Dalí i Rafael en el Catàleg Raonat

Andrea Bonet, Anna Garcia, Anna Massot (Servei Educatiu)

"I qui sap si algun dia no seré considerat sense voler-ho el Rafael del meu període?"

Salvador Dalí, 50 Secrets of Magic Craftsmanship, 1948

Us convidem a submergir-vos en aquest apassionant món dalinià a través del recorregut que proposem per algunes de les obres rafaelesques de Salvador Dalí, a través del catàleg raonat de pintures, també amb el complement imprescindible dels seus escrits. Llegir més

  • Autoretrat amb coll rafaelesc
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    103
    Any:
    c. 1921
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    40.5 x 53 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Des de ben jovenet Salvador Dalí sentia una gran admiració pel pintor del renaixement Rafael Sanzio (1483-1520), a qui considerava un geni quasi diví, que ja a la seva època va ser exaltat i venerat com un dels millors pintors del seu temps. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 103

    Obres de referència

    Autoretrat

    Su concessione del Ministerio dei Beni e le Attività Culturali. La riproduzione, copia totale o parziale, duplicazione della immagine è espressamente vietata

    Autoretrat, 1506
    Galleria degli Uffizi, Firenze

    Dalí Dixit

    "M'havia deixat créixer els cabells i els duia llargs com els d'una nena, i, mirant-me al mirall, adoptava sovint els posats i l'aspecte melangiós de Rafael, al qual m'hauria agradat d'assemblar-me com més millor. També esperava amb impaciència que em creixés pèl a la cara per poder-me afaitar i portar unes patilles ben llargues. Desitjava donar-me com més aviat millor un «aspecte insòlit», compondre una obra mestra amb el meu cap".

    Salvador Dalí, The Secret Life of Salvador Dalí, 1942

    "Necessito el localisme de Portlligat com Rafael necessitava el d'Urbino, per arribar a allò universal pel camí del que és particular."

    Salvador Dalí, José María Massip, «Dalí, hoy», Destino, 1/04/1950.

    Educa Dalí

    El jove Dalí desitjava donar un aspecte insòlit a la seva aparença, per fer-ho es va inspirar en Rafael. Posteriorment adoptaria posats i actuaria de forma estranya per cridar l'atenció i ser visible. Si bé de jove les patilles li proporcionaven aquest aspecte, més tard el seu bigoti esdevindria la seva marca insígnia.

    Fixa't en el retrat literari que elabora el mateix Dalí i atreveix-te a realitzar el teu.

    Un retrat de Salvador Dalí

    Mestres antics més admirats: Rafael i Velázquez.

    Contemporanis més admirats: Picasso i jo.

    La meva pintura més provocadora: Restes d'un automòbil donant a llum un cavall cec que mossega un telèfon.

    Definició de surrealisme: Le surréalisme, c'est moi.

    Color favorit: Verd absenta.

    Projecte més urgent: Perfeccionar per a les Nacions Unides un sistema de camuflatge basat en la meva radical teoria de la invisibilitat.

    Exercici favorit: Pujar -però no baixar- amb ascensor.

    Nota per a arquitectes: Els vostres dissenys són massa aspres, massa mecanicistes: hauríeu de satisfer el desig de l'home de tornar al seu niu prenatal utilitzant formes arrodonides i no rígides i materials protectors tous.

    Pensament fugisser: L'aviació és l'expressió més espectacular de l'instint sexual.

    Símbol més orgullós: El rètol del meu dormitori: «poeta treballant».

    Principal esperança per al futur: Una renaixença religiosa basada en una forma progressista de catolicisme.

    Publicat a Esquire , XVIII, n. 2, Nova York, agost del 1942

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    103
    Any:
    c. 1921
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    40.5 x 53 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Des de ben jovenet Salvador Dalí sentia una gran admiració pel pintor del renaixement Rafael Sanzio (1483-1520), a qui considerava un geni quasi diví, que ja a la seva època va ser exaltat i venerat com un dels millors pintors del seu temps. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 103

    Dalí Dixit

    "M'havia deixat créixer els cabells i els duia llargs com els d'una nena, i, mirant-me al mirall, adoptava sovint els posats i l'aspecte melangiós de Rafael, al qual m'hauria agradat d'assemblar-me com més millor. També esperava amb impaciència que em creixés pèl a la cara per poder-me afaitar i portar unes patilles ben llargues. Desitjava donar-me com més aviat millor un «aspecte insòlit», compondre una obra mestra amb el meu cap".

    Salvador Dalí, The Secret Life of Salvador Dalí, 1942

    "Necessito el localisme de Portlligat com Rafael necessitava el d'Urbino, per arribar a allò universal pel camí del que és particular."

    Salvador Dalí, José María Massip, «Dalí, hoy», Destino, 1/04/1950.

    Per saber-ne més

  • Poesia d’Amèrica
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    577
    Any:
    1943
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    116 x 79 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Salvador Dalí pinta als Estats Units -després de l'etapa surrealista dels anys 30 i de diversos viatges a Itàlia amb Gala on queden meravellats per l'arquitectura i la pintura dels clàssics- l'obra Poesia d'Amèrica. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 577

    Obres de referència

    Esposalles de la Verge

    Pinacoteca di Brera, Milano - Ministero per i Beni e le Attività Culturali

    Esposalles de la Verge, 1504
    Pinacoteca di Brera, Milano

    Dalí Dixit

    "Aleshores es va poder percebre que la butaca estava envoltada pels tresors artístics més grans del món: Les Esponsalles de la Verge, de Rafael, del Museu de Milà; La Verge de les Roques, de Leonardo... Piles i piles de manuscrits, els més valuosos i rars del planeta, i al seu darrere, en la penombra del centre de l'estança, la Victòria de Samotràcia, la de veritat, la del Museu del Louvre, malgrat que vista en aquella horrible habitació semblava més aviat una mala imitació"

    Salvador Dalí, Hidden Faces, 1944

    "Gala es convertia en el castell inexpugnable que no havia deixat mai de ser. La intimitat i, sobretot, les familiaritats, fan disminuir totes les passions. El rigor sentimental i les distàncies, com demostra el cerimonial neuròtic de l'amor cortès, fan créixer la passió. Així, recordo que, després d'un llarg silenci davant L'esposori de la Mare de Déu, de Rafael, al museu de Milà, Gala va deixar anar un sospir i va exclamar: «Quin honor no conèixer mai cap membre de la família de Rafael. Imagina't quina catàstrofe, ser presentat a la tia de Rafael, encara que fos llunyana»."

    Salvador Dalí, Le point de vue de Dalí, Vogue, n. 522, Paris, 12/1971 – 01/1972

    Educa Dalí

    Si bé Dalí prenia com a referència els mestres del renaixement, a Poesia d'Amèrica veiem que s'avança als seus temps incorporant una ampolla de Coca Cola a la seva pintura.

    Prova de fer com Dalí i afegeix nous elements en forma de collage sobre una de les seves obres. Obtindràs composicions totalment insòlites. Fes la mateixa prova sobre una obra de Rafael i compara-les.

    Per saber-ne més

    • Fèlix Fanés. DALÍ. Cultura de Masses. Fundació La Caixa: Barcelona; Fundació Gala-Salvador Dalí: Figueres; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: Madrid, 2004

    Descripció

    Núm. cat:
    577
    Any:
    1943
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    116 x 79 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Salvador Dalí pinta als Estats Units -després de l'etapa surrealista dels anys 30 i de diversos viatges a Itàlia amb Gala on queden meravellats per l'arquitectura i la pintura dels clàssics- l'obra Poesia d'Amèrica. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 577

    Dalí Dixit

    "Aleshores es va poder percebre que la butaca estava envoltada pels tresors artístics més grans del món: Les Esponsalles de la Verge, de Rafael, del Museu de Milà; La Verge de les Roques, de Leonardo... Piles i piles de manuscrits, els més valuosos i rars del planeta, i al seu darrere, en la penombra del centre de l'estança, la Victòria de Samotràcia, la de veritat, la del Museu del Louvre, malgrat que vista en aquella horrible habitació semblava més aviat una mala imitació"

    Salvador Dalí, Hidden Faces, 1944

    "Gala es convertia en el castell inexpugnable que no havia deixat mai de ser. La intimitat i, sobretot, les familiaritats, fan disminuir totes les passions. El rigor sentimental i les distàncies, com demostra el cerimonial neuròtic de l'amor cortès, fan créixer la passió. Així, recordo que, després d'un llarg silenci davant L'esposori de la Mare de Déu, de Rafael, al museu de Milà, Gala va deixar anar un sospir i va exclamar: «Quin honor no conèixer mai cap membre de la família de Rafael. Imagina't quina catàstrofe, ser presentat a la tia de Rafael, encara que fos llunyana»."

    Salvador Dalí, Le point de vue de Dalí, Vogue, n. 522, Paris, 12/1971 – 01/1972

    Per saber-ne més

    • Fèlix Fanés. DALÍ. Cultura de Masses. Fundació La Caixa: Barcelona; Fundació Gala-Salvador Dalí: Figueres; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: Madrid, 2004

  • Galarina

    Galarina

    1945

    Galarina
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    597
    Any:
    1945
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    64 x 50 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Dalí i Gala van viure als Estats Units vuit anys, entre Nova York i Califòrnia. Hi arriben l'any 1940 fugint de la Segona Guerra Mundial. L'any 1941 Dalí exposa a la Julien Levy Gallery de Nova York. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 597

    Obres de referència

    La Fornarina

    Per gentile concessione di Gallerie Nazionale di Arte Antica. Foto di Mauro Coen.

    La Fornarina, c. 1520
    Gallerie Nazionali - Palazzo Barberini, Roma

    Educa Dalí

    Durant l'època del renaixement els artistes treballaven, principalment, per encàrrec. No és el cas, però, de La Fornarina, que Rafael va crear per a ell mateix durant els últims anys de la seva vida.

    El model que segueix aquesta obra és el d'una venus púdica, un dels motius artístics més utilitzats durant l'antiguitat clàssica, on apareix la venus volent amagar i tapar els pits i el pubis, un gest que aconsegueix que l'espectador es fixi, precisament, en allò que la model vol amagar. Veiem que La Fornarina intenta tapar lleugerament un pit, mentre que Gala, en canvi, n'ensenya un i n'amaga un altre sota la camisa. Totes dues llueixen un braçalet, símbol d'unió i lligam amorós, amb representació d'una serp en el de Gala i, al de Fornarina, el nom del pintor, Raphael Urbinas. Dalí va relacionar el pit nu de Gala amb el crostó de pa de la seva obra La cistella de pa del mateix any.

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    597
    Any:
    1945
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    64 x 50 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Dalí i Gala van viure als Estats Units vuit anys, entre Nova York i Califòrnia. Hi arriben l'any 1940 fugint de la Segona Guerra Mundial. L'any 1941 Dalí exposa a la Julien Levy Gallery de Nova York. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 597

    Per saber-ne més

  • Cap rafaelesc esclatant
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    661
    Any:
    1951
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    43.2 x 33.1 cm
    Col·lecció:
    Scottish National Gallery, Edimburg

    Des de ben jove Dalí va demostrar un gran interès pel món de la ciència, i la seva biblioteca comptava amb un bon nombre de llibres sobre física, mecànica quàntica i matemàtiques. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 661

    Obres de referència

    Panteó d'Agrippa

    Cúpula del Panteó d'Agrippa. Foto Wikiarquitectura.cat

    Panteó d’Agrippa, Roma

    Dalí Dixit

    "E: Creu que els pintors a qui vostè admira, com ara Vermeer o Rafael eren erudits en els coneixements científics de la seva època?

    S.D: "Rafael coneixia tots i cada un dels assoliments matemàtics de la seva època. No oblidi que era el període de Luca Pacioli."

    Selden Rodman, Salvador Dalí, “Dalí The Great?”, Controversy, Philadelphia, 31/05/1959

    "Les cúpules del Renaixement, que responien a la cúpula del cel, se'm van aparèixer en un llamp genial com receptacles de la consciència. Vaig prosseguir amb el tema a ´Cap Rafaelesc esclatant´ i expresso un missatge metafísic transcendent en el meu Manifest Místic."

    André Parinaud, Salvador Dalí Comment on devient Dalí, 1973

    Educa Dalí

    El renaixement, tal com indica el seu nom, va ser una època de renovació de la societat que, a poc a poc, va abandonar les maneres de pensar de l'època medieval -molt més basades en concepcions teocentristes- per concebre el coneixement des d'un vessant antropocèntric. L'home va passar a ser el centre de l'univers i no pas Déu: apareix el pensament humanista, neix l'època moderna.

    En el camp de l'art, la pintura fa un pas endavant per a representar de manera molt més versemblant la realitat, per això la tècnica de la perspectiva agafa molt de pes. Serà un moment important per als tractats de pintura i arquitectura, que Dalí llegeix amb atenció. Un dels textos més importants d'aquesta època és Vides de Pintors, escultors i arquitectes famosos, de Giorgio Vasari, publicat el 1570, on apareixen les biografies de personatges com Rafael, a qui Vasari va anomenar "el diví".

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    661
    Any:
    1951
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    43.2 x 33.1 cm
    Col·lecció:
    Scottish National Gallery, Edimburg

    Des de ben jove Dalí va demostrar un gran interès pel món de la ciència, i la seva biblioteca comptava amb un bon nombre de llibres sobre física, mecànica quàntica i matemàtiques. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 661

    Dalí Dixit

    "E: Creu que els pintors a qui vostè admira, com ara Vermeer o Rafael eren erudits en els coneixements científics de la seva època?

    S.D: "Rafael coneixia tots i cada un dels assoliments matemàtics de la seva època. No oblidi que era el període de Luca Pacioli."

    Selden Rodman, Salvador Dalí, “Dalí The Great?”, Controversy, Philadelphia, 31/05/1959

    "Les cúpules del Renaixement, que responien a la cúpula del cel, se'm van aparèixer en un llamp genial com receptacles de la consciència. Vaig prosseguir amb el tema a ´Cap Rafaelesc esclatant´ i expresso un missatge metafísic transcendent en el meu Manifest Místic."

    André Parinaud, Salvador Dalí Comment on devient Dalí, 1973

    Per saber-ne més

  • Màxima velocitat de la Madonna de Rafael
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    683
    Any:
    c. 1954
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    81 x 66 cm
    Col·lecció:
    Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid

    Si esmentàvem el gran interès de Dalí per la ciència, hem de saber que també va estar subscrit a diferents revistes científiques que el mantenien al dia sobre els diferents estudis que es feien al seu temps. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 683

    Obres de referència

    Mare de Déu de la cadernera

    Su concessione del Ministerio dei Beni e le Attività Culturali. La riproduzione, copia totale o parziale, duplicazione della immagine è espressamente vietata.

    Mare de Déu de la cadernera, 1507
    Galleria degli Uffizi, Firenze

    Dalí Dixit

    "L'explosió atòmica del 6 d'agost del 1945 m'havia estremit sísmicament. Des d'aquell moment l'àtom va ser el meu tema de reflexió preferit. Molts dels paisatges pintats durant aquest període expressen la gran por que vaig experimentar amb la notícia d'aquella explosió"

    André Parinaud, Salvador Dalí Comment on devient Dalí, 1973

    "Galatea, que és la galanimfa de la geologia marina, pura i gegantina, pren forma lentament, però inexorable, a la pantalla rafaelesconuclear del meu pròxim i sublim quadre"

    Salvador Dalí Journal d’un génie. La Table Ronde, Paris, 1964

    Educa Dalí

    Les teories atòmiques van sorprendre i inspirar a Dalí fins al punt de fer un gir absolut en la seva obra i denominar-se "Místic-Nuclear". El misticisme dels clàssics juntament amb les teories nuclears van esdevenir la font d'inspiració estilística de Dalí. El corpus teòric d'aquest període culmina amb la publicació del seu Manifest Místic. Dalí deia que hi havia una poesia insospitada en la integració i la desintegració de l'àtom fins al punt que comença a atomitzar o a desintegrar les seves composicions, com podem veure a l'obra Màxima velocitat de la Madonna de Rafael.

    Prova de desintegrar amb àtoms esfèrics una obra que t'agradi. Segur que hi trobaràs la poesia insospitada de què ens parlava Dalí.

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    683
    Any:
    c. 1954
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    81 x 66 cm
    Col·lecció:
    Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid

    Si esmentàvem el gran interès de Dalí per la ciència, hem de saber que també va estar subscrit a diferents revistes científiques que el mantenien al dia sobre els diferents estudis que es feien al seu temps. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 683

    Dalí Dixit

    "L'explosió atòmica del 6 d'agost del 1945 m'havia estremit sísmicament. Des d'aquell moment l'àtom va ser el meu tema de reflexió preferit. Molts dels paisatges pintats durant aquest període expressen la gran por que vaig experimentar amb la notícia d'aquella explosió"

    André Parinaud, Salvador Dalí Comment on devient Dalí, 1973

    "Galatea, que és la galanimfa de la geologia marina, pura i gegantina, pren forma lentament, però inexorable, a la pantalla rafaelesconuclear del meu pròxim i sublim quadre"

    Salvador Dalí Journal d’un génie. La Table Ronde, Paris, 1964

  • Madonna Microfísica
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    685
    Any:
    c. 1954
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    24.5 x 18.7 cm
    Col·lecció:
    Col·lecció Privada

    Hem explicat anteriorment el gran interès que Dalí va mostrar per alguns tractats d'arquitectura, en especial el de Luca Pacioli, on s'explicava la proporció àuria, anomenada Divina proporció. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 685

    Obres de referència

    Mare de Déu de la cadernera

    Su concessione del Ministerio dei Beni e le Attività Culturali. La riproduzione, copia totale o parziale, duplicazione della immagine è espressamente vietata.

    Mare de Déu de la cadernera, 1507
    Galleria degli Uffizi, Firenze

    Dalí Dixit

    "El rinoceront és l'únic animal que té a la punta del nas una corba logarítmica perfecta [...].Leonardo da Vinci havia estudiat el gira-sol, i jo he estudiat la coliflor: un dia vaig pronunciar una conferència a la Sorbona, amb un Rolls ple de coliflors. Va ser tot un escàndol."

    Michaël DelMar, Salvador Dalí, “Astroview”, Façade, Paris, 1978

    Educa Dalí

    L'espiral de Fibonacci és la forma logarítmica perfecta que es troba en proporció àuria. La trobem en la forma de les llavors de la flor de gira-sol, en la coliflor, en la closca dels animals marins, en la flor de l'escarxofa, en la banya del rinoceront, en les garotes, etc. Si t'hi fixes bé, la incorporació repetida de tots aquests elements en l'obra daliniana no és una casualitat.

    Busca l'espiral perfecta en els elements naturals que ens envolten, et sorprendrà trobar-la constantment.

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    685
    Any:
    c. 1954
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    24.5 x 18.7 cm
    Col·lecció:
    Col·lecció Privada

    Hem explicat anteriorment el gran interès que Dalí va mostrar per alguns tractats d'arquitectura, en especial el de Luca Pacioli, on s'explicava la proporció àuria, anomenada Divina proporció. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 685

    Dalí Dixit

    "El rinoceront és l'únic animal que té a la punta del nas una corba logarítmica perfecta [...].Leonardo da Vinci havia estudiat el gira-sol, i jo he estudiat la coliflor: un dia vaig pronunciar una conferència a la Sorbona, amb un Rolls ple de coliflors. Va ser tot un escàndol."

    Michaël DelMar, Salvador Dalí, “Astroview”, Façade, Paris, 1978

  • L’ascensió de Santa Cecília
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    706
    Any:
    c. 1955
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    81.5 x 66.5 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Salvador Dalí tracta en aquesta obra el gran tema religiós de l'ascensió. Encara que a primera vista podríem pensar que la tela s'emplena exclusivament de banyes de rinoceront, si ens fixem atentament en el centre de la composició veurem com s'hi amaga la figura d'una madona, i no una qualsevol sinó Santa Caterina d'Alexandria de Rafael, del 1507. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 706

    Obres de referència

    Santa Caterina d'Alexandria

    © The National Gallery, London

    Santa Caterina d'Alexandria, c. 1507
    The National Gallery, Londres

    Dalí Dixit

    "He descobert que en Rafael es veu molt clarament en el coll, en la forma del coll, he fet anàlisis, tot és format, igual que aquests angles, per cubs i per cilindres; Rafael pintava únicament amb perfils de formes molt semblants a les corbes logarítmiques que són presents a la banya del rinoceront."

    Salvador Dalí, “Aspects phénoménologiques de la méthode paranoïaque critique. Conférence en Sorbonne”, La Vie Médicale, Paris, Décembre 1956

    "Allò important és que cal pintar els temes d'una manera que correspongui a l'època en què vivim, 1951; això vol dir que si Rafael pintava una verge segons la cosmogonia del renaixement, avui aquesta cosmogonia ha variat. El mateix tema que va pintar Rafael, si Rafael el pintés avui, com que tindria altres coneixements (física nuclear, psicoanàlisi, per exemple), pintaria tan bé com aleshores, però respondria a la cosmogonia d'avui. I el tema religiós és, per a mi, el més antic i el més actual; però ha de ser tractat segons els coneixements científics dels nostres temps [...]"

    Manuel del Arco, Salvador Dalí, Dalí al desnudo, 1952

    "És fals que em tingui a mi mateix, com s'ha dit, pel millor pintor del món. La pintura, per a mi, tan sols és una de les més imperfectes manifestacions de la meva intel·ligència. Soc un mal pintor. Si comparo les meves teles amb les del renaixement, amb les de Rafael per exemple, m'adono del desastre total de tota la meva obra. Però això no impedeix que jo sigui, gràcies al meu estil, un dels millors artistes actuals".

    S.a., Salvador Dalí, Une interview exceptionnelle Dalí se confesse, Arts, n. 674, Paris, 11/06/1958

    Educa Dalí

    En el procés d'execució de l'obra L'ascensió de Santa Cecília de Dalí hi veiem que pren com a base una làmina calcada de l'obra de Rafael. Dalí no tenia cap problema en copiar els clàssics, de fet els admirava enormement i en comparació amb ells es considerava un pintor molt modest.

    Per saber-ne més

    Publifoto, L'oli L'ascensió de santa Cecília de Dalí amb una il·lustració de Rafael de Santa Caterina d'Alexandria al taller de la casa de Portlligat, c. 1955. Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres.
    Publifoto

    Descripció

    Núm. cat:
    706
    Any:
    c. 1955
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    81.5 x 66.5 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Salvador Dalí tracta en aquesta obra el gran tema religiós de l'ascensió. Encara que a primera vista podríem pensar que la tela s'emplena exclusivament de banyes de rinoceront, si ens fixem atentament en el centre de la composició veurem com s'hi amaga la figura d'una madona, i no una qualsevol sinó Santa Caterina d'Alexandria de Rafael, del 1507. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 706

    Dalí Dixit

    "He descobert que en Rafael es veu molt clarament en el coll, en la forma del coll, he fet anàlisis, tot és format, igual que aquests angles, per cubs i per cilindres; Rafael pintava únicament amb perfils de formes molt semblants a les corbes logarítmiques que són presents a la banya del rinoceront."

    Salvador Dalí, “Aspects phénoménologiques de la méthode paranoïaque critique. Conférence en Sorbonne”, La Vie Médicale, Paris, Décembre 1956

    "Allò important és que cal pintar els temes d'una manera que correspongui a l'època en què vivim, 1951; això vol dir que si Rafael pintava una verge segons la cosmogonia del renaixement, avui aquesta cosmogonia ha variat. El mateix tema que va pintar Rafael, si Rafael el pintés avui, com que tindria altres coneixements (física nuclear, psicoanàlisi, per exemple), pintaria tan bé com aleshores, però respondria a la cosmogonia d'avui. I el tema religiós és, per a mi, el més antic i el més actual; però ha de ser tractat segons els coneixements científics dels nostres temps [...]"

    Manuel del Arco, Salvador Dalí, Dalí al desnudo, 1952

    "És fals que em tingui a mi mateix, com s'ha dit, pel millor pintor del món. La pintura, per a mi, tan sols és una de les més imperfectes manifestacions de la meva intel·ligència. Soc un mal pintor. Si comparo les meves teles amb les del renaixement, amb les de Rafael per exemple, m'adono del desastre total de tota la meva obra. Però això no impedeix que jo sigui, gràcies al meu estil, un dels millors artistes actuals".

    S.a., Salvador Dalí, Une interview exceptionnelle Dalí se confesse, Arts, n. 674, Paris, 11/06/1958

    Per saber-ne més

    Publifoto, L'oli L'ascensió de santa Cecília de Dalí amb una il·lustració de Rafael de Santa Caterina d'Alexandria al taller de la casa de Portlligat, c. 1955. Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres.
    Publifoto

  • Madonna. L’orella antimatèria
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018 Photo © 1987 The Metropolitan Museum of Art

    Descripció

    Núm. cat:
    734
    Any:
    1958
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    225.7 x 191.1 cm
    Col·lecció:
    The Metropolitan Museum of Art, Nova York

    El 1958 Dalí escriu el Manifest de l'Antimatèria on especifica que el seu món iconogràfic ja no explora el món interior del període surrealista amb referències constants a Sigmund Freud (1856-1939, metge neuròleg, pare de la psicoanàlisis) sinó que es dedica a explorar el món exterior, el món de la física, declarant que el seu nou pare és el doctor Heisenberg, físic que va desenvolupar el Principi d'incertesa, que explica la impossibilitat de conèixer la velocitat i la posició d'una partícula al mateix moment. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 734

    Obres de referència

    Madona Sixtina

    © bpk-Bildagentur

    The Sistine Madonna, 1512
    Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden

    Dalí Dixit

    "De la mateixa manera que m'havia estat fàcil, des dels meus temps d'escolar amb el senyor Trayter, de repetir l'experiència de veure «el que volgués» en les taques d'humitat de la volta, i havia pogut repetir més tard aquesta experiència en les formes dels núvols movents de la tempesta estival en el Molí de la Torre, en el començament mateix de la meva adolescència aquest poder màgic de transformar el món més enllà dels límits de les «imatges visuals» es va obrir pas fins als dominis sentimentals de la meva pròpia vida, de manera que vaig arribar a ésser amo d'aquella taumatúrgica facultat de poder, a qualsevol moment i en qualsevol circumstància, sempre, sempre veure alguna cosa diferent, o en canvi -cosa que ve a ésser el mateix-, «veure sempre el mateix» en coses que eren diferents."

    Salvador Dalí, The Secret Life of Salvador Dalí, 1942

    Educa Dalí

    Des de ben petit Dalí es va mostrar fascinat pels jocs visuals i els efectes òptics. Ja a l'escola, el seu mestre d'infantil, Esteve Trayter, tenia diverses lents i aparells òptics que mostrava als alumnes. El petit Dalí va quedar meravellat i aquesta experiència va causar una forta impressió en la seva manera d'observar la realitat, fet que l'acompanyaria al llarg de la seva vida.

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    734
    Any:
    1958
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    225.7 x 191.1 cm
    Col·lecció:
    The Metropolitan Museum of Art, Nova York

    El 1958 Dalí escriu el Manifest de l'Antimatèria on especifica que el seu món iconogràfic ja no explora el món interior del període surrealista amb referències constants a Sigmund Freud (1856-1939, metge neuròleg, pare de la psicoanàlisis) sinó que es dedica a explorar el món exterior, el món de la física, declarant que el seu nou pare és el doctor Heisenberg, físic que va desenvolupar el Principi d'incertesa, que explica la impossibilitat de conèixer la velocitat i la posició d'una partícula al mateix moment. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 734

    Dalí Dixit

    "De la mateixa manera que m'havia estat fàcil, des dels meus temps d'escolar amb el senyor Trayter, de repetir l'experiència de veure «el que volgués» en les taques d'humitat de la volta, i havia pogut repetir més tard aquesta experiència en les formes dels núvols movents de la tempesta estival en el Molí de la Torre, en el començament mateix de la meva adolescència aquest poder màgic de transformar el món més enllà dels límits de les «imatges visuals» es va obrir pas fins als dominis sentimentals de la meva pròpia vida, de manera que vaig arribar a ésser amo d'aquella taumatúrgica facultat de poder, a qualsevol moment i en qualsevol circumstància, sempre, sempre veure alguna cosa diferent, o en canvi -cosa que ve a ésser el mateix-, «veure sempre el mateix» en coses que eren diferents."

    Salvador Dalí, The Secret Life of Salvador Dalí, 1942

  • Madonna còsmica
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    746
    Any:
    c. 1958
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    152.4 x 91.4 cm
    Col·lecció:
    Col·lecció Privada

    La Madonna Sixtina de Rafael apareix reproduïda en nombroses obres de Dalí, i Madonna Còsmica n'és un exemple més. El subtítol de l'obra ens remet altra vegada a la temàtica de l'orella, però aquesta vegada de Van Gogh i no d'un àngel. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 746

    Obres de referència

    Madona Sixtina

    © bpk-Bildagentur

    The Sistine Madonna, 1512
    Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden

    Dalí Dixit

    "La idea de l'àngel m'estimula. Perquè si Déu és inagafable, és còsmic perquè no pot estar limitat; els àngels tenen forma. Protó i neutró són, per a mi, uns elements angelicals. Rafael i sant Joan de la Creu estan a prop dels àngels. Intento apropar-me al món angelical mitjançant la castedat i l'espiritualitat hiperestètiques paranoico-crítiques d'aquelles il·lustracions. És la meva ascesi per guanyar-me el cel."

    André Parinaud, Salvador Dalí, Comment on devient Dalí, 1973.

    Educa Dalí

    Els àngels són molt recurrents en l'obra de Rafael, i també en la de Salvador Dalí. Els de Dalí evolucionen fins a tal punt que es representen en forma de piques de lavabo, com les que veiem al pati del Teatre-Museu Dalí de Figueres. Es tracta d'un ready-made -un objecte ordinari de la vida quotidiana és escollit per l'artista, que el descontextualitza i el situa en un nou espai, on adquireix un nou significat poètic- i és, alhora, una picada d'ullet al seu amic i admirat artista Marcel Duchamp (1887-1962), creador del ready-made Fountain (1917).

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    746
    Any:
    c. 1958
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    152.4 x 91.4 cm
    Col·lecció:
    Col·lecció Privada

    La Madonna Sixtina de Rafael apareix reproduïda en nombroses obres de Dalí, i Madonna Còsmica n'és un exemple més. El subtítol de l'obra ens remet altra vegada a la temàtica de l'orella, però aquesta vegada de Van Gogh i no d'un àngel. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 746

    Dalí Dixit

    "La idea de l'àngel m'estimula. Perquè si Déu és inagafable, és còsmic perquè no pot estar limitat; els àngels tenen forma. Protó i neutró són, per a mi, uns elements angelicals. Rafael i sant Joan de la Creu estan a prop dels àngels. Intento apropar-me al món angelical mitjançant la castedat i l'espiritualitat hiperestètiques paranoico-crítiques d'aquelles il·lustracions. És la meva ascesi per guanyar-me el cel."

    André Parinaud, Salvador Dalí, Comment on devient Dalí, 1973.

  • La Mare de Déu de Guadalupe
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    748
    Any:
    1958
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    200 x 130 cm
    Col·lecció:
    Col·lecció Privada

    La pintura ens mostra com el rostre de la Madonna Sixtina de Rafael esdevé el rostre de Gala. Ambdues bressolen el nen Jesús de la mateixa manera; Dalí pinta La Mare de Déu de Guadalupe amb les formes suaus, fines i harmonioses tan característiques de les pintures de Rafael. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 748

    Obres de referència

    Madona Sixtina

    © bpk-Bildagentur

    The Sistine Madonna, 1512
    Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden

    Dalí Dixit

    "Rafael deia que, per fer una obra mestra, cal pensar en altres coses mentre manipules el pinzell. Els seus tallers sempre estaven plens de personatges bonics, poetes que recitaven els seus versos. Quan es faci de nit i et miris el teu quadre, t'has de sorprendre del que hagi nascut dels teus dits. Que el millor de tu mateix sorgeixi d'un automatisme, mentre els teus pensaments naveguen per mil corrents virolats, canviants, sempre entrecreuats, a la deriva, com un deliri, d'illa en illa inesperada."

    Louis Pauwels, Salvador Dalí, Les Passions selon Dalí, 1968

    Educa Dalí

    Dalí escriu el seu llibre 50 secrets màgics per pintar on dona tota una sèrie de consells i oficis a pintors i artistes.

    Fixa't en les deu normes que elabora Dalí per a futurs artistes i atreveix-te a elaborar el teu propi decàleg.

    DEU NORMES PER A QUI DESITGI SER PINTOR

    1. Pintor, és millor ser ric que pobre; o sigui que aprèn a fer sortir or i pedres precioses del teu pinzell.
    2. Que no et faci por la perfecció: mai no l'assoliràs!
    3. Comença per aprendre a dibuixar i a pintar com els vells mestres. Després d'això, pots fer el que vulguis; tothom et respectarà.
    4. No llencis a la brossa ni el teu ull, ni la mà ni el cervell, perquè ho necessitaràs tot si vols ser pintor.
    5. Si ets un dels qui creuen que l'art modern ha superat Vermeer i Rafael, no llegeixis aquest llibre; limita't a continuar en la teva idiotesa feliç.
    6. No vomitis damunt la teva pintura, perquè és la pintura la que pot vomitar damunt teu quan ja siguis mort.
    7. No hi ha obres mestres mandroses!
    8. Pintor, pinta!
    9. Pintor, no beguis alcohol, i mastega haixix només cinc vegades en la teva vida.
    10. Si la pintura no t'estima, tot l'amor que sents per ella serà infructuós.

    Salvador Dalí, 50 secrets of magic craftsmanship, 1948.

    Per saber-ne més

    Salvador Dalí, Pàgina del manuscrit per a 50 secrets màgics per pintar: taula de valoracions, c. 1947. Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres.

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    748
    Any:
    1958
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    200 x 130 cm
    Col·lecció:
    Col·lecció Privada

    La pintura ens mostra com el rostre de la Madonna Sixtina de Rafael esdevé el rostre de Gala. Ambdues bressolen el nen Jesús de la mateixa manera; Dalí pinta La Mare de Déu de Guadalupe amb les formes suaus, fines i harmonioses tan característiques de les pintures de Rafael. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 748

    Dalí Dixit

    "Rafael deia que, per fer una obra mestra, cal pensar en altres coses mentre manipules el pinzell. Els seus tallers sempre estaven plens de personatges bonics, poetes que recitaven els seus versos. Quan es faci de nit i et miris el teu quadre, t'has de sorprendre del que hagi nascut dels teus dits. Que el millor de tu mateix sorgeixi d'un automatisme, mentre els teus pensaments naveguen per mil corrents virolats, canviants, sempre entrecreuats, a la deriva, com un deliri, d'illa en illa inesperada."

    Louis Pauwels, Salvador Dalí, Les Passions selon Dalí, 1968

    Per saber-ne més

    Salvador Dalí, Pàgina del manuscrit per a 50 secrets màgics per pintar: taula de valoracions, c. 1947. Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres.

    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

  • Batalla als núvols
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    860
    Any:
    c. 1979
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    100 x 100 cm Element esquerre
    100 x 100 cm Element dret
    Col·lecció:
    Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid

    Si bé ens trobem que la majoria d'influències de Rafael en l'obra de Dalí es reflecteixen en les madona, en aquest cas veiem com aprofita una escena de l'obra Batalla de Constantí contra Magenci per reproduir els cossos i moviments dels personatges. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 860

    Obres de referència

    Batalla de Constantí contra Magenci

    Foto Copyright © Musei Vaticani

    Batalla de Constantí contra Magenci 1520-1524
    Musei vaticani, Roma

    Dalí Dixit

    "J.M.: Com ha evolucionat la seva manera de pintar?

    S.D.: En el moment del surrealisme dels anys 30, la meva pintura era un pur automatisme imaginatiu. [...] Ara és diferent: faig servir una tècnica fotogràfica. Cada quadre està definit prèviament per una estructura perfectament geomètrica. Actualment pinto quadres estereoscòpics, tot utilitzant dos miralls que reflecteixen dues fotografies, [...] D'aquesta manera obtinc visions i colors únics. Per resumir, abans jo pintava la fantasia de la realitat. Avui, pinto la realitat de la fantasia..."

    Jacques Michel, Salvador Dalí, “Salvador Dalí et son musée”, Le Monde, Paris, 03/10/1974

    Educa Dalí

    L'estereoscòpia és el resultat de visionar dues imatges gairebé idèntiques que estan de costat. Cada ull mira una de les imatges, el cervell les engloba i es produeix la sensació de profunditat, de relleu, d'imatge en tres dimensions.

    Entusiasmat per aquesta tècnica, Dalí fa parelles de pintures, que semblen idèntiques però no ho són. Desplaça lleugerament el centre de cadascuna de les imatges en relació als ulls de l'espectador i modifica els colors de les dues imatges. D'aquesta manera, al contemplar les dues imatges alhora veiem una imatge única en profunditat, en tres dimensions.

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    860
    Any:
    c. 1979
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    100 x 100 cm Element esquerre
    100 x 100 cm Element dret
    Col·lecció:
    Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid

    Si bé ens trobem que la majoria d'influències de Rafael en l'obra de Dalí es reflecteixen en les madona, en aquest cas veiem com aprofita una escena de l'obra Batalla de Constantí contra Magenci per reproduir els cossos i moviments dels personatges. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 860

    Dalí Dixit

    "J.M.: Com ha evolucionat la seva manera de pintar?

    S.D.: En el moment del surrealisme dels anys 30, la meva pintura era un pur automatisme imaginatiu. [...] Ara és diferent: faig servir una tècnica fotogràfica. Cada quadre està definit prèviament per una estructura perfectament geomètrica. Actualment pinto quadres estereoscòpics, tot utilitzant dos miralls que reflecteixen dues fotografies, [...] D'aquesta manera obtinc visions i colors únics. Per resumir, abans jo pintava la fantasia de la realitat. Avui, pinto la realitat de la fantasia..."

    Jacques Michel, Salvador Dalí, “Salvador Dalí et son musée”, Le Monde, Paris, 03/10/1974

    Per saber-ne més

  • Segons “L'escola d'Atenes” i “L'incendi del Borgo” de Rafael. Obra estereoscòpica
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    896
    Any:
    c. 1979
    Tècnica:
    Oli sobre tauler de fusta contraplacat
    Dimensions:
    32 x 43 cm Element Esquerre
    32 x 43 cm Element dret
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    L'Escola d'Atenes i L'incendi del Borgo són dues de les pintures al fresc més conegudes de l'artista d'Urbino i que es troben a les Estances de Rafael dels Museus Vaticans. Aquestes estances eren les dependències del Papa Juli II (1503-1513). Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 896

    Obres de referència

    L’escola d’Atenes

    Foto Copyright © Musei Vaticani

    L'escola d'Atenes c. 1509-1511
    Musei Vaticani, Roma

    L’incendi del Borgo

    Foto Copyright © Musei Vaticani

    L'incendi del Borgo 1514
    Musei Vaticani, Roma

    Dalí Dixit

    "Una altra de les novetats a la vida de Dalí és l'holografia, que també estarà present al seu museu:

    - És la tercera dimensió total, a base d'informació, d'interferències lluminoses, que permetran reconstruir la realitat visual amb tots els seus problemes i amb totes les seves possibilitats meravelloses. Aquest és el treball de Denis Gabor, que és un premi Nobel i que he tingut la sort de conèixer. Vaig fer amb ell cinc hologrames que és el més modern que es pot fer i són els primers realitzats per un artista. El museu de Figueres tindrà el privilegi de poder exhibir, per primera vegada, un d'aquests hologrames. Per això, el meu desig que sigui un museu ultra local que és el que farà que es pugui convertir en universal."

    Xian de Andrade, Salvador Dalí, “Dalí, sus dos caras y su museo”, Sábado Gráfico, Madrid, 17/06/1972

    Educa Dalí

    L'interès de Dalí per recrear la profunditat i la tercera dimensió el va portar a col·laborar amb el Premi Nobel de Física, Denis Gabor (1900-1979), per crear el primer holograma artístic de la història. Posteriorment acabarien realitzant diferents peces hologràfiques que recrearien obres en tres dimensions completament innovadores. La tècnica de l'holografia és d'una gran complexitat i amb aquests treballs Dalí esdevenia, un cop mes, un mestre pioner en la seva matèria.

    Per saber-ne més

    Descripció

    Núm. cat:
    896
    Any:
    c. 1979
    Tècnica:
    Oli sobre tauler de fusta contraplacat
    Dimensions:
    32 x 43 cm Element Esquerre
    32 x 43 cm Element dret
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    L'Escola d'Atenes i L'incendi del Borgo són dues de les pintures al fresc més conegudes de l'artista d'Urbino i que es troben a les Estances de Rafael dels Museus Vaticans. Aquestes estances eren les dependències del Papa Juli II (1503-1513). Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 896

    Dalí Dixit

    "Una altra de les novetats a la vida de Dalí és l'holografia, que també estarà present al seu museu:

    - És la tercera dimensió total, a base d'informació, d'interferències lluminoses, que permetran reconstruir la realitat visual amb tots els seus problemes i amb totes les seves possibilitats meravelloses. Aquest és el treball de Denis Gabor, que és un premi Nobel i que he tingut la sort de conèixer. Vaig fer amb ell cinc hologrames que és el més modern que es pot fer i són els primers realitzats per un artista. El museu de Figueres tindrà el privilegi de poder exhibir, per primera vegada, un d'aquests hologrames. Per això, el meu desig que sigui un museu ultra local que és el que farà que es pugui convertir en universal."

    Xian de Andrade, Salvador Dalí, “Dalí, sus dos caras y su museo”, Sábado Gráfico, Madrid, 17/06/1972

  • A la recerca de la quarta dimensió
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2018

    Descripció

    Núm. cat:
    908
    Any:
    c. 1979
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    122.5 x 246 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Es tracta d'un quadre enigmàtic en què trobem diferents elements dalinians del passat i del present, fusionats en diverses referències artístiques en la variable espaitemps. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 908

    Obres de referència

    L’escola d’Atenes

    Foto Copyright © Musei Vaticani

    L'escola d'Atenes c. 1509-1511
    Musei Vaticani, Roma

    Educa Dalí

    El títol de l'obra A la recerca de la quarta dimensió ens apropa a l'interès que sentia Dalí envers l'exploració d'una nova dimensió que incorpora la variable espaitemps, un tema que veiem reflectit en diferents obres seves.

    Sobretot el veiem desenvolupat amb la figura de l'hipercub, que seria la representació geomètrica d'un cub a la quarta dimensió. Un espai en quatre dimensions o 4D és una extensió matemàtica del concepte d'espai tridimensional o 3D. L'espai tridimensional és la generalització més simple possible de l'observació on només es necessiten tres nombres, denominats dimensions, per descriure les mides o ubicacions d'objectes en el món quotidià. Per exemple, el volum d'un cub es trobaria mesurant la seva longitud, la seva amplada i la seva profunditat.

    Al seu torn l'espai en quatre dimensions incorporaria les variables que trobem en l'espai de tres dimensions a més de sumar-hi la variable espaitemps. Tot plegat pot sonar força complicat, però és normal! El concepte 4D ens és totalment aliè, ja que nosaltres acostumem a representar el nostre món en les tres dimensions físiques.

    Per saber-ne més

    • Elliot H. King. Liquid Desires. NGV: Melbourne

    Descripció

    Núm. cat:
    908
    Any:
    c. 1979
    Tècnica:
    Oli sobre tela
    Dimensions:
    122.5 x 246 cm
    Col·lecció:
    Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres

    Es tracta d'un quadre enigmàtic en què trobem diferents elements dalinians del passat i del present, fusionats en diverses referències artístiques en la variable espaitemps. Llegir més

    Veure fitxa núm. cat. 908

    Per saber-ne més

    • Elliot H. King. Liquid Desires. NGV: Melbourne
Tornar amunt