Procés de creació

El procés de creació: tècniques de treball

El procés de treball de Dalí és intens. L'artista es revela un treballador infatigable i meticulós que utilitza una variada riquesa de recursos tècnics per a la consecució de la pintura definitiva. La idea que té per a la pintura la materialitza en diferents fases que mostren el flux del pensament de l'artista en relació amb El Crist. Primer, Dalí realitza nombrosos esbossos i dibuixos sobre diferents papers i llibretes, com a apunts visuals de les idees per a la composició del Crist i les seves variants. Paral·lelament, en una segona fase, l'artista cerca els models -en fotografies, imatges de llibres, revistes o postals- per plasmar aquelles idees i esbossos previs a la tela. Finalment, en una tercera fase, Dalí trasllada els models definitius a la pintura. Es tracta d'un procés orgànic que, lluny de ser innovador, segueix els passos de la tradició clàssica, tot i fer servir sempre opcions pròpies i altres derivades de l'ús dels nous materials i tècniques de l'època. Aquesta tradició clàssica i alhora actualitzada Dalí la recull en el seu tractat tècnic sobre pintura 50 secrets màgics per pintar (1948), inspirat, entre d'altres, en Il libro dell'arte de Cennino Cennini. Aquest llibre aplega informacions sobre com ha de ser la vida de l'artista, les seves fonts d'inspiració, tècniques de pintura, sobre tipus de pigments i pinzells, etc., així com de la importància del dibuix.

Selecció de cites 50 secrets màgic per pintar

Esbossos i dibuixos com a apunts visuals de les idees:

Una veritat fonamental en el teu aprenentatge de pintor és que has d'aprendre a dibuixar abans que puguis ni tan sols tocar els pinzells.

                                                                                                                                  [p. 182]

Dibuixos de diferents temàtiques amb diferents tècniques
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

[...] el meu Secret Número 20 [...]. El mètode de començar a dibuixar directament de la natura i sense imatges intermediàries és el correcte, i a més el de treballar a partir de motlles de guix segons els antics abans de passar a models vius.

                                                                                                                       [p. 196 - 197]

Esbossos de diferents figures amb diferents tècniques
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Quan hagis adquirit prou domini en el dibuix, et recomano que tu també et despullis del tot, perquè cal que sentis, mentre dibuixes, el disseny del teu propi cos, a més de l'augusta realitat del contacte dels peus nus amb el terra: perquè l'home que sap com dibuixar i que, carbó en mà, és capaç finalment de dibuixar el que vol, sent que ha esdevingut una mena de déu, [...]. Coneix això com el Secret Número 23.

                                                                                                                                 [p.202]

Esbossos de diferents figures amb diferents tècniques
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Recorda només que tota l'elevada moralitat de la teva obra depèn de saber dibuixar bé, i que el senyor Ingres desitjava inculcar-te aquesta idea patrícia, i gravar-la amb l'esmolada punta del seu llapis sever i judicial quan va escriure, per tal que sempre ho recordessis, que “dibuixar és la probitat de l'art”.

                                                                                                                       [p. 206 - 207]

Apunts de Crist amb diferents posicions i composicions
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Cerca dels models:

Quan saps dibuixar, però només aleshores, la utilització d'instantànies en certs casos pot fer-te servei. Has d'adonar-te que una màquina de retratar és un objecte rígid i mecànic, i el teu ull, al contrari, és tou i ple de capricis inventius que la pobra lent no posseeix de cap de les maneres.

                                                                                                                                [p. 206]

Weiman & Lester Photo Services
Negatius originals de la sessió fotogràfica amb el model Russ Saunders

[...] aquest Secret Número 16 [...] t'enamoraràs voluntàriament, bojament enamorat, per a la resta de la teva vida, del bocí de paisatge que ja sàviament has decidit, amb la teva comprensió, que serà aquell d'entre tots els que estimes el més mereixedor de tota mena de sacrificis.
Com que el teu estudi ha d'estar situat a prop del lloc on vares néixer i com que, si has de ser un bon pintor, aquest punt ha de tenir una situació natural admirable [...]

                                                                                                                       [p. 157 - 158]

•  Barca a la platja de Portlligat
  The Dalí Museum, Saint Petersburg (Florida)
• Pescador de Portlligat
  The Dalí Museum, Saint Petersburg (Florida)

Detall de la segona figura del pescador de l’obra El Crist, 1951

Detall de la figura del pescador de l’obra El Crist, 1951

[...] si finalment veus una altra vegada el paisatge que se superposa sobre el paisatge de la teva memòria, de manera que es tornin com dues esferes de cristall idèntiques que els contenen, t'adverteixo d'antuvi que si aquesta visió et va fer caure la bava la primera vegada, avui, vint-i-set anys després, aquesta mateixa visió no tan sols et farà tornar a caure la bava, sinó que et farà plorar.

                                                                                                                                 [p.167]

• Salvador Dalí a la platja de Portlligat, 1954
• Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023
  Drets d’imatge de Salvador Dalí reservats
• Postal amb vista de la casa de Portlligat

Diferents tècniques de trasllat dels models definitius a la pintura:

Agafa el plànol que s'ha de copiar i posa'l sobre un full de paper de la mateixa grandària que l'original. [...] Quan els dos fulls estan ben units i estesos sobre un cartró gros posat damunt la taula, es comença a punxar els angles o els punts on les línies s'encreuen i intersequen sobre els plànols.

                                                                                                                        [p.187 - 188]

Conjunt de fotografies en blanc i negre del model Russ Saunders (1) amb detall de la tècnica de traspàs amb punxó: forats en la fotografia, puntets sobre el suport de paper (2) amb el resultat del dibuix final traspassat amb la tècnica descrita per Salvador Dalí (3)

Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres
The Dalí Museum, Saint Petersburg (Florida)

Sigui quina sigui la forma que utilitzis, després de marcar els punts sobre tota l'obra original, separes la teva còpia, treus les agulles o les pinces que has fet servir per unir-les, i com que el full de paper és tot ple de forats d'agulla o de marques de pressió, aleshores es dibuixen d'un punt a un altre línies similars a les que hi ha traçades a l'original. Aquestes línies es dibuixen primer amb el llapis, la punta del qual està dividida de manera que formi una doble línia.

                                                                                                                                [p.188] 

Detall de la pintura d’El Crist i imatge IR del mateix detall en el qual s’observa els traços de la tècnica de traspàs del dibuix subjacent
Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow

© CSG CIC Glasgow Museums Collection

[...] després dels quals hi calcaràs el teu dibuix segons les següents indicacions, que constitueixen el Secret Número 24.
Per a això procediràs com fan els gravadors per traspassar els dibuixos a la placa de coure. En altres paraules, gravaràs el teu dibuix per mitjà d'una agulla o una alta punta extremadament fina sobre un full de cel·lofana de la grandària escaient. Aleshores mullaràs el dibuix amb
oli de pintar, [...]. Amb el blanc i la terra d'ombra cremada faràs un tint tot just perceptible que et permeti veure clarament els detalls més petits del teu traç.
Aquesta pintura ha d'aplicar-se sense vernís ni assecant, de manera que el tint penetrarà en l'esmotxadura de cada línia gravada a la cel·lofana. [...] has de tornar a netejar-la dues o tres vegades amb una camussa plana i humitejada amb amoníac per tal d'eliminar el greix que pogués
quedar a la superfície. Havent fet això, aplica la cara del teu traç al plafó ajagut, i utilitzant un corró de gravador, prem-lo com si volguessis obtenir una impressió d'un gravat. [...] fins que aconsegueixis una transferència completa. Aquest mètode és l'única manera neta d'aconseguir un calc perfecte del dibuix més detallat executat directament en pintura a l'oli [...]

                                                                                                                       [p. 210 - 211]

Esquerra: Detall de la mà dreta de la fotografia en blanc i negre de Russ Saunders.

Dreta: Làmina plàstica (cel·lofana) amb la mà gravada (incisa) amb un punxó o una punta afilada extremadament fina.

Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

• Fotografia en blanc i negre del model Russ Saunders
• Làmina plástica (cel·lofana) amb la imatge de la fotografia calcada directament, en aquest cas, amb tinta negra.
  Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

La tinta xinesa molt bona en forma sòlida i diluïda amb aigua crea un gris que és molt satisfactori per a preparar el dibuix sobre el plafó, però com que no es pot traçar directament amb aquesta tinta, primer hauràs de traspassar el teu dibuix amb plumbagina [grafit] [...]

                                                                                                                                [p. 212]

Full de llibre amb la reproducció del dibuix de Velázquez resseguit amb llapis

Revers del suport amb la superfície guixada amb grafit per poder traspassar la imatge

Calc a tinta negra d'una figura de la pintura de Louis Le Nain, Paysans devant leur maison, de 1641

Revers del suport del paper vegetal amb la superfície guixada amb grafit per poder traspassar la imatge

Detall de la figura del pescador de l’obra El Crist, 1951

Detall de la segona figura del pescador de l'obra El Crist, 1951

Detall de la fotografia en blanc i negre del model Russ Saunders amb incisions que ressegueixen els perfils de la figura i les ombres

Detall del revers del suport de la mateixa zona amb la superfície guixada amb carbonet per poder traspassar la imatge amb les marques de les línies on s'ha exercit pressió per l'anvers

Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres
Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow

© CSG CIC Glasgow Museums Collection

[Sobre la pintura a l’oli] No era possible cap il·lusionisme atmosfèric [amb guaix]. Ni tampoc no es podia pintar el misteri de la carn, la glòria de la pintura, amb aquella subsuperfície d'iridiscència que la caracteritza, ni el misteri de l'atzur del cel, que és el misteri mateix de les transparències de la tècnica pictòrica, perquè, fins i tot metafòricament, el que la pintura [a l'oli] pot oferir amb major lluminositat és precisament els cels i la carn.

                                                                                                                                 [p.66] 

• El Crist, 1951
  Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow
  © CSG CIC Glasgow Museums Collection
• Ricardo Sans
  Salvador Dalí pinta El Crist al taller de Portlligat, 1951
• Ricardo Sans Condeminas © Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023
  Drets d’imatge de Salvador Dalí reservats. Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023