{"id":7668,"date":"2025-03-04T10:24:08","date_gmt":"2025-03-04T08:24:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/dali-i-gala\/relats\/antoni-pitxot-el-gran-amic-i-collaborador-de-salvador-dali\/"},"modified":"2025-07-01T13:00:55","modified_gmt":"2025-07-01T11:00:55","slug":"antoni-pitxot-le-grand-ami-et-collaborateur-de-salvador-dali","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/dali-et-gala\/recits\/antoni-pitxot-le-grand-ami-et-collaborateur-de-salvador-dali\/","title":{"rendered":"Antoni Pitxot, le grand ami et collaborateur de Salvador Dal\u00ed"},"content":{"rendered":"\n
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Une famille marqu\u00e9e par l\u2019art<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Antoni Pitxot est n\u00e9 \u00e0 Figueres le 5 janvier 1934, au sein d\u2019une famille de grande tradition artistique. Son oncle, Ramon Pichot, a \u00e9t\u00e9 un peintre tr\u00e8s renomm\u00e9 \u00e0 son \u00e9poque, et sa peinture impressionniste a marqu\u00e9 et influenc\u00e9 un jeune Dal\u00ed. Mais la famille comptait bien d\u2019autres figures li\u00e9es aux arts : son p\u00e8re, Ricard Pichot, violoncelliste et \u00e9l\u00e8ve de Pau Casals ; son fr\u00e8re, Llu\u00eds Pichot, violoniste ; ou encore sa s\u0153ur, Maria Pichot, la l\u00e9gendaire mezzo-soprano Maria Gay.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Bien qu\u2019il soit n\u00e9 \u00e0 Figueres, Antoni Pitxot passe son adolescence \u00e0 Saint-S\u00e9bastien, o\u00f9 il vit entre 1946 et 1964. Il y suit les cours de dessin de Juan N\u00fa\u00f1ez, le m\u00eame professeur qui avait appris \u00e0 dessiner \u00e0 Dal\u00ed. En 1955, il participe \u00e0 une premi\u00e8re exposition collective \u00e0 Saint-S\u00e9bastien et, au cours de ces ann\u00e9es, il se fait conna\u00eetre dans d\u2019autres villes comme Barcelone, Madrid, Bilbao ou Lisbonne. Son \u0153uvre est alors de caract\u00e8re r\u00e9aliste, influenc\u00e9e par l\u2019expressionnisme.<\/p>\n\n\n\n

En 1964, il s\u2019installe \u00e0 Cadaqu\u00e9s et sa production artistique conna\u00eet un tournant radical. Fascin\u00e9 par le paysage min\u00e9ral du lieu, il porte son attention sur les pierres de son environnement. Ces \u00e9l\u00e9ments naturels deviennent les v\u00e9ritables protagonistes de son \u0153uvre, o\u00f9 ils prennent des formes anamorphiques, anthropomorphiques et all\u00e9goriques. Une approche qui s\u2019inscrit dans une tradition artistique occidentale allant du mani\u00e9risme italien au surr\u00e9alisme.<\/p>\n\n\n\n

Au cours de cette p\u00e9riode, les liens familiaux et personnels avec Salvador Dal\u00ed se renforcent \u00e9galement, aboutissant \u00e0 une profonde amiti\u00e9 et \u00e0 une collaboration artistique \u00e9troite.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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La famille Pichot. \u00a9 Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Cadaqu\u00e9s comme centre artistique et vital<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Le d\u00e9but de la seconde vie artistique d\u2019Antoni Pitxot co\u00efncide avec son installation \u00e0 Cadaqu\u00e9s en 1966. Il y \u00e9tablit sa r\u00e9sidence et son atelier, et y v\u00e9cut jusqu\u2019\u00e0 sa mort, en 2015. \u00c0 Cadaqu\u00e9s, il trouve un espace de recueillement et de travail qui lui appartient. Cadaqu\u00e9s est aussi le cadre de sa rencontre et de son amiti\u00e9 avec Salvador Dal\u00ed. Le paysage qui les entoure devient un \u00e9l\u00e9ment commun et r\u00e9current dans leurs \u0153uvres.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Cadaqu\u00e9s rev\u00eat une double signification toute particuli\u00e8re pour Antoni Pitxot : c\u2019est \u00e0 la fois le lieu de rencontre et de complicit\u00e9 avec Salvador Dal\u00ed, et un espace de solitude qui lui permet de d\u00e9velopper sa cr\u00e9ation et de contempler le paysage min\u00e9ral devenu le v\u00e9ritable protagoniste de son \u0153uvre. Ce paysage devient d\u2019ailleurs presque une obsession, comme en t\u00e9moignent certaines sources de l\u2019\u00e9poque : \u00ab\u202fPitxot incarne l\u2019amour fanatique, le f\u00e9tichisme des rochers du Cap de Creus, qu\u2019il reproduit avec une sorte d\u2019hyperr\u00e9alisme et de f\u00e9tichisme absolu.\u202f\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Ses autoportraits du d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 traduisent parfaitement cette fascination pour les pierres et l\u2019environnement min\u00e9ral de ce coin de la Costa Brava.<\/p>\n\n\n\n

La complicit\u00e9 entre Pitxot et Dal\u00ed d\u00e9passe le cadre de la peinture. Ils \u00e9changeaient longuement sur des artistes tels que Watteau, Vel\u00e1zquez, Rembrandt ou Gustave Moreau. Cette influence r\u00e9ciproque se manifeste dans des projets comme l\u2019exposition \u00ab La bataille de Constantin \u00bb, en 1985, inspir\u00e9e par une conversation avec Dal\u00ed au sujet des pierres de Sa Conca.<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Les mannequins de Pitxot<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Les mannequins occupent une place de grande importance dans la cr\u00e9ation artistique d\u2019Antoni Pitxot. Leur signification est particuli\u00e8rement forte et repr\u00e9sentative de son \u0153uvre, notamment dans les installations de son atelier \u00e0 Cadaqu\u00e9s. Le mannequin devient une sculpture au service de la cr\u00e9ation, dans un espace qui se transforme en sc\u00e8ne d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la contemplation de ce qui est \u00e0 la fois \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, apparent et r\u00e9el.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019id\u00e9e du mannequin, \u00e0 la fois comme support et comme ic\u00f4ne, rec\u00e8le une infinit\u00e9 de connotations, tant dans l\u2019univers des surr\u00e9alistes \u2014 Salvador Dal\u00ed, Marcel Duchamp ou Man Ray en sont de brillants exemples \u2014 que dans l\u2019ensemble de la tradition de l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

Les mannequins d\u2019Antoni Pitxot, install\u00e9s et maintenus volontairement de fa\u00e7on simple \u00e0 l\u2019aide de fils de fer, ou parfois sans aucun support visible, incarnent une accumulation anthropomorphique ancestrale, qui appara\u00eet de mani\u00e8re \u00e9ph\u00e9m\u00e8re dans son atelier pour \u00eatre contempl\u00e9e. Ils ne sont ni consid\u00e9r\u00e9s comme des sculptures, ni comme des \u0153uvres d\u00e9finitives. Ils ne constituent pas un corps invent\u00e9 en vue d\u2019une objectualisation autonome, mais font partie int\u00e9grante d\u2019un processus : ils sont une \u00e9tape, un seuil vers la repr\u00e9sentation que le spectateur percevra \u00e0 travers les toiles de l\u2019artiste. Ce sont, en r\u00e9alit\u00e9, des \u0153uvres qui d\u00e9gagent une forme de po\u00e9sie, une po\u00e9sie enracin\u00e9e dans le r\u00e9el et dans l\u2019intemporalit\u00e9, car elles renvoient aussi bien \u00e0 des mythes mill\u00e9naires qu\u2019\u00e0 des cr\u00e9ations contemporaines.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Pitxot
Pitxot et le mannequin Mn\u00e9mosyne. \u00a9 Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La contribution \u00e0 la cr\u00e9ation du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

L\u2019une des complicit\u00e9s les plus marquantes entre Antoni Pitxot et Salvador Dal\u00ed s\u2019est manifest\u00e9e lors de la cr\u00e9ation du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres, inaugur\u00e9 le 28 septembre 1974.
Pitxot, devenu alli\u00e9 et collaborateur de l\u2019artiste, l\u2019a accompagn\u00e9 tout au long du processus.
Le deuxi\u00e8me \u00e9tage du mus\u00e9e conserve aujourd\u2019hui une s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres de Pitxot pr\u00e9sent\u00e9es en exposition permanente.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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En 1975, travaillant ensemble, ils cr\u00e9ent les c\u00e9l\u00e8bres \u00ab\u202fmonstres grotesques\u202f\u00bb du patio int\u00e9rieur du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e, inspir\u00e9s du mani\u00e9risme italien. Ces sculptures sont compos\u00e9es d\u2019un assemblage d\u2019\u00e9l\u00e9ments naturels tels que des pierres, des troncs, des coquillages et des squelettes.<\/p>\n\n\n\n

Au deuxi\u00e8me \u00e9tage du mus\u00e9e, Salvador Dal\u00ed d\u00e9die \u00e0 Pitxot une salle permanente pr\u00e9sentant une s\u00e9lection de ses \u0153uvres majeures.<\/p>\n\n\n\n

Pitxot assume ensuite la direction du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed, qu\u2019il m\u00e8ne de front avec sa propre carri\u00e8re de peintre. Il est \u00e9galement nomm\u00e9 membre \u00e0 vie du conseil d\u2019administration et vice-pr\u00e9sident second de la Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed, devenant une figure essentielle dans la pr\u00e9servation de l\u2019h\u00e9ritage dalinien. Durant cette p\u00e9riode, il re\u00e7oit plusieurs distinctions et hommages, dont la M\u00e9daille d\u2019or du M\u00e9rite des Beaux-Arts, remise par Sa Majest\u00e9 le roi Juan Carlos en 2004.<\/p>\n\n\n\n

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La fa\u00e7ade de la cour int\u00e9rieure du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e. \u00a9 Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Melit\u00f3 \u00ab\u00a0Meli\u00a0\u00bb Casals. Antoni Pitxot et Salvador Dal\u00ed dans la salle d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Pitxot du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres, 1975. \u00a9 Melit\u00f3 Casals \u201cMeli\u201d\/ Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres, 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Melit\u00f3 \u00ab Meli \u00bb Casals. Salvador Dal\u00ed et Antoni Pitxot au Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres, 1975.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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Autres r\u00e9cits<\/h2>\n

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