voulu \u00e9voquer son \u0153vre, en cherchant, non la reproduction mim\u00e9tique d’une peinture donn\u00e9e, mais plut\u00f4t l’interpr\u00e9tation cr\u00e9ative d’une des obsessions de l’\u0153uvre dalinienne.\u00a0<\/p>\n
Son obsession pour les cypr\u00e8s, les cypr\u00e8s impossibles. Obsession qui a donn\u00e9 lieu \u00e0 une foule d’\u0153uvres du ma\u00eetre et, notamment, une sculpture: le cypr\u00e8s qui na\u00eet d’une barque, pr\u00e8s de l’entr\u00e9e de sa maison de Portlligat. Cypr\u00e8s impossible, totalement surr\u00e9aliste, comme celui dont sort un cheval blanc, ou une \u00e9trange trompette, celui dont sourd une fontaine ou celui que na\u00eet d’un piano \u00e0 queue…, tous sortis de l’imagination et du pinceau de Salvador.\u00a0<\/p>\n
Un grand cypr\u00e8s, un cypr\u00e8s de vingt-quatre m\u00e8tres, un cypr\u00e8s en accord avec la grande rotonde sur laquelle il repose.\u00a0<\/p>\n
Un cypr\u00e8s suffisamment r\u00e9aliste pour que, de loin, on puisse se demander s’il s’agit d’une sculpture ou d’un arbre r\u00e9el.\u00a0<\/p>\n
Un cypr\u00e8s dont jaillit de l’eau, de l’eau qui tombe en pluie sur un piano, l’inonde, ruisselle le long de ses flancs courbes et de son clavier, au-dessus d’un \u00e9tang, \u00e9tang accol\u00e9 au crat\u00e8re qu’a form\u00e9 le piano \u00e0 queue en \u00e9mergeant du cercle d’ardoise de Cadaqu\u00e9s qui maintenant le cerne.\u00a0<\/p>\n
R\u00e9ellement, cette interpr\u00e9tation n’est pas tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e de celle que je fis il y a vingt-quatre ans quand je transformai le visage de Mae West en l’une des salles du mus\u00e9e de Figueres. \u00c0 l’\u00e9poque, cette \u0153uvre avait b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de la complicit\u00e9 du ma\u00eetre, et j’ose croire que celle-ci m\u00e9riterait \u00e9galement son approbation\u00a0\u00bb.
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