{"id":13272,"date":"2000-07-15T19:22:17","date_gmt":"2000-07-15T17:22:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/obra\/ced\/textos-en-descarrega\/salvador-dali-i-la-ciencia\/"},"modified":"2025-07-15T20:23:48","modified_gmt":"2025-07-15T18:23:48","slug":"salvador-dali-et-la-science","status":"publish","type":"textos-en-descarrega","link":"https:\/\/www.salvador-dali.org\/fr\/oeuvre\/ced\/textes-en-telechargement\/salvador-dali-et-la-science\/","title":{"rendered":"Salvador Dal\u00ed et la science"},"content":{"rendered":"

\u00c0 l’occasion de la passionnante conf\u00e9rence intitul\u00e9e \u00ab\u00a0L’origine de la vie<\/em>\u00a0\u00bb que vient de donner le docteur Joan Or\u00f3 au Conseil r\u00e9gional du Alt Empord\u00e0, j’aimerais \u00e9voquer, comme l’a fait cet \u00e9minent scientifique, les rapports de Salvador Dal\u00ed avec la science. Lors d’un entretien avec Philippe Bern et Daniel Abadie, \u00e0 la question \u00ab\u00a0Les scientifiques que vous rencontrez vous prennent-ils toujours pour un fou?\u00a0\u00bb, Salvador Dal\u00ed r\u00e9pondit: \u00ab\u00a0Au contraire, ils me trouvent tous sympathique et disent de mes propos: \u00abFinalement, il ne d\u00e9bite pas autant de fadaises qu’on pourrait le croire\u00bb. Mon seul avantage est de ne conna\u00eetre rien \u00e0 rien, \u00e7a me permet de mettre en pratique mes caprices les plus capricieux et les plus irrationnels, en me basant sur mes petites lectures. Et comme je suis dou\u00e9 d’un certain g\u00e9nie, il m’arrive de dire des choses qui ne leur semblent pas si improbables que \u00e7a\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Salvador Dal\u00ed \u00e9tait curieux de tout et l’un de ses centres d’int\u00e9r\u00eat \u00e9tait justement le monde scientifique. Son oeuvre le montre, de m\u00eame que sa vie et ce qu’il a laiss\u00e9 derri\u00e8re lui. Sa biblioth\u00e8que compte une centaine d’ouvrages -annot\u00e9s en marge et comment\u00e9s de sa main- sur diff\u00e9rents aspects scientifiques: physique, m\u00e9canique quantique, origine de la vie, \u00e9volution, math\u00e9matiques… Nous savons qu’\u00e0 la fin de sa vie il s’\u00e9tait pris d’un vif int\u00e9r\u00eat pour l’oeuvre de Stephen Hawking, Une br\u00e8ve histoire du temps, ainsi que pour la th\u00e9orie des catastrophes du math\u00e9maticien Ren\u00e9 Thom, avec lequel il \u00e9tait d’ailleurs tr\u00e8s ami. En plus de ces livres, on y trouve aussi de nombreuses revues scientifiques, qui l’aidaient \u00e0 se tenir au courant et auxquelles il resta abonn\u00e9 jusqu’\u00e0 sa mort. On peut tracer, \u00e0 travers son oeuvre, l’historique des \u00e9v\u00e9nements scientifiques du si\u00e8cle, du moins ceux qui l’ont particuli\u00e8rement marqu\u00e9. Je me propose ici d’\u00e9tablir la chronologie des questions scientifiques qui ont retenu l’attention de Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n

Les ann\u00e9es 30 sont marqu\u00e9es par les images doubles et les illusions optiques, une passion qui ne quittera jamais l’oeuvre de Dal\u00ed. La premi\u00e8re image double qu’il peint s’intitule L’homme invisible<\/em><\/a> (1929). Il y en aura bien d’autres: Dormeuse, cheval, lion invisibles<\/a> (1930); Visage parano\u00efaque<\/a> (1935); Espagne<\/a> (1937) et L’\u00e9nigme sans fin<\/a> (1938).<\/p>\n

En 1940, il commence \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 la th\u00e9orie quantique de Planck. Cette ann\u00e9e-l\u00e0, il peint March\u00e9 aux esclaves avec apparition du buste de Voltaire<\/em><\/a>. En 1945, l’explosion atomique d’Hiroshima impressionne tellement Salvador Dal\u00ed qu’elle oeuvre la p\u00e9riode nucl\u00e9aire ou atomique de son oevre avec Idylle atomique et uranique m\u00e9lancolique<\/em><\/a> (1945). D’autres oeuvres suivront rapidement: \u00c9quilibre intra-atomique\u00a0d’une plume de cygne<\/em><\/a> (1947), La d\u00e9mat\u00e9rialisation du nez de N\u00e9ron<\/em> <\/a>(1947) et Les trois sphinx de Bikini<\/em> (1947).<\/p>\n

En 1949, il \u00e9tudie avidement le trait\u00e9 De divina proportione de Luca Pacioli. C’est aussi l’ann\u00e9e o\u00f9 il peint L\u00e9da atomique<\/em><\/a>, oeuvre qui exigera une \u00e9tude pr\u00e9liminaire complexe sur le plan math\u00e9matique et \u00e0 laquelle il consacrera de nombreuses heures d’analyse et d’\u00e9tude. Dans les ann\u00e9es 50, influenc\u00e9 par les th\u00e9ories atomiques, il aborde la peinture corpusculaire, qui aboutit \u00e0 la mystique nucl\u00e9aire. Dal\u00ed en explique les \u00e9l\u00e9ments lors d’une tourn\u00e9e aux \u00c9tats-Unis. En 1954, il ex\u00e9cute Figure rhinoc\u00e9rontique de l’Illisos de Phidias<\/em><\/a>, o\u00f9 son obsession pour la corne du rhinoc\u00e9ros (construite selon une spirale logarithmique parfaite) est d\u00e9j\u00e0 manifeste. En 1958, pour le catalogue de son exposition \u00e0 la Galerie Carstairs de New York, Salvador Dal\u00ed \u00e9crit le \u00ab\u00a0Manifeste de l’antimati\u00e8re<\/em>\u00a0\u00bb o\u00f9 il d\u00e9clare: \u00ab\u00a0J’\u00e9tudie, je veux d\u00e9couvrir le moyen de transmuter mes oeuvres en antimati\u00e8re. Il s’agit d’appliquer une nouvelle \u00e9quation formul\u00e9e par le docteur Werner Heisenberg (…). Moi qui n’admirait que Dal\u00ed, je commence \u00e0 admirer cet Heisenberg qui me ressemble\u00a0\u00bb.. Voici quelques-unes des oeuvres de cette p\u00e9riode: La Madone de Portlligat<\/em><\/a> (1950), Assumpta corpuscul\u00e0ria lapislatzulina<\/em><\/a> (1952) Galat\u00e9e aux sph\u00e8res<\/a><\/em> (1952), Corpus hypercubus<\/em><\/a> (1954), Portrait de Gala aux sympt\u00f4mes rhinoc\u00e9rontiques<\/em><\/a> (1954), Saint entour\u00e9 par trois pi-m\u00e9sons<\/em><\/a> (1956), Nature morte vivante<\/a><\/em> <\/a>(1956), etc. C’est durant la p\u00e9riode comprise entre 1962 et 1978 que l’influence de la science sur son oeuvre se ressent tout particuli\u00e8rement. La premi\u00e8re partie a pour axe principal la g\u00e9n\u00e9tique, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment l’ADN et sa structure. Galacidalacidesoxyribonucleicacid<\/em><\/a>, de l’ann\u00e9e 1963, en est un exemple.<\/p>\n

C’est \u00e0 partir de\u00a0 1965 qu’il commence \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 l’holographie, ainsi qu’\u00e0 l’art tridimensionnel dont il continuera d’explorer les arcanes au cours de la d\u00e9cennie, notamment avec l’oeuvre de G\u00e9rard Dou, dans les toiles duquel il d\u00e9couvre des images doubles, c’est-\u00e0-dire st\u00e9r\u00e9oscopiques. \u00c0 compter de ce moment -1970-, il commence \u00e0 utiliser la lentille de Fresnel pour \u00e9laborer ces images. En 1971, le prix Nobel ayant \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9 \u00e0 Denis Gabor pour ses travaux sur le laser, Salvador Dal\u00ed approfondit son int\u00e9r\u00eat pour l’holographie et, en 1972, expose ses premiers hologrammes \u00e0 la prestigieuse Galerie Knoedler de New York, dont celui intitul\u00e9 Holos! Holos! Vel\u00e1zquez! Gabor!<\/em> (Cet hologramme a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e).<\/p>\n

Des ann\u00e9es 70, je distinguerais les oeuvres suivantes, qui toutes rel\u00e8vent de la st\u00e9r\u00e9oscopie: Dal\u00ed de dos peignant Gala de dos \u00e9ternis\u00e9e par six cornes virtuelles, provisoirement refl\u00e9t\u00e9es dans six v\u00e9ritables miroirs<\/em> (1972-73), Dal\u00ed soulevant la peau de la M\u00e9diterran\u00e9e pour montrer \u00e0 Gala la naissance de Venus (1977), La main de Dal\u00ed retirant une Toison d’or en forme de nuage pour montrer \u00e0 Gala l’aurore toute nue tr\u00e8s tr\u00e8s loin derri\u00e8re le soleil<\/em> (1977), ainsi que L’harmonie des sph\u00e8res -oeuvre st\u00e9r\u00e9oscopique \u00e0 un seul \u00e9l\u00e9ment- et \u00c0 la recherche de la quatri\u00e8me dimension<\/em> (1979).<\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 80 et jusqu’\u00e0 la fin de ses jours, tout ce que fait Salvador Dal\u00ed est centr\u00e9 sur le ph\u00e9nom\u00e8ne des catastrophes pens\u00e9 par le math\u00e9maticien Ren\u00e9 Thom. A titre d’exemple: Trait\u00e9 d’\u00e9criture catastroph\u00e9iforme<\/em>, (1982 – 29 pages manuscrites) et L’enl\u00e8vement topologique d’Europe. Hommage \u00e0 Ren\u00e9 Thom<\/em> (1983). Pour terminer, je citerais le symposium que la Facult\u00e9 de physique de l’Universit\u00e9 de Barcelone organise en 1985, au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e Dal\u00ed, sous le titre \u00ab\u00a0Culture et science: d\u00e9terminisme et libert\u00e9<\/em>\u00ab\u00a0.. Cette manifestation \u00e9tait organis\u00e9e autour de six conf\u00e9rences magistrales sur le r\u00f4le du hasard dans le domaine des sciences, prononc\u00e9es par divers sp\u00e9cialistes de la physique, de la chimie, des math\u00e9matiques et de l’astrophysique. Les colloques, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s par les conf\u00e9rences, \u00e9taient dirig\u00e9s par Jordi Wagensberg, directeur du Mus\u00e9e de la Science de Barcelone. Dal\u00ed suivit avec grande attention tous les actes de cette journ\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 un moniteur vid\u00e9o qu’il avait fait installer dans sa chambre de la Torre Galatea. Dans le quotidien Avui<\/em>, Llu\u00eds Racionero le rapporte \u00e0 l’\u00e9poque en ces termes: \u00ab\u00a0Dal\u00ed recommanda \u00e0 Thom et Prigogine de faire la paix, ce qui montre bien qu’il avait suivi les d\u00e9bats avec grande attention…\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 le monde scientifique privil\u00e9giait la sp\u00e9cialisation, Dal\u00ed d\u00e9fendait d\u00e9j\u00e0 une posture qui, aujourd’hui, se trouve au centre du d\u00e9bat: l’unit\u00e9. J’en veux pour preuve les paroles du peintre \u00e0 l’occasion de sa nomination \u00e0 l’Institut de France, en qualit\u00e9 de membre soci\u00e9taire \u00e9tranger de l’Acad\u00e9mie des beaux-arts. Il y prononce le discours intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Gala, Vel\u00e1zquez et la Toison d’or<\/em>\u00ab\u00a0, o\u00f9 il parle de l’ADN, d’Heisenberg, de Descartes et de Ren\u00e9 Thom. \u00c0 la question d’un journaliste du Figaro<\/em>, \u00ab\u00a0Pourquoi tant d’int\u00e9r\u00eat pour la science?\u00a0\u00bb, Dal\u00ed r\u00e9pond: \u00ab\u00a0Parce que les artistes ne m’int\u00e9ressent gu\u00e8re. Je crois que les artistes devraient avoir des notions scientifiques pour avancer sur un autre terrain, celui de l’unit\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c0 l’occasion de la passionnante conf\u00e9rence intitul\u00e9e \u00ab\u00a0L’origine de la vie\u00a0\u00bb que vient de donner le docteur Joan Or\u00f3 au Conseil r\u00e9gional du Alt Empord\u00e0, j’aimerais \u00e9voquer, comme l’a fait cet \u00e9minent scientifique, les rapports de Salvador Dal\u00ed avec la science. 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