Procés de creació

Dibuixar les idees, dibuixar el pensament, pensar El Crist

“Però he d’abandonar aquí el tema del dibuix, que mereix un tractat ell tot sol. Recorda només que tota l’elevada moralitat de la teva obra depèn de saber dibuixar bé, i que el senyor Ingres desitjava inculcar-te aquesta idea patrícia, i gravar-la amb l’esmolada punta del seu llapis sever i judicial quan va escriure, per tal que sempre ho recordessis, que “dibuixar és la probitat de l’art”[1].

Salvador Dalí, 50 secrets màgics per pintar (1948)

En la història de l'art, el dibuix és considerat el principi de totes les arts, sia com a activitat intel·lectual o en qualitat de llenguatge universal. Bruce Nauman recupera la idea de Leonardo da Vinci -la pintura com “una cosa mentale[2]- quan afirma que “dibuixar és equivalent a pensar. Alguns dibuixos es fan amb la mateixa intenció que s'escriu; són notes que es prenen”[3].

Els dibuixos són el testimoni del procés de creació dels artistes, la primera manifestació de l'obra, la primera nota de la idea o projecte que l’artista té en ment; per això la seva successió en un àlbum de dibuixos permet observar els pensaments de l'autor sobre l’obra, així com el seu procés de treball (conceptualització), a la manera d'una pluja d'idees: proves de formes, disposicions d'elements, diferents composicions, etc. A la Fundació Gala-Salvador Dalí es conserven nombrosos dibuixos i àlbums de dibuixos que expliquen les idees i pensaments gràfics per a pintures i projectes diversos, els quals donen molta informació del mètode de treball de l'artista en l'estudi de les seves obres.

Per a l’exposició Dalí. El Crist de Portlligat que té lloc al Teatre-Museu Dalí, s’ha escollit el quadern de dibuixos procedent de l'Arxiu Pere Vehí de Cadaqués, que conté dibuixos i anotacions que es corresponen als inicis de l'etapa mística nuclear de Salvador Dalí, que neix formalment amb la publicació del Manifest místic l'any 1951. En aquest quadern, l’artista expressa els seus pensaments entorn de diferents pintures i projectes en els quals està treballant mitjançant esbossos i apunts: des d'anotacions del guió gràfic per al film no realitzat L'ànima (1948-1952) fins a esbossos de Cristòfor Colom (1958), la qual cosa permet situar la llibreta entre 1948 i 1958. També trobem, entre d'altres, apunts per a la casa de Portlligat que corresponen a l'ampliació que s’hi va dur a terme a partir de 1949, així com esbossos per a la posada en escena de la fotografia In Voluptate Mors (1951), de Philippe Halsman.

D’altra banda, entre aquests esbossos i apunts també hi ha les idees i pensaments de Dalí sobre El Crist. Aquests dibuixos mostren el procés creatiu de l'artista entorn d'aquesta obra i com treballa la idea de pintar un Crist “bell, com el Déu que és”[4]. Podem observar-hi els assajos de diferents composicions de Crists -algun dels quals recorda la figura de Crist esbossada per sant Joan de la Creu-, tot i que el gruix important són els que presenten la figura d’escorç, amb visió frontal i flotant, però amb variacions, com ara la imatge del Crist reflectit.

Irene Civil i Laura Feliz

  • El Crist, 1951  Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow  © CSG CIC Glasgow Museums Collection

    c. 1951

    Núm. cat. P667

    Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow

    © CSG CIC Glasgow Museums Collection

    <

    c. 1951

    Núm. cat. P667

    Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow

    © CSG CIC Glasgow Museums Collection

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

  • c. 1952

    Núm. cat. P670

    Col·lecció Masaveu, Oviedo

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    <

    c. 1952

    Núm. cat. P670

    Col·lecció Masaveu, Oviedo

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

  • c. 1954

    Núm. cat. P702

    Col·lecció privada

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    <

    c. 1954

    Núm. cat. P702

    Col·lecció privada

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

  • c. 1956

    Núm. cat. P1176

    Art Hispania, S. L., Barcelona

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    <

    c. 1956

    Núm. cat. P1176

    Art Hispania, S. L., Barcelona

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

  • c. 1955

    Núm. cat. P719

    National Gallery of Art, Washington, Chester Dale Collection

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    <

    c. 1955

    Núm. cat. P719

    National Gallery of Art, Washington, Chester Dale Collection

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

  • c. 1958

    Núm. cat. P743

    The Dalí Museum, St. Petersburg (Florida)

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    <

    c. 1958

    Núm. cat. P743

    The Dalí Museum, St. Petersburg (Florida)

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

    Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Philippe Halsman

In Voluptate Mors, 1951

Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Dibuixos relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Ricardo Sans. 

Vista exterior de la casa de Portlligat, 1952

Ricardo Sans Condeminas © Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023

Croquis relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Croquis relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Croquis relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Croquis relacionats del quadern de dibuixos, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

El procés de creació: tècniques de treball

El procés de treball de Dalí és intens. L'artista es revela un treballador infatigable i meticulós que utilitza una variada riquesa de recursos tècnics per a la consecució de la pintura definitiva. La idea que té per a la pintura la materialitza en diferents fases que mostren el flux del pensament de l'artista en relació amb El Crist. Primer, Dalí realitza nombrosos esbossos i dibuixos sobre diferents papers i llibretes, com a apunts visuals de les idees per a la composició del Crist i les seves variants. Paral·lelament, en una segona fase, l'artista cerca els models -en fotografies, imatges de llibres, revistes o postals- per plasmar aquelles idees i esbossos previs a la tela. Finalment, en una tercera fase, Dalí trasllada els models definitius a la pintura. Es tracta d'un procés orgànic que, lluny de ser innovador, segueix els passos de la tradició clàssica, tot i fer servir sempre opcions pròpies i altres derivades de l'ús dels nous materials i tècniques de l'època. Aquesta tradició clàssica i alhora actualitzada Dalí la recull en el seu tractat tècnic sobre pintura 50 secrets màgics per pintar (1948), inspirat, entre d'altres, en Il libro dell'arte de Cennino Cennini. Aquest llibre aplega informacions sobre com ha de ser la vida de l'artista, les seves fonts d'inspiració, tècniques de pintura, sobre tipus de pigments i pinzells, etc., així com de la importància del dibuix.

Irene Civil i Laura Feliz

Selecció de cites 50 secrets màgic per pintar

Esbossos i dibuixos com a apunts visuals de les idees:

Una veritat fonamental en el teu aprenentatge de pintor és que has d'aprendre a dibuixar abans que puguis ni tan sols tocar els pinzells.

                                                                                                                                  [p. 182]

Dibuixos de diferents temàtiques amb diferents tècniques
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

[...] el meu Secret Número 20 [...]. El mètode de començar a dibuixar directament de la natura i sense imatges intermediàries és el correcte, i a més el de treballar a partir de motlles de guix segons els antics abans de passar a models vius.

                                                                                                                       [p. 196 - 197]

Esbossos de diferents figures amb diferents tècniques
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Quan hagis adquirit prou domini en el dibuix, et recomano que tu també et despullis del tot, perquè cal que sentis, mentre dibuixes, el disseny del teu propi cos, a més de l'augusta realitat del contacte dels peus nus amb el terra: perquè l'home que sap com dibuixar i que, carbó en mà, és capaç finalment de dibuixar el que vol, sent que ha esdevingut una mena de déu, [...]. Coneix això com el Secret Número 23.

                                                                                                                                 [p.202]

Esbossos de diferents figures amb diferents tècniques
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Recorda només que tota l'elevada moralitat de la teva obra depèn de saber dibuixar bé, i que el senyor Ingres desitjava inculcar-te aquesta idea patrícia, i gravar-la amb l'esmolada punta del seu llapis sever i judicial quan va escriure, per tal que sempre ho recordessis, que “dibuixar és la probitat de l'art”.

                                                                                                                       [p. 206 - 207]

Apunts de Crist amb diferents posicions i composicions
Quadern de dibuix, Arxiu Pere Vehí. Cadaqués

Cerca dels models:

Quan saps dibuixar, però només aleshores, la utilització d'instantànies en certs casos pot fer-te servei. Has d'adonar-te que una màquina de retratar és un objecte rígid i mecànic, i el teu ull, al contrari, és tou i ple de capricis inventius que la pobra lent no posseeix de cap de les maneres.

                                                                                                                                [p. 206]

Weiman & Lester Photo Services
Negatius originals de la sessió fotogràfica amb el model Russ Saunders

[...] aquest Secret Número 16 [...] t'enamoraràs voluntàriament, bojament enamorat, per a la resta de la teva vida, del bocí de paisatge que ja sàviament has decidit, amb la teva comprensió, que serà aquell d'entre tots els que estimes el més mereixedor de tota mena de sacrificis.
Com que el teu estudi ha d'estar situat a prop del lloc on vares néixer i com que, si has de ser un bon pintor, aquest punt ha de tenir una situació natural admirable [...]

                                                                                                                       [p. 157 - 158]

  •  Barca a la platja de Portlligat
    The Dalí Museum, Saint Petersburg (Florida)
  • Pescador de Portlligat
    The Dalí Museum, Saint Petersburg (Florida)

Detall de la segona figura del pescador de l’obra El Crist, 1951

Detall de la figura del pescador de l’obra El Crist, 1951

[...] si finalment veus una altra vegada el paisatge que se superposa sobre el paisatge de la teva memòria, de manera que es tornin com dues esferes de cristall idèntiques que els contenen, t'adverteixo d'antuvi que si aquesta visió et va fer caure la bava la primera vegada, avui, vint-i-set anys després, aquesta mateixa visió no tan sols et farà tornar a caure la bava, sinó que et farà plorar.

                                                                                                                                 [p.167]

  • Salvador Dalí a la platja de Portlligat, 1954
  • Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023
    Drets d’imatge de Salvador Dalí reservats
  • Postal amb vista de la casa de Portlligat

Diferents tècniques de trasllat dels models definitius a la pintura:

Agafa el plànol que s'ha de copiar i posa'l sobre un full de paper de la mateixa grandària que l'original. [...] Quan els dos fulls estan ben units i estesos sobre un cartró gros posat damunt la taula, es comença a punxar els angles o els punts on les línies s'encreuen i intersequen sobre els plànols.

                                                                                                                        [p.187 - 188]

Conjunt de fotografies en blanc i negre del model Russ Saunders (1) amb detall de la tècnica de traspàs amb punxó: forats en la fotografia, puntets sobre el suport de paper (2) amb el resultat del dibuix final traspassat amb la tècnica descrita per Salvador Dalí (3)

Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres
The Dalí Museum, Saint Petersburg (Florida)

Sigui quina sigui la forma que utilitzis, després de marcar els punts sobre tota l'obra original, separes la teva còpia, treus les agulles o les pinces que has fet servir per unir-les, i com que el full de paper és tot ple de forats d'agulla o de marques de pressió, aleshores es dibuixen d'un punt a un altre línies similars a les que hi ha traçades a l'original. Aquestes línies es dibuixen primer amb el llapis, la punta del qual està dividida de manera que formi una doble línia.

                                                                                                                                [p.188] 

Detall de la pintura d’El Crist i imatge IR del mateix detall en el qual s’observa els traços de la tècnica de traspàs del dibuix subjacent
Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow

© CSG CIC Glasgow Museums Collection

[...] després dels quals hi calcaràs el teu dibuix segons les següents indicacions, que constitueixen el Secret Número 24.
Per a això procediràs com fan els gravadors per traspassar els dibuixos a la placa de coure. En altres paraules, gravaràs el teu dibuix per mitjà d'una agulla o una alta punta extremadament fina sobre un full de cel·lofana de la grandària escaient. Aleshores mullaràs el dibuix amb
oli de pintar, [...]. Amb el blanc i la terra d'ombra cremada faràs un tint tot just perceptible que et permeti veure clarament els detalls més petits del teu traç.
Aquesta pintura ha d'aplicar-se sense vernís ni assecant, de manera que el tint penetrarà en l'esmotxadura de cada línia gravada a la cel·lofana. [...] has de tornar a netejar-la dues o tres vegades amb una camussa plana i humitejada amb amoníac per tal d'eliminar el greix que pogués
quedar a la superfície. Havent fet això, aplica la cara del teu traç al plafó ajagut, i utilitzant un corró de gravador, prem-lo com si volguessis obtenir una impressió d'un gravat. [...] fins que aconsegueixis una transferència completa. Aquest mètode és l'única manera neta d'aconseguir un calc perfecte del dibuix més detallat executat directament en pintura a l'oli [...]

                                                                                                                       [p. 210 - 211]

Esquerra: Detall de la mà dreta de la fotografia en blanc i negre de Russ Saunders.

Dreta: Làmina plàstica (cel·lofana) amb la mà gravada (incisa) amb un punxó o una punta afilada extremadament fina.

Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

  • Fotografia en blanc i negre del model Russ Saunders
  • Làmina plástica (cel·lofana) amb la imatge de la fotografia calcada directament, en aquest cas, amb tinta negra.
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

La tinta xinesa molt bona en forma sòlida i diluïda amb aigua crea un gris que és molt satisfactori per a preparar el dibuix sobre el plafó, però com que no es pot traçar directament amb aquesta tinta, primer hauràs de traspassar el teu dibuix amb plumbagina [grafit] [...]

                                                                                                                                [p. 212]

Full de llibre amb la reproducció del dibuix de Velázquez resseguit amb llapis
Revers del suport amb la superfície guixada amb grafit per poder traspassar la imatge
Calc a tinta negra d'una figura de la pintura de Louis Le Nain, Paysans devant leur maison, de 1641

Revers del suport del paper vegetal amb la superfície guixada amb grafit per poder traspassar la imatge

Detall de la figura del pescador de l’obra El Crist, 1951
Detall de la segona figura del pescador de l'obra El Crist, 1951
Detall de la fotografia en blanc i negre del model Russ Saunders amb incisions que ressegueixen els perfils de la figura i les ombres
Detall del revers del suport de la mateixa zona amb la superfície guixada amb carbonet per poder traspassar la imatge amb les marques de les línies on s'ha exercit pressió per l'anvers

Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres
Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow

© CSG CIC Glasgow Museums Collection

[Sobre la pintura a l’oli] No era possible cap il·lusionisme atmosfèric [amb guaix]. Ni tampoc no es podia pintar el misteri de la carn, la glòria de la pintura, amb aquella subsuperfície d'iridiscència que la caracteritza, ni el misteri de l'atzur del cel, que és el misteri mateix de les transparències de la tècnica pictòrica, perquè, fins i tot metafòricament, el que la pintura [a l'oli] pot oferir amb major lluminositat és precisament els cels i la carn.

                                                                                                                                 [p.66] 

  • El Crist, 1951
    Kelvingrove Art Gallery and Museum, Glasgow
    © CSG CIC Glasgow Museums Collection
  • Ricardo Sans
    Salvador Dalí pinta El Crist al taller de Portlligat, 1951
  • Ricardo Sans Condeminas © Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023
    Drets d’imatge de Salvador Dalí reservats. Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2023
  1. Tornar amunt
    Salvador Dalí, 50 secrets màgics per pintar (1948), a Obra completa, vol. V, Assaigs 2, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2005, p. 206-208.
  2. Tornar amunt
     Concepte introduït a Leonardo da Vinci, Tratado de pintura, Alianza, Madrid, 2013.
  3. Tornar amunt
    Traduït de Paul Nauman citat a Juan José Gómez Molina (coord.), Las lecciones del dibujo, Cátedra, Madrid, 1995.
  4. Tornar amunt
    Salvador Dalí, “One of the first objections...” (1952). A Obra completa, vol. IV, Assaigs 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona, Figueres, 2005, p. 656.