{"id":15170,"date":"2026-03-06T12:44:47","date_gmt":"2026-03-06T11:44:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/?page_id=15170"},"modified":"2026-03-06T13:31:09","modified_gmt":"2026-03-06T12:31:09","slug":"les-archives-de-mode","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/dali-et-gala\/gala\/les-archives-de-mode\/","title":{"rendered":"Les archives de mode"},"content":{"rendered":"\n
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S\u00fbre de l\u2019image qu\u2019elle souhaite projeter, Gala trouve dans la mode un moyen d\u2019expression et d\u2019autod\u00e9couverte puissant et l\u00e9gitime. Cela lui permet d\u2019ajouter des nuances \u00e0 la l\u00e9gende qu\u2019elle d\u00e9sire incarner. Depuis son second plan choisi, Gala excelle dans l\u2019art du camouflage : elle se fait muse et mod\u00e8le, mais elle est aussi une femme d\u2019affaires, collaboratrice et performeuse lorsque la situation l\u2019exige.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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En savoir plus<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le parcours \u00e0 travers les archives du Centre d’\u00c9tudes Daliniennes et l\u2019armoire de Gala nous d\u00e9voile la femme dandy du Paris des avant-gardes, habill\u00e9e du style Chanel, incarnant la femme lib\u00e9r\u00e9e et pratique qu\u2019elle \u00e9tait. On d\u00e9couvre \u00e9galement une Gala plus audacieuse, qui, dans les ann\u00e9es 1930, adopte les cr\u00e9ations d’Elsa Schiaparelli, une strat\u00e9gie visant \u00e0 promouvoir la collaboration de Salvador Dal\u00ed avec la couturi\u00e8re italienne. Durant sa p\u00e9riode am\u00e9ricaine, elle se tourne vers les cr\u00e9ations d’Arthur Falkenstein, l\u2019\u00e9tiquette favorite du cercle artistique, tout en sollicitant ponctuellement Howard Greer pour ressembler \u00e0 une star de Hollywood. Plus tard, elle \u00e9volue vers un style plus structur\u00e9, adoptant les cr\u00e9ations de Christian Dior et se parant de fleurs pour affirmer une f\u00e9minit\u00e9 envo\u00fbtante.<\/p>\n\n\n\n

Dans les ann\u00e9es 50 et 60, Gala collectionne des cr\u00e9ations des plus grands noms de la mode, comme Hubert de Givenchy, Jean Dess\u00e8s, Oleg Cassini, Emilio Pucci et Pierre Cardin. Elle poss\u00e8de aussi des bijoux spectaculaires de Mimi di Niscemi et Kenneth Jay Lane. Dans les ann\u00e9es 1970, elle se tourne vers des cr\u00e9ations d\u2019inspiration orientale et boh\u00e8me, sign\u00e9es Marc Bohan pour Dior, Michel Goma pour Lanvin ou Elizabeth Arden. Elle choisit aussi des pi\u00e8ces plus audacieuses, comme un tailleur de Maurice Renoma, qui inspirera Dal\u00ed pour l\u2019\u0153uvre Bataille dans les nuages (c. 1979)<\/a>, o\u00f9 Gala est au centre de la composition.<\/p>\n\n\n\n

En r\u00e9sum\u00e9, l\u2019archive de mode de Gala, conserv\u00e9e \u00e0 la Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, refl\u00e8te la culture et la soci\u00e9t\u00e9 de son \u00e9poque. Son h\u00e9ritage parle d\u2019identit\u00e9, d\u2019artisanat, de savoir-faire et de cr\u00e9ativit\u00e9. Des cr\u00e9ations haute couture de grands noms comme Elsa Schiaparelli, Christian Dior ou Jean Dess\u00e8s c\u00f4toient des pi\u00e8ces pr\u00eat-\u00e0-porter d\u2019Oleg Cassini, Pierre Cardin, Maurice Renoma ou Loewe. Enfin, divers v\u00eatements sans \u00e9tiquette rappellent que l\u2019image de Gala va au-del\u00e0 des marques : elle incarne une personnalit\u00e9 unique et libre, fid\u00e8le \u00e0 elle-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

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