Dans l’oeuvre de Salvador Dal\u00ed, on trouve invariablement un indice ou un autre qui aide \u00e0 d\u00e9couvrir les influences, les go\u00fbts ou les phobies du peintre. Certaines fois, il le place en \u00e9vidence, d’autres il laisse des pistes pour que l’on cherche, et c’est le cas de son oeuvre picturale comme de son oeuvre \u00e9crite. Toutes ces informations ne passent pas inaper\u00e7ues, il suffit de jeter un oeil sur son immense production picturale. Quand on compulse ses \u00e9crits, on retrouve toutes ces r\u00e9f\u00e9rences et bien d’autres encore. Sa biblioth\u00e8que priv\u00e9e regorge d’ouvrages sur diff\u00e9rents auteurs qui l’ont influenc\u00e9 au cours de sa carri\u00e8re et, parmi ceux-ci, quelqu’un que Dal\u00ed r\u00e9v\u00e9rait tout particuli\u00e8rement: Vel\u00e1zquez.<\/p>\n
L’admiration de Salvador Dal\u00ed pour le personnage et l’oeuvre de Vel\u00e1zquez est bien connue. La coutume qu’avait Vel\u00e1zquez de peindre sur les lieux m\u00eames de la sc\u00e8ne, ce qui donne \u00e0 ses tableaux un caract\u00e8re de photo instantan\u00e9e, devait \u00e0 coup s\u00fbr s\u00e9duire Dal\u00ed. Cette admiration, pr\u00e9sente tr\u00e8s t\u00f4t chez Dal\u00ed, \u00e9tait manifeste dans sa vie priv\u00e9e. Il avait orn\u00e9 sa maison de Portlligat d’une s\u00e9rie de portraits de personnages moustachus, dont celui de Vel\u00e1zquez. Dal\u00ed disait collectionner les moustaches, surtout les moustaches c\u00e9l\u00e8bres. Et puis il y avait aussi, pendue au mur de son atelier, cette reproduction quadrill\u00e9e de Les M\u00e9nines que nous pouvons toujours y admirer.<\/p>\n
En 1919, Dal\u00ed \u00e9tait en sixi\u00e8me ann\u00e9e d’\u00e9tudes \u00e0 l’Institut d’Enseignement Secondaire de Figueres, l’actuel lyc\u00e9e Ramon Muntaner. \u00c0 la m\u00eame \u00e9poque, paraissait la revue Studium -revue de l’Institut- dont Salvador Dal\u00ed \u00e9tait membre de la r\u00e9daction et collaborateur r\u00e9gulier. Sous le titre \u00ab\u00a0Les grands ma\u00eetres de la peinture\u00a0\u00bb, il entreprit alors une s\u00e9rie de portraits o\u00f9 l’on trouve justement celui de Vel\u00e1zquez. Pour Dal\u00ed, les chefs-d’oeuvre du ma\u00eetre \u00e9taient Les M\u00e9nines et Les Fileuses, dont il jugeait la technique admirable, encore in\u00e9gal\u00e9e et, dans certains cas, comparable pour la \u00ab\u00a0distribution et la mise en place des couleurs\u00a0\u00bb \u00e0 celle des impressionnistes.<\/p>\n
Dans les ann\u00e9es quarante, on constate une influence manifeste de Vel\u00e1zquez dans l’oeuvre de Salvador Dal\u00ed, annonc\u00e9e par une huile sur toile magnifique de 1938, L’image dispara\u00eet. Des tableaux aussi c\u00e9l\u00e8bres que Galarina et La corbeille de pain en sont de bons exemples. C’est au cours de cette d\u00e9cennie, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment en 1948, qu’il \u00e9crit son trait\u00e9 de peinture 50 secrets magiques pour peindre, o\u00f9 il rend compte de son exp\u00e9rience de peintre. Il y donne ses recettes, pour qui est capable de les comprendre et les appliquer. Il y fait l’analyse comparative des valeurs que doit poss\u00e9der un artiste digne de ce nom -technique, inspiration, couleur, dessin, g\u00e9nie, composition, originalit\u00e9, myst\u00e8re et authenticit\u00e9-, et distribue des notes \u00e0 de grands ma\u00eetres de la peinture universelle tels que L\u00e9onard, Meissonier, Ingres, Vel\u00e1zquez, Bouguereau, lui-m\u00eame, Picasso, Rapha\u00ebl, Manet, Vermeer de Delft et Mondrian. Dans ce palmar\u00e8s personnel o\u00f9 Mondrian figure en contrepoint de l’admiration que Dal\u00ed professe pour les autres peintres, seul le hollandais Vermeer de Delft vient avant Vel\u00e1zquez.<\/p>\n
C’est ensuite la p\u00e9riode de la mystique nucl\u00e9aire et des oeuvres de grand format. Nous sommes entre les ann\u00e9es 50 et 60. D\u00e9sormais, et jusqu’\u00e0 la fin de sa vie, cette influence sera tr\u00e8s pr\u00e9sente chez Dal\u00ed. On s’en rend compte, par exemple, avec des toiles comme V (1958), el\u00e1zquez peignant l’infante Marguerite dans les ombres et lumi\u00e8res de sa propre gloire Les M\u00e9nines (1960), Portrait de Juan de Pareja r\u00e9parant une corde de sa mandoline (1960). En 1960, \u00e0 la Salle Gaspar de Barcelone, il prend part \u00e0 une exposition collective intitul\u00e9e O figura. Homenaje informal a Vel\u00e1zquez avec un texte chantant les louanges de Vel\u00e1zquez qu’illustre une reproduction de Les M\u00e9nines. \u00c0 la fin de la m\u00eame ann\u00e9e, il expose \u00e0 la Carstairs Gallery de New York sous le titre The Secret Number of Velazquez Revealed.<\/p>\n
Les ann\u00e9es soixante sont \u00e9galement celles de la gestation du Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e. Il existe un montage photographique o\u00f9 l’on en voit le patio, avec diff\u00e9rentes oeuvres de Salvador Dal\u00ed. Sur le seuil de la porte qui relie le vestibule au patio, ouvrant le passage, un personnage de Vel\u00e1zquez \u00e9carte une tenture; il s’agit du grand mar\u00e9chal du palais, Jos\u00e9 Nieto (auquel il d\u00e9diera aussi une oeuvre). En 1965, Dal\u00ed peint L’apoth\u00e9ose du dollar, toile qui rassemble les images les plus repr\u00e9sentatives de l’iconographie dalinienne. Comment ne pas voir en effet, dans le quart inf\u00e9rieur droit de cette toile, la figure de Dal\u00ed de dos, v\u00eatu comme Vel\u00e1zquez, en train de peindre Gala. Un fragment de l’oeuvre Les M\u00e9nines s’y trouve r\u00e9p\u00e9t\u00e9 jusqu’\u00e0 trois fois.<\/p>\n
Durant les ann\u00e9es 70, l’impact de la science sous forme de peintures st\u00e9r\u00e9oscopiques, hologrammes… est tr\u00e8s \u00e9vident dans l’oeuvre de Salvador Dal\u00ed. C’est \u00e9galement une d\u00e9cennie riche en textes o\u00f9 il cite Vel\u00e1zquez ou fait directement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 sa personne. Holos! Holos! Vel\u00e1zquez! Gabor!, publi\u00e9 par la revue am\u00e9ricaine Art News en avril 1972, en est un exemple. Ce texte co\u00efncide avec la pr\u00e9sentation de l’hologramme portant le m\u00eame titre. Dal\u00ed le pr\u00e9sente lors d’une exposition \u00e0 la galerie Knoedler de New York, puis au Th\u00e9\u00e2tre-mus\u00e9e de Figueres. Il y rend hommage \u00e0 la figure de Vel\u00e1zquez, ainsi qu’\u00e0 celle de l’inventeur de l’holographie, Denis Gabor. Cet hologramme englobe deux de ses passions: Vel\u00e1zquez et l’optique, les ph\u00e9nom\u00e8nes li\u00e9s \u00e0 cette discipline et les instruments optiques (\u00e0 10 ans, il avait invent\u00e9 un appareil permettant de voir les choses de mani\u00e8re plus impressionniste, comme il l’explique dans la Vie secr\u00e8te). De l’ann\u00e9e 1974, on peut distinguer l’oeuvre Buste de Vel\u00e1zquez se m\u00e9tamorphosant en trois personnages en train de discuter, qui se trouve au Th\u00e9\u00e2tremus\u00e9e. Jouant avec les doubles images, Dal\u00ed transforme un buste en bronze de Vel\u00e1zquez: \u00e0 l’endroit de la barbe et de la bouche, il peint une figure f\u00e9minine voil\u00e9e, agenouill\u00e9e, de dos; \u00e0 la place des yeux, deux visages d’hommes portant la fraise (qui s’enveloppent dans leur cape), et sur le front, une reproduction de Les M\u00e9nines.<\/p>\n
En 1976, dans son texte \u00ab\u00a0Eureka\u00a0\u00bb, Dal\u00ed \u00e9crit: \u00ab\u00a0Depuis l’impressionnisme, toute l’histoire de l’art moderne tourne autour d’un seul objet: la r\u00e9alit\u00e9. Ce qui peut conduire \u00e0 se demander: Quoi de neuf, Vel\u00e1zquez?\u00a0\u00bb. Cette derni\u00e8re phrase est \u00e9galement le titre du texte publi\u00e9 dans la revue Le Sauvage de Paris en octobre 1976. Dans les ann\u00e9es 76-77, diverses versions st\u00e9r\u00e9oscopiques de Les M\u00e9nines verront le jour.<\/p>\n
\u00a0Le 9 mai 1979, Dal\u00ed est nomm\u00e9 soci\u00e9taire \u00e9tranger de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de l’Institut de France. Il prononce le discours Gala, Vel\u00e1zquez et la toison d’or, o\u00f9 il \u00e9tablit un lien entre Vel\u00e1zquez et ses propres th\u00e9ories sur la gare de Perpignan. Dans le journal L’Aurore du 10 mai 1979, on lit ces mots de Michel D\u00e9on, de l’Acad\u00e9mie Fran\u00e7aise, \u00e0 propos de Salvador Dal\u00ed: \u00ab\u00a0Peu de gens savent que cet artiste est un technicien accompli, qu’il a retrouv\u00e9 des recettes perdues et que ses toiles les plus grandes, les plus connues, seront un jour compar\u00e9es \u00e0 celles de Vel\u00e1zquez ou de Rapha\u00ebl\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Avec ses derni\u00e8res cr\u00e9ations, Dal\u00ed tente de d\u00e9couvrir les secrets des vieux ma\u00eetres. Les oeuvres de cette p\u00e9riode s’inspirent de celles de Michel-Ange et de Vel\u00e1zquez; il t\u00e2che de les assimiler et de les int\u00e9grer dans ses propres toiles. Parmi les oeuvres inspir\u00e9es de Vel\u00e1zquez, citons: La perle, d’apr\u00e8s \u00ab\u00a0L’infante Marguerite\u00a0\u00bb (1981), Vel\u00e1zquez et un personnage (1982), L’infante Marguerite Marie de Vel\u00e1zquez apparaissant sur la silhouette de chevaliers dans la cour de l’Escorial (1982), etc.<\/p>\n
Le seul mod\u00e8le que Dal\u00ed ait jamais reconnu pour lui-m\u00eame est Vel\u00e1zquez, de qui L\u00e9on-Paul Fargue disait: \u00ab\u00a0dans cet univers de sentiments et de r\u00eaves affirm\u00e9s qu’est la peinture, Vel\u00e1zquez appara\u00eet tel le recueillement d’une \u00e2me bien tremp\u00e9e, violente et m\u00e9ticuleuse dans les formes; c’est l’art de vivre avec s\u00e9r\u00e9nit\u00e9\u00a0\u00bb. Cet art est \u00e9galement celui de Dal\u00ed.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dans l’oeuvre de Salvador Dal\u00ed, on trouve invariablement un indice ou un autre qui aide \u00e0 d\u00e9couvrir les influences, les go\u00fbts ou les phobies du peintre. Certaines fois, il le place en \u00e9vidence, d’autres il laisse des pistes pour que l’on cherche, et c’est le cas de son oeuvre picturale comme de son oeuvre \u00e9crite. […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":13188,"menu_order":0,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":""},"class_list":["post-13275","textos-en-descarrega","type-textos-en-descarrega","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n