{"id":13230,"date":"2013-07-15T19:22:01","date_gmt":"2013-07-15T17:22:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/obra\/ced\/textos-en-descarrega\/portlligat-i-els-altres-tallers\/"},"modified":"2025-07-15T20:23:44","modified_gmt":"2025-07-15T18:23:44","slug":"portlligat-et-les-autres-ateliers","status":"publish","type":"textos-en-descarrega","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/oeuvre\/ced\/textes-en-telechargement\/portlligat-et-les-autres-ateliers\/","title":{"rendered":"Portlligat et les autres ateliers"},"content":{"rendered":"

Salvador Dal\u00ed, admirateur et grand connaisseur des ma\u00eetres classiques et de la tradition picturale, auteur du trait\u00e9 intitul\u00e9 50 secrets magiques<\/em>, accorde une grande importance \u00e0 l’espace de cr\u00e9ation et d’imagination que constitue l’atelier du peintre. L’atelier est \u00e0 la fois un espace sacr\u00e9 qui finit par s’impr\u00e9gner de la pr\u00e9sence de l’artiste jusqu’\u00e0 s’imposer comme son autoportrait, – \u00a0un autoportrait dans lequel le cr\u00e9ateur peut \u00eatre ou non pr\u00e9sent -, et un microcosme intime et personnel qui t\u00e9moigne de l’instant cr\u00e9atif. L’atelier contribue donc \u00e0 fournir des informations sur l’individu et sur le processus de travail. Il constitue en lui-m\u00eame la chambre de l’imagination, le lieu de la r\u00e9flexion et de l’analyse, o\u00f9 les m\u00e9canismes de la cr\u00e9ation sont \u00e9troitement li\u00e9s \u00e0 ceux de la pens\u00e9e, de la recherche, de l’analyse, de la lecture et du regard. L’atelier, dont la valeur embl\u00e9matique va bien au-del\u00e0 de la simple ex\u00e9cution pratique ou technique des \u0153uvres, peut \u00e9galement \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme une manifestation de cette dialectique omnipr\u00e9sente chez Salvador Dal\u00ed entre dimension priv\u00e9e et dimension publique, entre ce qui est cach\u00e9 et ce qui est montr\u00e9, entre la figure du peintre artisan et r\u00e9fl\u00e9chi et celle du personnage extravagant qui cherche \u00e0 provoquer et \u00e0 attirer l’attention.<\/p>\n

Les photographies pr\u00e9sent\u00e9es dans cet ouvrage consacr\u00e9 aux diff\u00e9rents ateliers de Dal\u00ed nous invitent \u00e0 une immersion dans le travail de l’artiste. Certaines d’entre elles contribuent m\u00eame \u00e0 fixer dans notre imaginaire la figure du peintre Dal\u00ed, de l’artiste en tant que cr\u00e9ation. Nous voici, nous autres spectateurs, plong\u00e9s dans le travail de recherche de l’artiste, en situation d’appr\u00e9hender son environnement le plus intime ou social. Ces images, pure tautologie, nous parlent du monde de l’art depuis le monde de l’art. Souvenons-nous, \u00e0 cet \u00e9gard, de l’apparition des M\u00e9nines dans l’atelier de Vel\u00e1zquez dans la c\u00e9l\u00e8bre toile du ma\u00eetre baroque. L’artiste appara\u00eet entour\u00e9 de ses ustensiles, de ses mod\u00e8les, plong\u00e9s dans ses pens\u00e9es les plus profondes. Et l’on voit, sur certaines de ces photographies, l’image du peintre Dal\u00ed s’emparer du personnage Salvador Dal\u00ed, construction m\u00e9diatique qui l’aide \u00e0 triompher sur la sc\u00e8ne internationale, transformant alors l’atelier en une sc\u00e8ne.<\/p>\n

La vie itin\u00e9rante de Dal\u00ed compte diff\u00e9rents ateliers. Nous associons g\u00e9n\u00e9ralement Dal\u00ed \u00e0 Figueres, Cadaqu\u00e9s et Portlligat. Imm\u00e9diatement, nous pensons aussi \u00e0 Paris et \u00e0 New York. Mais cet ouvrage recense d’autres lieux qui ont aussi leur place dans la g\u00e9ographie des ateliers daliniens et que l’on ne mentionne pas toujours. En ce qui concerne Paris, nous \u00e9voquons ici les diff\u00e9rents appartements parisiens de l’artiste, mais il ne faudrait pas non plus oublier ses s\u00e9jours \u00e0 l’h\u00f4tel Le Meurice, lieu de cr\u00e9ation et lieu de vie sociale et publique, \u00e0 la fois lieu d’introversion et d’extraversion. Nous \u00e9voquons aussi les s\u00e9jours de Dal\u00ed \u00e0 La Pausa, la maison de Coco Chanel \u00e0 Roquebrune-Cap-Martin, lieu de transition avant son tr\u00e8s long s\u00e9jour aux Etats-Unis. \u00c0 New York, Dal\u00ed s’\u00e9tablit principalement \u00e0 l’h\u00f4tel St. Regis, mais il nous a sembl\u00e9 important de revenir sur le pavillon R\u00eave de Venus, cr\u00e9\u00e9 en 1939 pour la New York World’s Fair : une \u0153uvre importante qui, d’un point de vue conceptuel, pr\u00e9figure ce qui deviendra le Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed. Nous nous int\u00e9ressons aussi \u00e0 Hampton Manor, la maison de Caresse Crosby, en Virginie, o\u00f9 Dal\u00ed a \u00e9crit son autobiographie, La Vie secr\u00e8te de Salvador Dal\u00ed ; au Ziegfeld Theatre de New York ; aux Studios Disney de Burbank ; au Del Monte Lodge de Pebble Beach, \u00e0 Monterey, en Californie, certainement le moins connu de tous ses ateliers ; ou encore au studio du photographe Philippe Halsman \u00e0 New York.<\/p>\n

Il faut en outre ajouter \u00e0 cette liste les ateliers \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, qui servent \u00e0 la mise en \u0153uvre de projets pr\u00e9cis, dont les documents graphiques et \u00e9crits de l’\u00e9poque ont contribu\u00e9 \u00e0 garder le souvenir : les d\u00eeners surr\u00e9alistes qu’il organise \u00e0 l’h\u00f4tel Del Monte en 1941\u00a0; la performance de 1948 dans les jardins de Bomarzo, pr\u00e8s de Rome\u00a0; ses performances dans le Park G\u00fcell de Barcelone – \u0153uvre de Gaud\u00ed, cr\u00e9ateur que Dal\u00ed admire et dont il revendique la filiation -, l’une en 1956, lorsqu’il peint la silhouette de la Sagrada Fam\u00edlia sur une toile g\u00e9ante, et l’autre en 1966 quand il r\u00e9alise, avec la collaboration du Harkness Ballet, une peinture sur les parois int\u00e9rieures d’une grande coupole en plastique transparent\u00a0; ou enfin le happening de Granollers en 1974, qu’il int\u00e9grera \u00e0 son film Impressions de la Haute Mongolie.<\/p>\n

Concentrons-nous maintenant sur les ateliers les plus imm\u00e9diats, les plus personnels, les plus significatifs, situ\u00e9s dans ce que l’on appelle le triangle dalinien : Figueres, Cadaqu\u00e9s, Portlligat et P\u00fabol. Le premier atelier est donc celui de Figueres, sa ville natale. Il est situ\u00e9 sur le toit-terrasse de la maison, dans une pi\u00e8ce qui sert de buanderie, ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment sur le lavoir en pierre qui sert de support \u00e0 ses feuilles de papier et \u00e0 ses toiles, et o\u00f9 le jeune artiste vient souvent s’asseoir, les pieds dans l’eau, pour temp\u00e9rer les chaleurs de l’\u00e9t\u00e9. C’est certainement le premier endroit o\u00f9 Dal\u00ed a le sentiment de disposer d’un espace r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la peinture. Tout pr\u00e8s de Figueres, se trouve une demeure qui appartient \u00e0 la famille Pichot, le Mol\u00ed de la Torre, o\u00f9 d’apr\u00e8s le peintre Ramon Pichot, Dal\u00ed se rend souvent pour travailler et contempler les couchers de soleil.<\/p>\n

Cadaqu\u00e9s appara\u00eet comme le second point de cette g\u00e9ographie dalinienne. C’est l\u00e0 que l’artiste trouve l’\u00e9quilibre et l’inspiration pour ses \u0153uvres. Il poss\u00e8de un atelier dans la maison de son p\u00e8re, le notaire Dal\u00ed, et loue par ailleurs un petit studio qui servait auparavant d’atelier \u00e0 Ramon Pichot, dont l’atmosph\u00e8re sensible reste encore empreinte de sa pr\u00e9sence.<\/p>\n

En 1929, l’irruption de Gala dans la vie de Dal\u00ed est \u00e0 l’origine de son installation \u00e0 Portlligat, seul lieu de r\u00e9sidence stable de l’artiste et atelier par antonomase, qui se compose non seulement des diff\u00e9rentes pi\u00e8ces de la maison qui, au fil du temps, servent de lieu de travail, mais aussi de l’espace ext\u00e9rieur, lui aussi centre de cr\u00e9ations, tout particuli\u00e8rement de happenings et de performances dont il constitue un pr\u00e9c\u00e9dent. Portlligat est un lieu aust\u00e8re, cern\u00e9 par la mer et la nature, orient\u00e9 au nord pour b\u00e9n\u00e9ficier de la plus belle des lumi\u00e8res, comme le pr\u00e9conisait L\u00e9onard de Vinci. Il se plie l\u00e0-bas \u00e0 une discipline de travail rigoureuse, respectant des horaires tr\u00e8s stricts, comme il le fait par ailleurs lors de ses s\u00e9jours \u00e0 des h\u00f4tels, conjuguant le travail avec une vie sociale intense o\u00f9 la figure de l’homme public se fait plus \u00e9vidente, allant trop souvent jusqu’\u00e0 faire dispara\u00eetre celle du Dal\u00ed cr\u00e9ateur, travailleur infatigable, obsessionnel et m\u00e9ticuleux. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n

A Portlligat, son microcosme, o\u00f9 il travaille jusqu’\u00e0 ce que la lumi\u00e8re du jour disparaisse, Dal\u00ed parvient \u00e0 faire en sorte que les diff\u00e9rentes pi\u00e8ces et espaces de la\u00a0 maison tournent autour de cette id\u00e9e d’atelier, dans sa dimension \u00e0 la fois spirituelle et pratique. Il est d’ailleurs int\u00e9ressant de constater que c’est \u00e0 Portlligat, \u00e0 Cadaqu\u00e9s et au Cap de Creus qu’il trouve ce qui constitue le paysage dalinien par excellence, \u00e0 la fois r\u00e9el, mental et imaginaire, qu’il transf\u00e8re sur la toile ou sur le papier. Un paysage au c\u0153ur duquel il se trouve plong\u00e9 et qu’il aper\u00e7oit par la fen\u00eatre de l’atelier, cadre visuel de certaines des \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es dans cet espace. Un milieu naturel qu’il recherche aussi lors de ses s\u00e9jours \u00e0 l’\u00e9tranger, comme par exemple au Del Monte Lodge de Monterey. Comme l’\u00e9crit l’artiste lui-m\u00eame : \u00ab… la magie de la peinture est essentiellement une magie naturelle et que, tout comme vos meilleures couleurs sont celles d\u00e9riv\u00e9es de terres naturelles, et non de mixtures chimiques artificielles, c’est dans les choses les plus usuelles de la vie quotidienne m\u00e9diterran\u00e9enne que vous trouverez les secrets des vertus miraculeuses de vos m\u00e9diums\u00bb[1]. Dal\u00ed \u00e9tait attach\u00e9 \u00e0 cette \u00e9trange connexion qui s’\u00e9tablit entre l’art, ou l’expression artistique, et la r\u00e9alit\u00e9 environnante. Il citait l’exemple du peintre expressionniste abstrait am\u00e9ricain d’origine hollandais Willem De Kooning qui, pour peindre ses personnages, expression pure, n\u00e9cessitait la pr\u00e9sence du mod\u00e8le nu dans son atelier.<\/p>\n

Parmi les espaces qui auront abrit\u00e9 l’activit\u00e9 cr\u00e9atrice de Dal\u00ed, il convient \u00e9galement de citer la Maison-Mus\u00e9e Ch\u00e2teau Gala Dal\u00ed de P\u00fabol. A partir de 1969, date \u00e0 laquelle Dal\u00ed lui fait cadeau de cette propri\u00e9t\u00e9, Gala y s\u00e9journe r\u00e9guli\u00e8rement. L’artiste s’y installe d\u00e9finitivement en 1982, apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de Gala. A partir de ce moment, l’atelier de Dal\u00ed, tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui de Portlligat, se limitera \u00e0 un simple espace situ\u00e9 au fond de la salle \u00e0 manger, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une fen\u00eatre munie d’un volet. C’est l\u00e0 qu’il peindra, en 1983,\u00a0 sa derni\u00e8re \u0153uvre, l’huile sur toile Sans titre. Queue d’aronde et violoncelles, d\u00e9di\u00e9e au math\u00e9maticien Ren\u00e9 Thom.<\/p>\n

Enfin, il ne faudrait pas oublier, parmi ces espaces de cr\u00e9ations, le Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres, o\u00f9 l’artiste travaillera r\u00e9guli\u00e8rement du d\u00e9but des ann\u00e9es 70 jusqu’\u00e0 sa mort, en 1989. Le projet, qui consistait \u00e0 transformer l’ancien th\u00e9\u00e2tre municipal en mus\u00e9e, peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme une \u0153uvre totale, une mise en forme de son univers r\u00e9el et imaginaire. Le Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e est le lieu o\u00f9 il entend refermer le cercle de sa cr\u00e9ation, en conf\u00e9rant le statut d’atelier \u00e0 l’un des espaces ouverts \u00e0 la visite, adjacent \u00e0 la salle du Palais du Vent, o\u00f9 il choisit d’exposer un chevalet qui a appartenu au peintre Meissonier et deux portraits de Gala, mod\u00e8le, muse et source d’inspiration.<\/p>\n

On peut, \u00e0 travers tous ces ateliers, qu’ils soient stables ou \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, reconstituer le parcours de vie et le parcours artistique de Salvador Dal\u00ed. Les images pr\u00e9sent\u00e9es ici, soit constituent en elles-m\u00eames de v\u00e9ritables \u0153uvres d’art soit rev\u00eatent une grande valeur documentaire – ainsi que les textes qui les accompagnent – r\u00e9dig\u00e9s par diff\u00e9rentes collaboratrices du Centre d’Etudes Daliniennes de la Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed. Elles nous permettent de mieux saisir la complexit\u00e9 de cet artiste, de sa construction et du processus de cr\u00e9ation qui, \u00e0 la fois \u00e9nigmatique et scientifique, finit par rev\u00eatir une importance aussi grande que celle de l’\u0153uvre finale, toujours charg\u00e9e de significations occultes \u00e9ternellement ouverte \u00e0 de nouvelles interpr\u00e9tations, et dans laquelle le spectateur devient acteur.<\/p>\n

Montse Aguer Teixidor<\/p>\n

Directrice du Centre d’Etudes Daliniennes<\/p>\n

Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed<\/p>\n

*Les photographies publi\u00e9es dans cet ouvrage appartiennent, pour la plupart, au fonds du Centre d’Etudes Daliniennes, raison pour laquelle nous avons pu fournir des informations d\u00e9taill\u00e9es sur les ateliers que nous connaissons gr\u00e2ce \u00e0 ces images. Il faut n\u00e9anmoins souligner que nous avons connaissance de l’existence d’autres espaces\u00a0: l’appartement de Josep Soler i Grau, situ\u00e9 dans la rue de la Muralla \u00e0 Figueres, sur les murs duquel Dal\u00ed a peint des fresques et o\u00f9 il retrouvait un groupe d’amis qui collaboraient \u00e0 la revue humoristique El Sany\u00f3 Pancraci; la propri\u00e9t\u00e9 de la famille Pichot, le Mol\u00ed de la Torre, pr\u00e8s de Figueres\u00a0; ou encore l’atelier de l’artiste et photographe Carles Fontser\u00e8 \u00e0 New York.<\/p>\n

[1] Salvador Dal\u00ed, 50 secrets m\u00e0giques, Edita, Deno\u00ebl, Lausanne, Paris, 1974, p. 135.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Salvador Dal\u00ed, admirateur et grand connaisseur des ma\u00eetres classiques et de la tradition picturale, auteur du trait\u00e9 intitul\u00e9 50 secrets magiques, accorde une grande importance \u00e0 l’espace de cr\u00e9ation et d’imagination que constitue l’atelier du peintre. 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