Le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed est un espace unique, un mod\u00e8le mus\u00e9ographique reposant sur la\u00a0 volont\u00e9 d’un artiste de d\u00e9cupler les possibilit\u00e9s s\u00e9mantiques de sa cr\u00e9ation. C’est une \u0153uvre\u00a0 en soi, organis\u00e9e de sorte que les concepts et les id\u00e9es priment sur l’historicisme chronologique,\u00a0 et changent notre mani\u00e8re de voir : voici ce qu’il faut garder \u00e0 l’esprit pour visiter et appr\u00e9hender le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres. En cr\u00e9ant cette \u0153uvre totale, ce grand objet surr\u00e9aliste, ou ‘ready-made’, tel qu’il l’a lui-m\u00eame qualifi\u00e9\u00a0 parfois, Dal\u00ed se d\u00e9marque une fois de plus des courants \u00e0 la mode pour offrir un\u00a0 lieu suggestif et provocateur \u00e0 la fois ,\u00a0 et dont aucun visiteur ne sort indemne<\/p>\n
Dans ce mus\u00e9e, le b\u00e2timent lui-m\u00eame participe de la cr\u00e9ativit\u00e9 dalinienne, offrant un parcours \u00e0 travers la carri\u00e8re artistique, mais aussi la vie personnelle de Salvador Dal\u00ed, selon les crit\u00e8res du surr\u00e9alisme et de l’auteur en mati\u00e8re d’exposition. Toutes les \u00e9tapes de la carri\u00e8re de l’artiste sont repr\u00e9sent\u00e9es : impressionnisme, cubisme, pointillisme, fauvisme, puis le surr\u00e9alisme, la p\u00e9riode classiciste et mystique-nucl\u00e9aire, les \u0153uvres li\u00e9es aux progr\u00e8s de la science, et enfin les derni\u00e8res cr\u00e9ations, de 1981 \u00e0 1983, o\u00f9 Dal\u00ed revisite les grands classiques, en particulier Michel-Ange et V\u00e9lasquez. On y trouve un Dal\u00ed tout \u00e0 la fois provocateur, mystique, sc\u00e9nographique, passionn\u00e9 par la science,\u00a0 mais surtout, le Dal\u00ed de la derni\u00e8re p\u00e9riode.<\/p>\n
Ignacio G\u00f3mez de Lia\u00f1o a qualifi\u00e9 le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e de ‘th\u00e9\u00e2tre de la m\u00e9moire’, semblable \u00e0 celui qu’avait con\u00e7u, \u00e0 la Renaissance, l’humaniste et herm\u00e9tiste v\u00e9nitien Giulio Camillo. \u00a0\u00bb Il donne a son th\u00e9\u00e2tre plusieurs noms (…) tant\u00f4t il dit que c’est un esprit \u00e9difi\u00e9 ou construit, tant\u00f4t que c’est ‘un esprit et une \u00e2me \u00e0 fen\u00eatres. Il pr\u00e9tend\u00a0 que toutes les choses que l’esprit humain peut concevoir, et que nous ne pouvons\u00a0 voir de nos yeux, nous\u00a0 pouvons les exprimer au moyen\u00a0 de signes mat\u00e9riels donn\u00e9s, de\u00a0 sorte que le spectateur est aussit\u00f4t capable de percevoir de ses yeux\u00a0\u00a0 tout ce qui autrement\u00a0 resterait cach\u00e9\u00a0 dans les profondeurs de l’esprit humain. Et c’est en raison de son aspect physique qu’il l’appelle\u00a0 Th\u00e9\u00e2tre \u00bb.<\/p>\n
Aujourd\u00b4hui, la personne et l’\u0153uvre de Dal\u00ed sont universellement connues et reconnues, et pour mieux les comprendre, on ne saurait faire l’impasse sur la visite de ce mus\u00e9e, dans lequel\u00a0 l’artiste a\u00a0 d\u00e9ploy\u00e9 toute sa richesse artistique et culturelle, et toute son \u00e9rudition. C’est un mus\u00e9e qui atteint l’un des objectifs de son cr\u00e9ateur :\u00a0 ne laisser personne indiff\u00e9rent. Tout le monde en ressort plus riche, comme le peintre le sugg\u00e8re lui-m\u00eame au plafond du Palais du Vent, d’o\u00f9 il d\u00e9verse une pluie d’or sur les spectateurs surpris, sur la ville de Figueres et l’Empord\u00e0 tout entier. Gr\u00e2ce \u00e0\u00a0 son imagination infatigable et sans borne, l’artiste permet aux visiteurs de ce grand objet surr\u00e9aliste d’entrevoir l’existence de\u00a0 visions, de\u00a0 concepts et de\u00a0 pens\u00e9es dont il ignorait jusque-l\u00e0 l’existence<\/p>\n
Des \u0153uvres telles que Le spectre du sex-appeal, La corbeille de pain, Galarina, L\u00e9da atomique, Oiseau en \u00e9tat de putr\u00e9faction, Po\u00e9sie d’Am\u00e9rique – plus tard rebaptis\u00e9e Les athl\u00e8tes cosmiques -, Autoportrait mou avec bacon frit ou Portrait de Picasso, donnent un aper\u00e7u de la magnifique collection expos\u00e9e au mus\u00e9e. A cette collection ,il faut ajouter une grande quantit\u00e9 de dessins et de documents,\u00a0 qui permettent de pousser plus avant l’analyse de l’oeuvre de Dal\u00ed, ainsi que les acquisitions des derni\u00e8res ann\u00e9es : Jeune fille de Figueres – peinture \u00e0 l’huile qu’il montra \u00e0 Picasso lors de la premi\u00e8re visite qu’il lui rendit \u00e0 Paris -, Composition surr\u00e9aliste, Chair de poule inaugurale, Guillaume Tell et Gradiva, Paysage pa\u00efen moyen, L’apoth\u00e9ose du dollar, Le nez de Napol\u00e9on transform\u00e9 en femme enceinte promenant son ombre m\u00e9lancolique parmi les ruines originelles ou Portrait de Laurence Olivier dans le r\u00f4le de Richard III, des\u00a0 \u0153uvres qui enrichissent la visite et\u00a0 apportent un \u00e9clairage suppl\u00e9mentaire sur les p\u00e9riodes artistiques de Dal\u00ed qui \u00e9taient jusqu’ici les moins repr\u00e9sent\u00e9es au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e.<\/p>\n
Le processus de cr\u00e9ation du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e a d\u00e9but\u00e9 en 1961, et, l’\u00e9tablissement fut inaugur\u00e9 le 28 septembre 1974.\u00a0 Cependant le mus\u00e9e\u00a0 continue d’\u00e9voluer\u00a0 jusqu’\u00e0 la mort du peintre en 1989 car\u00a0 il\u00a0 ne cessa d’y apporter des modifications jusqu’\u00e0 son dernier souffle. Le 27 septembre 1974, un jour avant l’inauguration officielle, il d\u00e9clare au Diario de Barcelona: \u00ab Je vais y travailler [au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e] jusqu’au bout (…), ce que le public verra cette ann\u00e9e au Mus\u00e9e n’est qu’une partie infinit\u00e9simale de ce qui y arrivera et de ce que je compte lui apporter (…) autrement dit ce qu’on y verra pour l’heure n’est qu’un d\u00e9but \u00bb.<\/p>\n
Deux espaces sont actuellement r\u00e9unis sous le nom de Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed :<\/p>\n
\u00a0– L’ancien th\u00e9\u00e2tre municipal, construction du XIXe si\u00e8cle con\u00e7u par l’architecte Roca i Bros, incendi\u00e9 pendant la guerre civile, puis achet\u00e9 et transform\u00e9 en Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e selon les crit\u00e8res et la conception du peintre. Cet ensemble est un objet artistique unique en son genre, dont chaque \u00e9l\u00e9ment est une partie indissociable du tout, une cr\u00e9ation de l’artiste qui doit \u00eatre conserv\u00e9e telle qu’il l’a con\u00e7ue.<\/p>\n
– Les nouveaux espaces r\u00e9sultant des agrandissements successifs du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e : il s’agit des salles appartenant \u00e0 la Tour Galatea, \u00e9difice acquis en 1981, et celles d’un b\u00e2timent annexe achet\u00e9 en 1992 par la Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed, o\u00f9 l’on peut contempler la collection Dal\u00ed\u00b7Bijoux, provenant de l’Owen Cheatham Foundation, collection qui marque un tournant pour la bijouterie traditionnelle et se compose de pi\u00e8ces con\u00e7ues non pas tant pour avoir un sens d\u00e9fini que\u00a0 pour provoquer chez le visiteur-spectateur une inspiration de type spirituel. Les bijoux de Dal\u00ed symbolisent l’unit\u00e9 cosmogonique du si\u00e8cle.<\/p>\n
Le premier espace du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e est l’esprit de Dal\u00ed lui-m\u00eame. Quelques-unes des salles ont m\u00eame \u00e9t\u00e9 baptis\u00e9es par le peintre. Ainsi, par exemple, on visitera la Salle du tr\u00e9sor (ainsi nomm\u00e9e pour la configuration des lieux – coffre rev\u00eatu de velours rouge – et pour l’importance des \u0153uvres qu’elle contient), la Salle des poissonneries (ainsi nomm\u00e9e parce qu’elle faisait autrefois partie du march\u00e9 de Figueres), ou la Salle des chef-d’\u0153uvres, o\u00f9 se trouve une partie de la collection priv\u00e9e de Salvador Dal\u00ed, contenant des oeuvres\u00a0 de peintres qui lui plaisaient tout particuli\u00e8rement tels que Mari\u00e0 Fortuny, Modest Urgell, Gerard Dou, Meissonier, Le Gr\u00e9co, Marcel Duchamp et Bouguereau. De plus, au second \u00e9tage du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e, on peut admirer les \u0153uvres d’Antoni Pitxot, ami du peintre dont la famille \u00e9tait li\u00e9e de longue date \u00e0 celle de Dal\u00ed, et qui collabora en outre \u00e0 la construction et \u00e0 la conception\u00a0 des lieux. Le rez-de-chauss\u00e9e accueille quant \u00e0 lui des \u0153uvres d’Evarist Vall\u00e8s.<\/p>\n
P\u00e9n\u00e9trer dans le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e, c’est entrer sur une sc\u00e8ne fascinante, c’est prendre part \u00e0 un jeu invent\u00e9\u00a0 par Salvador Dal\u00ed, celui d’un r\u00eave th\u00e9\u00e2tral. Certaines salles\u00a0 sont de v\u00e9ritables attractions, comme celle de Mae West par exemple: une installation tridimensionnelle et anamorphique, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir d’un original de Salvador Dal\u00ed\u00a0 expos\u00e9 \u00e0 l’Art Institute de Chicago. Dal\u00ed, r\u00e9alisa cette salle en collaboration avec\u00a0 l’architecte et dessinateur \u00d2scar Tusquets.<\/p>\n
Enfin, la coupole g\u00e9od\u00e9sique, \u0153uvre de l’architecte Emilio P\u00e9rez Pi\u00f1ero, est un des \u00e9l\u00e9ments architecturaux les plus embl\u00e9matiques du mus\u00e9e. Il s’agit d’une\u00a0 \u00e9norme et imposante structure r\u00e9ticulaire transparente, qui pr\u00e9side l’ancienne sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre municipal – sur les ruines duquel fut \u00e9rig\u00e9 le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed – et qui est devenue l’un des \u00e9l\u00e9ments -phares de notre mus\u00e9e.\u00a0 Un autre \u00e9l\u00e9ment embl\u00e9matique est le patio central – l’ancien parterre -, h\u00e9bergeant\u00a0 l’installation verticale compos\u00e9e de la Cadillac connue sous le nom de Taxi pluvieux. Ce parterre de l’ancien th\u00e9\u00e2tre est\u00a0 une invitation \u00e0 une f\u00eate dionysiaque : notre visite au mus\u00e9e. Outre la barque de Gala, l’immense sculpture de la reine Esther d’Ernst Fuchs, qui \u00e9tire avec ses cha\u00eenes la colonne de pneus, le buste de Fran\u00e7ois Girardon et l’esclave de Michel-Ange, composent\u00a0 dans leur ensemble\u00a0 le plus grand monument surr\u00e9aliste du monde.<\/p>\n
Si l’on ajoute \u00e0 cette grande installation les bijoux dessin\u00e9s par le Ma\u00eetre, les \u00e9tudes pour toiles de fond de ballet et th\u00e9\u00e2tre, les dessins, les gravures, les nombreux jeux d’optique, on d\u00e9couvre un Dal\u00ed prot\u00e9iforme et unique, \u00e0 la fois homme de la Renaissance, \u00e9crivain,\u00a0 penseur et\u00a0 philosophe.<\/p>\n
Chacun des espaces et des \u0153uvres du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e exerce une grande attraction sur le visiteur et, surtout, est envelopp\u00e9 d’une aura\u00a0 myst\u00e9rieuse. Aussi les visiteurs continuent-ils et continueront-ils de s’y presser, attir\u00e9s par cet ineffable secret qui fait le charme du g\u00e9nie, le myst\u00e8re. Dal\u00ed nous ouvre les portes du monde, et du monde de l’inconscient.<\/p>\n
Le Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed repr\u00e9sente la projection et la concr\u00e9tisation de tous les r\u00eaves et les \u00e9nergies cr\u00e9atives de l’artiste ; il est le fruit de son d\u00e9sir obsessionnel de recherche. Comme il l’a expliqu\u00e9 lui-m\u00eame : \u00ab Bien s\u00fbr qu’il existe d’autres mondes, c’est certain ; mais comme je l’ai dit maintes fois, ces mondes se trouvent dans le n\u00f4tre, ils r\u00e9sident sur la terre et, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, au centre de la coupole du mus\u00e9e Dal\u00ed, o\u00f9 se tient tout entier le monde insoup\u00e7onn\u00e9 et hallucinant du surr\u00e9alisme \u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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