Description

Auteur:

Salvador Dalí i Domènech - Gyula Halász, dit Brassaï

Date:

1932-1933

Technique:

Photographie et objet trouvé ou d’origine automatique

Dimensions:

Pour étude, nous avons tenu compte du tirage posthume homothétique au format de l’original 17 x 23 cm

Localisation:

Inconnue. Tirage posthume homothétique : Estate Brassaï Succession

Entre 1932 et 1933, Dalí assure la direction artistique d’une série de photographies réalisées en collaboration avec Gyula Halász, dit Brassaï (1899-1984), où divers objets d’origine vraisemblablement automatique acquièrent une nouvelle dimension conceptuelle et artistique, basée sur l’essence même de l’image photographique. Certaines de ces images furent publiées de façon anonyme en 1933 dans la revue Minotaure, sous l'épigraphe « Sculptures involontaires », accompagnées d’un titre descriptif qui permettait de mieux saisir certains détails de la création.  Dalí fait ici référence à la figure du « débile mental », que l’on retrouve dans l’article intitulé « De la beauté terrifiante et comestible de l’architecture "Modern Style" », publié dans le même numéro de la revue Minotaure. Dans ce texte, Dalí définit le Modernisme comme une « dépression très accentuée de l’activité raisonnante, allant jusqu’aux confins de la débilité mentale ».

Observations

Bibliographie

1. "Sculptures Involontaires", Minotaure, 12/1933, Paris, p. [68], il., image indirecte
2. Brassaï, Conversations avec Picasso, Gallimard, [Paris], 1964, p. 49
3. Brassaï, Picasso and company, Doubleday, New York, 1966, p. 36
4. Salvador Dalí, Oui : méthode paranoïaque-critique et autres textes, Denoël, Gonthier, Paris, 1971, entre p. 96-97, il.
5. Rosalind Krauss, "The Photographic Conditions of Surrealism", October, vol. 19, Hiver 1981, New York, NY, p. [30]-31, il., image indirecte
6. Brassaï, Les Artistes de ma vie, Denoël, Paris, 1982, p. 29, 34
7. Paul Éluard, Lettres à Gala: 1924-1948, Gallimard, [Paris], 1984, p. 222, 226-227
8. Rosalind E. Krauss, Jane Livingston, L'Amour fou : photography & surrealism, The Corcoran Gallery of Art, Abbeville, Washington, D. C., New York, London, 1985, p. 19, 21, il.
9. Paul Richard, "Twist of the Lens. Funny and Provocative Surrealistic Photos at the Corcoran", The Washington Post, 14/09/1985, Washington, D.C.
10. Paul Éluard, Cartas a Gala: 1924-1948, Tusquets, Barcelona, 1986, p. 189, 191-192
11. Regards sur Minotaure : la revue à tête de bête, Musée d'art et d'histoire de Genève, Genève, 1987, p. 214, 265, il.
12. Briony Fer, David Batchelor, Paul Wood, Realism, rationalism, surrealism : art between the wars, Yale University Press in association with the Open University, New Haven & London, 1993, p. 209-210, il., image indirecte
13. Dalí joven, 1918-1930, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, [Madrid], 1994, p. 276, il.
14. Dalí, els anys joves : 1918-1930, Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura, Fundació Gala-Salvador Dalí, [Barcelona], Figueres, 1995, p. 276, il.
15. Matthew Gale, Dada & surrealism, Phaidon, London, 1997, p. 294
16. Gérard Durozoi, Histoire du mouvement surréaliste, Hazan, Paris, 1997, p. [245], il., image indirecte
17. Haim Finkelstein, The Collected writings of Salvador Dalí, Cambridge University Press, Cambridge, 1998, p. 198
18. Surrealism: two private eyes, the Nesuhi Ertegun and Daniel Filipacchi collections, Guggenheim Museum Publications, New York, 1999, p. 723
19. Brassaï, Centre Pompidou, Seuil, Paris, 2000, p. 134, 317, il., image indirecte
20. Christopher Green, Art in France : 1900- 1940, Yale University Press, New Haven and London, 2000, p. 136-137, il., image indirecte
21. Rosalind E. Krauss, Jane Livingston, Dawn Ades, Explosante - fixe : photographie & surréalisme, Hazan, [S.l.], 2002, p. 19, 21, il.
22. Gérard Durozoi, History of the surrealist movement, The University of Chicago Press, Chicago, London, 2002, p. [242], il., image indirecte
23. Joan R. Kropf, Dalí objects / Dalí fetishes, Salvador Dalí Museum, Florida, 2002, p. 11-12, il., image indirecte
24. Dalí Gaudí : La revolución del sentimiento de originalidad, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2004, p. 43, il., image indirecte
25. Dalí Gaudí : The revolution of the sentiment of originality, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2004, p. 43, il., image indirecte
26. Dalí Gaudí : La revolució del sentiment d'originalitat, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2004, p. 43, il., image indirecte
27. Mary Ann Caws, Surrealism, Phaidon, London, 2004, p. 98, il., image indirecte
28. David Bates, Photography and surrealism: sexuality, colonialism and social dissent, I. B. Tauris, London, New York, 2004, p. 84
29. Salvador Dalí i les arts : historiografia i crítica al segle XXI, Publicacions de la Universitat de Barcelona, Barcelona, 2005, p. 93-94
30. Salvador Dalí, Obra completa : Assaigs 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, [Figueres], 2005, p. 309
31. Salvador Dalí, Obra completa : Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, [Figueres], [Madrid], 2005, p. 309
32. Surreal things : surrealism and design, Victoria and Albert Museum, London, 2007, p. 62, il., image indirecte
33. Guillermo Carnero, Salvador Dalí y otros estudios sobre arte y vanguardia, Institució Alfons el Magnànim - Diputació de València, [València], 2007, p. 41, 54, 208
34. Cosas del surrealismo : surrealismo y diseño, Victoria and Albert Museum, Guggenheim Bilbao, London, Bilbao, 2007, p. 62, il., image indirecte
35. Modern sculpture reader, Henry Moore Institute, Leeds, 2007, p. 96
36. La Subversion des images : surrealisme, photographie, film, Centre Pompidou, Paris, 2009, p. 346-347, 461, il., image indirecte
37. Salvador Dalí. Ritratto di un genio, Abscondita, Milano, 2011
38. Anna Dezeuze, Julia Kelly, Found sculpture and photography from surrealism to contemporary art, Ashgate, Farnham, UK, Burlington, VT, 2013, p. [1]-3, 5-9, [13]-18, 30, 40, 50, 61, 99-102, il., image indirecte
39. Marc Aufraise, Salvador Dalí et la photographie: portraits du surréalisme, 1927-1942, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Paris, 2013, p. 4, 14, 130, 145, 193-195, 204
40. William Jeffett, Juan José Lahuerta, Picasso-Dalí, Dalí-Picasso, Museu Picasso, Salvador Dalí Museum, Barcelona, Sant Petersburg, 2014, p. 40, il., image indirecte
41. William Jeffett, Juan José Lahuerta, Picasso-Dalí, Dalí-Picasso, Museu Picasso, Salvador Dalí Museum, Barcelona, Sant Petersburg, 2014, p. 40, il., image indirecte
42. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Bust de dona retrospectiu 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 19, il., image indirecte
43. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Busto de mujer retrospectivo 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 18, il., image indirecte
44. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Buste de femme rétrospectif 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 18, il., image indirecte
45. Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Retrospective bust of a woman 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, p. 19, il., image indirecte
46. Dawn Ades, Writings on art and anti-art, Ridinghouse, London, 2015, p. 537-540, il., image indirecte
47. Laura Bartolomé, "La bellesa involuntària de les escultures Dalí-Brassaï", La Vanguardia, Cultura/s, 02-08/04/2016, Barcelona, p. 28, 30. 31, il., image indirecte
48. Dalí / Duchamp, Royal Academy of Arts, The Dalí Museum, London, St. Petersburg, FL, 2017, p. 122, il., image indirecte

Œuvres en lien

• Billet d’autobus roulé « symétriquement », forme très rare d’automatisme morphologique avec germes évidents de stéréotypie 1932-1933
• Le pain ornemental et Modern Style échappe à la stéréotypie molle 1932-1933
• Morceau de savon présentant des formes automatiques Modern Style trouvé dans un lavabo 1932-1933
• Le hasard morphologique du dentifrice répandu n’échappe pas à la stéréotypie fine et ornementale 1932-1933
• Numéro d’autobus roulé, trouvé dans la poche de veston d’un bureaucrate moyen (Crédit Lyonnais) ; caractéristiques les plus fréquentes de « Modern Style » 1932-1933
• L'enveloppe c. 1933
• Sans titre. Objet automatique c. 1933
• Morceau de coton hydrophile roulé instantanément et abandonné (catégorie des « automatismes avortés ») c. 1933
• Sans titre. Objet automatique c. 1933
• Coquillage c. 1933

Contenu associé

1. 2. Laura Bartolomé, Clara Silvestre, "La belleza involuntaria de las esculturas Dalí-Brassaï", La Vanguardia, Cultura/s, 02-08/04/2016, Barcelona.

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