Pintura a l’aigua de gran lluminositat que es caracteritza per la transparència dels colors, essent el blanc del paper el to més clar.
Ref.: BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 20), CLARKE (2001: 256).
Amb aquest catàleg raonat la Fundació Gala-Salvador Dalí presenta i analitza l’obra gràfica de l’artista amb la voluntat de donar a conèixer la singularitat i rellevància d’aquesta part de la producció artística de Salvador Dalí.
L’obra gràfica documentada de Salvador Dalí entre 1924 i 1940 consta de dues etapes diferenciades, tant des del punt de vista cronològic com estilístic. D’una banda, trobem una primera etapa corresponent als anys vint vinculada principalment a l’entorn familiar de l’artista i als seus amics. D’altra banda, la segona etapa, que es desenvolupa durant els anys trenta, coincideix amb el trasllat de Dalí a París −després d’haver trencat amb la seva família a causa de la relació de l’artista amb Gala Éluard− i la seva incorporació al moviment surrealista, del qual es va convertir en un membre destacat gairebé de manera immediata.
La classificació està publicada a l’apartat Sobre el context de l’Obra Gràfica sota el títol Criteris artístics de la Fundació Gala-Salvador Dalí en matèria d’obra gràfica.
A la categoria Obra gràfica original, fins a 1940, es poden identificar tres tipologies d’obres –obra gràfica única, obra gràfica edicions i obra gràfica singular– d’acord amb els criteris que es descriuen a continuació:
AQUAREL·LA, CAST: ACUARELA − FR: AQUARELLE, ING: WATERCOLOUR
Pintura a l’aigua de gran lluminositat que es caracteritza per la transparència dels colors, essent el blanc del paper el to més clar.
Ref.: BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 20), CLARKE (2001: 256).
AGLUTINANT, CAST: AGLUTINANTE – FR: LIANT, ING: BINDER
Substància col·loidal que permet la cohesió i dona viscositat als pigments utilitzats en tintes i pintures.
Ref.: BÉGUIN (1998: 181), CLARKE (2001: 30).
AIGUAFORT, CAST: AGUAFUERTE – FR: EAU-FORTE, ING: ETCHING
Tècnica de gravat al buit d’incisió indirecta realitzada amb un mordent −àcid nítric o clorur fèrric− que ataca la marca deixada pel traç del burí en una planxa d’acer o de coure prèviament protegida amb una capa de vernís. El líquid corrosiu actua en les incisions exposades de la planxa, facilitant-ne el posterior entintat.
El Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí ha estat elaborat tenint en compte la singularitat de l’obra gràfica de l’artista i, en conseqüència, l’estructura i presentació del catàleg s’han adaptat a les particularitats que la caracteritzen. El plantejament parteix dels dos catàlegs raonats ja existents de la Fundació Gala-Salvador Dalí: el Catàleg Raonat de Pintures de Salvador Dalí i el Catàleg Raonat d’Escultura i Obra tridimensional de Salvador Dalí.
Tal com s’ha fet amb els dos catàlegs precedents, la publicació del present catàleg raonat en format digital en permet l’ampliació i revisió constant de les dades. L’equip de treball es manté actiu tant en la preparació dels trams següents com en l’ampliació de la informació corresponent als trams ja publicats.
El Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí ofereix una visió completa i cronològica de l’obra gràfica de l’artista en la present publicació digital.
L’apartat Sobre el Catàleg Raonat inclou sis seccions principals que comprenen: el recorregut cronològic, les característiques de l’obra gràfica original, un glossari terminològic, la metodologia del procés de creació del catàleg raonat, el present manual d’ús i l’equip de treball. A més a més, l’apartat inclou un enllaç que ofereix una visió detallada del context i la classificació de l’obra gràfica de l’artista.
DIRECCIÓ CIENTÍFICA
Montse Aguer Teixidor, directora dels Museus Dalí I del Centre d’Estudis Dalinians
Juliette Murphy, conservadora, especialista en obra gràfica de la Fundació Gala-Salvador Dalí

L’obra gràfica documentada de Salvador Dalí entre 1924 i 1940 consta de dues etapes diferenciades, tant des del punt de vista cronològic com estilístic. D’una banda, trobem una primera etapa corresponent als anys vint vinculada principalment a l’entorn familiar de l’artista i als seus amics. D’altra banda, la segona etapa, que es desenvolupa durant els anys trenta, coincideix amb el trasllat de Dalí a París −després d’haver trencat amb la seva família a causa de la relació de l’artista amb Gala Éluard− i la seva incorporació al moviment surrealista, del qual es va convertir en un membre destacat gairebé de manera immediata.
L’obra gràfica de la primera etapa de Dalí comprèn peces inspirades en el seu entorn de Figueres i en el període d’estudis a Madrid (1922-1926). Aquestes obres van ser realitzades principalment amb tècniques calcogràfiques, amb l’excepció de l’exlibris de 1925, dibuixat a ploma i reproduït en una impremta local, el qual constitueix un exemple primerenc de la incorporació de procediments fotomecànics en l’obra de l’artista. En conjunt, aquestes peces evidencien el fort compromís de Dalí amb aquesta disciplina. Entre elles destaca Cap de noia (1924), un aiguafort que presenta una maculatura descartada, Retrat del pare, al revers del full. Una altra obra significativa és Estudi de nu femení en repòs, estampada a partir d’una matriu de cel·luloide gravada a la punta seca i impresa amb pols de grafit. Ambdues estampes corresponen als seus anys d’estudiant a la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado de la Real Academia de San Fernando de Madrid.
Durant aquest període, especialment convuls, Dalí fou expulsat el segon any d’estudis sencer a partir de finals d’octubre de 1923. Tot i això, el jove artista va continuar treballant intensament; en tornar a Figueres, va reprendre l’estudi del gravat amb Don Juan Núñez, reconegut mestre calcògraf i antic professor seu a l’institut.
A l’obra d’aquesta primera etapa s’hi observen influències molt diverses, com les de Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867), el poeta futurista català Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) o Pablo Picasso (1881-1973), creador juntament amb Georges Braque (1882-1963) del cubisme i vinculat aleshores al moviment del rappel à l’ordre parisenc[1]. Un petit grup d’estampes, de caràcter íntim i gravades a la punta seca sobre cel·luloide, fan palesa la seva profunda amistat amb Federico García Lorca (1898-1936); igualment, l’exlibris de 1925 evidencia la relació de l’artista amb qui va ser el seu primer mecenes, Josep Puig Pujades (1883-1949), escriptor i referent de la política catalana a la província de Girona.
Pel que fa a la segona etapa de la seva obra gràfica, corresponent al període surrealista a partir de 1930, cal destacar que inclou peces de gran rellevància realitzades principalment amb tècniques calcogràfiques i destinades sobretot a edicions de llibres de tiratge limitat, produïdes en prestigiosos tallers especialitzats i orientades a un públic expert. Per exemple, el primer frontispici que Dalí va realitzar per al Second Manifeste du Surréalisme (1930) deriva d’un dibuix a tinta xinesa reproduït en fototípia amb aplicacions de color fetes amb la tècnica pochoir, un procediment artesà de llarga tradició a França. Del mateix any 1930 daten tres llibres més −L’Immaculée conception d’André Breton i Paul Éluard, Artine de René Char i La femme visible, del mateix Dalí− reproduïts en heliogravat a partir de dibuixos a tinta i que presenten retocs del mateix artista a la punta seca.
Al 1933, Dalí realitza les trenta il·lustracions a pàgina sencera per a Les Chants de Maldoror(1934), obra cabdal del jove poeta Isidore Ducasse, més conegut pel seu pseudònim Comte de Lautréamont (1846-1870). Les estampes van ser reproduïdes en heliogravat a partir de dibuixos i gravats a la punta seca sobre cel·luloide fets per ell mateix.
Entre 1935 i 1938, la seva obra gràfica reflecteix la influència de la cultura nord-americana, fruit de diversos viatges als Estats Units. Aquesta influència s’aprecia especialment a l’estampa Cranes mous et harpe cranienne (1935), la composició de la qual evoca el moviment incessant del món urbà i modern. En canvi, a Cours Naturel (1938), poemari d’amor de Paul Éluard, Dalí plasma “els crits esquinçadors que venen de l’Espanya Republicana”[2] en plena Guerra Civil espanyola. L’any següent, el 1939, coincidint amb l’esclat de la Segona Guerra Mundial, l’artista s’exilia als Estats Units on romandrà fins al 1948.
[1] Vegeu Fanés, Félix et. al., Salvador Dalí: The Early Years, Hayward Gallery Publishing, Londres, 1994, p. 91.
[2] André Breton, full de mà de Cours Naturel.

La classificació està publicada a l’apartat Sobre el context de l’Obra Gràfica sota el títol Criteris artístics de la Fundació Gala-Salvador Dalí en matèria d’obra gràfica.
A la categoria Obra gràfica original, fins a 1940, es poden identificar tres tipologies d’obres –obra gràfica única, obra gràfica edicions i obra gràfica singular– d’acord amb els criteris que es descriuen a continuació:
OBRA GRÀFICA ORIGINAL
1. Obra original única de Salvador Dalí (=1 peça)
2. Versió original única de Salvador Dalí[1] (1versió = 1 peça)
3. Edició original autoritzada per Salvador Dalí de tiratge limitat
4. Edició original autoritzada per Salvador Dalí de tiratge obert
5. Obra original singular de Salvador Dalí (≥ 1 peça)
[1] S’han documentat fins a quatre versions de peces d’aquestes característiques.

Pintura a l’aigua de gran lluminositat que es caracteritza per la transparència dels colors, essent el blanc del paper el to més clar.
Ref.: BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 20), CLARKE (2001: 256).
Substància col·loidal que permet la cohesió i dona viscositat als pigments utilitzats en tintes i pintures.
Ref.: BÉGUIN (1998: 181), CLARKE (2001: 30).
Tècnica de gravat al buit d’incisió indirecta realitzada amb un mordent que ataca la marca deixada pel traç del burí en una planxa d’acer o de coure prèviament protegida amb una capa de vernís.
2. Planxa gravada amb aquest procediment.
3. Estampa o làmina obtingudes mitjançant aquest procediment.
Ref.: BÉGUIN (1998: 113), BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 80), BRUNNER (1975: 115), CLARKE (2001: 91), GOLDMAN (1981: 4), HIND (1952: 33), RIAT (1983: 189), SOUSA (2004: 37, 465), VIVES (2000: 177), NADEAU (1997: 103).
Tècnica de gravat al buit d’incisió indirecta i tipus de gravat a l’aiguafort que permet obtenir diverses tonalitats que poden servir per imitar l’aparença d’una aquarel·la.
Ref.: BÉGUIN (1998: 27), BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 82), BRUNNER (1975: 143), CLARKE (2001: 13), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 123), GOLDMAN (1981: 1), HIND (1952: 49), NADEAU (1997: 34), RIAT (1983: 193), RUBIO (1979: 287), SOUSA (2004: 38, 465), VIVES (2000: 178).
En general, tots els modes d’expressió o de representació original d’elements visuals sobre un suport opac o transparent responen a la denominació genèrica d’«art gràfica».
Tanmateix, aquesta denominació se sol referir a les obres que procedeixen de la reproducció d’elements visuals mitjançant processos artesanals o industrials.
Ref.: BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 85), CLARKE (2001: 113), DREYFUS, RICHAUDEAU (1990: 29), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2011: 158), SOUSA (2004: 65).
Llimat oblic, al biaix, dels caires rectes de la planxa de metall previ a l’estampació.
Ref.: BÉGUIN (1998: 43), CLARKE (2001: 28), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 338), RUBIO (1979: 287), VIVES (2015: 300).
Eina d’acer punxeguda utilitzada en el gravat que, a diferència del procediment de punta seca, incideix directament sobre la matriu de metall sense deixar rebaves.
Ref.: BÉGUIN (1998: 62), BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 89), BRUNNER (1975: 81), CLARKE (2001: 113), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 401-406), HIND (1952: 21), NADEAU (1997: 153), VIVES (2000: 180), VIVES (2015: 72, 301).
Procediment de reproducció d’un dibuix mitjançant un procés de traspàs (full de paper transparent, paper carbó o similar) que permet copiar les línies rellevants de l’original que es vol calcar.
Ref.: BÉGUIN (1998: 77), BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 24, 91), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 429), VIVES (2015: 301).
Terme genèric referent a l’art de gravar en làmines metàl·liques que inclou tots els gravats realitzats en planxes de metall i estampats mitjançant un tòrcul o premsa calcogràfica.
Ref.: BÉGUIN (1998: 82), BLAS, CIRUELOS, BARRENA (1996: 92), CLARKE (2001: 126), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 499), GOLDMAN (1981: 5), HIND (1952: 7), NADEAU (1997: 62), RIAT (1983: 304), RUBIO (1979: 288), SOUSA (2004: 137), VIVES (2000: 181), VIVES (2015: 301).
Tècnica que utilitza dos suports de paper per rebre la impressió de l’estampa: un paper molt fi en combinació amb un paper d’impremta de mida més gran i més gruixut.
Ref.: BÉGUIN (1998: 87), MoMA | Glossary of Art Terms.
Terme general que indica l’element a imprimir, ja sigui una planxa de metall o d’un altre material, format per un únic compost.
Ref.: BÉGUIN (1998: 89), DREYFUS, RICHAUDEAU (1990: 105-106), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 542), RUBIO (1979: 288).
Tècnica pictòrica mitjançant la qual es combinen un o diversos elements per crear una obra plàstica.
Ref.: CLARKE (2001: 61), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 564).
Full imprès al final del llibre on s’indica el nom de l’impressor i els altres tallers, la data d’impressió i altres detalls referents a la impressió de l’edició.
Ref.: DREYFUS, RICHAUDEAU (1990: 108), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 17, 577), SOUSA (2004: 198).
Document en què s’estableix el compromís entre l’artista i l’editor per a la realització de l’edició d’una obra.
Ref.: SOUSA (2004: 231), FOUCHÉ, PÉCHOIN, SCHUWER (2002: 630), FGSD.
Vegeu PETJADA.
.
Conjunt de múltiples exemplars d’una obra que es publiquen tots junts de manera que formen part d’una mateixa edició.
Marca o empremta en un full de paper, visible sobretot a contraclaror, generalment pertanyent al fabricant del paper.
Conjunt de procediments fotomecànics de gravat amb clixé fotogràfic sobre planxes de zinc, coure, etc.
Procés de reproducció fotomecànica que permet l’obtenció de gravats en relleu sense trama per a la seva impressió.
Procés mitjançant el qual es reprodueix una imatge en una planxa litogràfica metàl·lica a partir del seu traspàs fotogràfic.
Procediment fotomecànic basat en el mateix principi que la litografia i que permet reproduir imatges mitjançant una gelatina bicromatada.
Estampa que es presenta a tota pàgina a la portada del llibre, acarada amb el títol.
Tira de paper, pergamí o un altre material plegat, a la qual s’encola o es cus una làmina solta.
Procés d’estampat en sec sobre un suport de paper, cartró, etc., en relleu o en solc.
Art de fer incisions en solc, procediments per a gravar, reproducció d’imatges i imatge obtinguda mitjançant aquests procediments.
Procés simplificat per ensenyar la tècnica del gravat a la punta seca fent servir una matriu de cel·luloide en lloc de metall.
Gravat obtingut sense l’ús d’àcids, mitjançant la incisió directa del burí sobre la planxa.
Pintura a l’aigua opaca; a diferència de l’aquarel·la, les tonalitats més clares s’obtenen amb l’addició de blanc.
Procediment per a l’obtenció de fotogravats; variant fotomecànica de l’aiguafort.
Reproducció de la imatge mitjançant el traspàs directe o indirecte cap a un suport a través d’un element impressor.
Persona encarregada d’imprimir o estampar els gravats; persona que realitza l’estampació.
Desglossament del tiratge amb els detalls de l’edició que inclou el nombre exacte d’exemplars de l’edició limitada.
.
Tècnica d’impressió planogràfica que permet la reproducció de múltiples exemplars a partir d’un dibuix traçat sobre pedra o sobre una planxa de zinc.
Llibre la concepció i realització del qual ha estat estretament lligada a un artista plàstic.
Segona estampació d’una planxa sense tornar-la a entintar o fulls de prova de tinta abans de l’estampació definitiva.
Vegeu FILIGRANA.
Suport base de qualsevol procés d’estampació elaborat per l’artista o sota la seva supervisió.
Tècnica d’impressió artística que consisteix en la transferència a un suport de paper d’una única imatge marcada en una planxa.
Sistema que permet expressar en números la quantitat limitada d’impressions realitzades a partir d’una mateixa matriu.
Número d’identificació assignat a cada exemplar d’una edició numerada.
Procés indirecte d’impressió planogràfica basat en els principis de la litografia, en què el suport de paper no entra en contacte amb els elements impressors.
Suport característic de l’estampació procedent de fibres vegetals transformades en una pasta flexible i resistent.
Paper setinat i envernissat, recobert amb una pasta especial que en fa més llisa la superfície.
Paper tradicionalment de gran qualitat, procedent del Japó.
Paper d’alta qualitat que presenta un aspecte semblant a la pell de vedell.
Paper fabricat en un motlle de malla de filferro que deixa la seva marca en forma de línies en cadena a la superfície del paper.
Terme general per al conjunt de procediments d’impressió plana que no utilitzen una matriu en relleu o en solc.
Làmina fina obtinguda de la planta homònima, utilitzada en l’antiguitat i l’edat mitjana com a suport per a l’escriptura.
Empremta produïda en el suport com a resultat de la impressió o estampació de la matriu.
Pell d’animal treballada mitjançant processos de neteja, raspat i assecat per a la seva utilització com a suport per al dibuix i l’escriptura.
Làmina d’un material més o menys dur que constitueix la part impressora en les arts d’estampació.
Aplicació de tintes de diferents colors a la mateixa matriu per procedir posteriorment a una única estampació.
Pàgina imparell al principi d’un llibre on consta el nom de l’autor, el títol de l’obra i l’editorial.
Primera pàgina impresa d’un llibre; sol contenir el títol de l’obra.
Qualsevol còpia obtinguda com a resultat d’un element impressor.
Prova procedent d’una matriu incidida impresa amb pols de grafit o pigment negre fum amb aglutinant.
Exemplars d’una edició original reservats tradicionalment per a l’artista.
Prova que treu l’artista a mesura que avança en la realització de la seva obra abans de la tirada definitiva.
Prova realitzada amb l’objectiu d’ajustar la pressió, el paper o la tinta de l’edició definitiva.
Prova de treball que inclou croquis o proves dibuixades en els marges de l’obra.
Prova amb la factura definitiva a reproduir per l’impressor en el tiratge de l’edició.
Proves no venals que es reserven per a l’autor o l’impressor.
Eina de gravat utilitzada sobretot en punta seca i aiguafort.
Tècnica de gravat directe al buit que parteix de la realització d’un dibuix en una matriu mitjançant la incisió d’una punta d’acer.
.
Imatges en els marges o petits croquis addicionals que es poden trobar en certes estampes.
Còpia o imitació d’una obra, en particular literària o artística, de manera que en permet la comunicació sense la intervenció de l’artista.
Tots els processos pels quals una imatge es transfereix fotogràficament a una superfície d’impressió.
Manera de netejar la planxa que deixa una petita quantitat de tinta visible a la superfície.
Procediment d’impressió calcogràfic rotatiu d’heliogravat industrial amb trama.
Eina formada per una petita roda giratòria amb mànec que permet obtenir efectes puntejats a la planxa de coure.
Tècnica d’impressió planogràfica derivada del pochoir o estergit.
En obra gràfica fa referència a un conjunt d’obres creades per l’artista, relacionades entre elles i editades totes juntes.
La signatura autògrafa a llapis evidencia que l’artista ha participat en el procés de creació de l’estampa.
Conjunt de gravats relacionats entre ells o d’estampes presentades totes juntes al final d’un llibre.
Terme genèric que abasta tots els procediments manuals de gravat al buit.
Teixit esclarissat de cotó utilitzat tradicionalment per netejar l’excés de tinta en el gravat calcogràfic.
Estampa que combina dues o més tècniques de gravat.
Procediment d’impressió els motius del qual es troben en relleu.
Número total d’estampes d’una determinada edició limitada numerades i autentificades per l’artista i l’editor.
.
Terminologia general per designar els motius ornamentals que decoren un llibre.
Vinyeta incorporada a l’inici d’un capítol.
Vinyeta afegida al final d’un capítol.
.
.
.
.
BIBLIOGRAFÍA PRINCIPAL
BÉGUIN, André, Dictionnaire Technique de L’Estampe,André Beguin, París, 1998.
BLAS BENITO, J., CIRUELOS, Gonzalo. A., BARRENA FERNÁNDEZ, C., Diccionario del Dibujo y la Estampa,Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Calcografía Nacional de España, Madrid, 1996.
BRUNNER, F., A Handbook of Graphic Reproduction Processes, Handbuch der Druckgraphik, Manel de la Gravure, Visual Communication Books New York, 1968, 5a edició 1975.
CLARKE, Michael, The Concise Dictionary of Art Terms, Oxford University Press, 2001.
DREYFUS, J., RICHAUDEAU, F., Diccionario de la edición y de las artes gráficas, Biblioteca del Libro, Fundación German Sánchez Ruipérez, 1990.
FOUCHÉ, P., PÉCHOIN, D., SCHUWER, P., Dictionnaire Encyclopédique du Livre, Electre – Éditions du Cercle de la Librairie, París 2002, 2005, 2011.
GOLDMAN, P., Looking at Prints. A Guide to Technical terms, The British Museum Publications, Londres, 1985.
HIND, Arthur M., British Museum Processes and Schools of Engraving, A Guide, British Museum, Londres, 1952.
MALENFANT, N., STE-MARIE, R., Code d’éthique de l’étampe originale, Conseil québécois de l’estampe, Conseil des arts et des lettres du Québec, Montreal, 2000.
MASON, R.M., Dalí verdadero/Grabado falso, la obra impresa 1930-1934, IVAM Centre Julio González, València, 1992.
NADEAU, L., Encyclopedia of Printing, Photographic and Photomechanical Processes, Atelier Luis Nadeau, Canadà, 1997.
PETRINA, J., Art work, How Produced, How Reproduced, [1934] Isaac Pitman & Sons Ltd, Londres, [s.d].
RIAT, M., Tècniques Gràfiques, Editorial Aubert, Olot, 1983.
RUBIO MARTÍNEZ, M., Ayer y hoy del grabado y sistemas de estampación, Ediciones Tarraco, Tarragona, 1979.
STRACHAN, W.J., The Artist and The Book in France, The 20th Century Livre d’artiste, Peter Owen, Londres, 1969.
MARTÍNEZ DE SOUSA, José, Diccionario de bibliología y ciencias afines, Ediciones Trea, 2004.
TURNER, Silvie, Which Paper? estamp 204, Londres, 1991.
VIVES PIQUE, R., Del cobre al papel la imagen multiplicada, Icaria editorial, Barcelona, 2000.
VIVES PIQUE, R., Guía para la identificación de grabados, Arco/Libros-La Muralla, Madrid, 2015.
WELSH REID., S., MAZUR, M., et al., The Painterly Print, The Metropolitan Museum of Modern Art, Rizzoli, Nova York, 1980.
Referències online
BLAS, CIRUELOS, BARRENA: https://realacademiabellasartessanfernando.com/assets/docs/arte_grafico/diccionario.pdf
FGSD: Tesaurus | Fundació Gala – Salvador Dalí (salvador-dali.org)
GEAA: Art & Architecture Thesaurus in (Getty Research Institute)
INSTITUT D’ESTUDIS CATALANS : Institut d’Estudis Catalans – Diec2
MOMA: MoMA | Glossary of Art Terms https://www.moma.org/learn/moma_learning/glossary/ – c(Ref. para chine collé)
OPTIMOT CONSULTES LINGÜÍSTIQUES: Optimot, consultes lingüístiques – Llengua catalana
RAE: Diccionario de la lengua española | RAE – ASALE
TERMCAT CENTRE DE TERMINOLOGIA: TERMCAT | Centre de Terminologia
TESAURO DE TÉCNICAS ONLINE: Tesauros – Diccionarios del patrimonio cultural de España – Acceso a los tesauros (mecd.es)
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID: https://www.ucm.es/gabinetestampa/

El Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí ha estat elaborat tenint en compte la singularitat de l’obra gràfica de l’artista i, en conseqüència, l’estructura i presentació del catàleg s’han adaptat a les particularitats que la caracteritzen. El plantejament parteix dels dos catàlegs raonats ja existents de la Fundació Gala-Salvador Dalí: el Catàleg Raonat de Pintures de Salvador Dalí i el Catàleg Raonat d’Escultura i Obra tridimensional de Salvador Dalí.
Tal com s’ha fet amb els dos catàlegs precedents, la publicació del present catàleg raonat en format digital en permet l’ampliació i revisió constant de les dades. L’equip de treball es manté actiu tant en la preparació dels trams següents com en l’ampliació de la informació corresponent als trams ja publicats.
L’elaboració d’una publicació d’aquestes característiques és un procés que consta de diverses fases, les quals es descriuen a continuació per facilitar la comprensió del procediment.
1. DEFINICIÓ DE CRITERIS D’IDENTIFICACIÓ I CLASSIFICACIÓ
En primer lloc, ha estat imprescindible establir uns criteris d’identificació i classificació de l’obra gràfica de Salvador Dalí, basats en l’estudi de les característiques particulars que la defineixen. Aquests criteris han permès distingir clarament entre obra original, obra múltiple i reproducció.
La definició d’aquests criteris d’identificació i classificació procedeix, en primer lloc, de l’estudi de la col·lecció d’obra gràfica de l’artista exposada en el Teatre-Museu Dalí i en el fons de la Fundació Gala-Salvador Dalí. L’estudi ha estat realitzat per la Facultat de Belles Arts de la Universitat de Barcelona en col·laboració amb la Fundació Gala-Salvador Dalí entre 2002 i 2016.
En segon lloc, la definició dels criteris procedeix de la revisió de la documentació i bibliografia vinculada a les peces de l’artista, així com de l’anàlisi d’altres obres que s’han anat incorporant mitjançant una política d’adquisició de gravats. Així mateix, també s’han considerat peces procedents d’institucions culturals internacionals.
Tot aquest treball ha permès definir i establir els Criteris artístics de la Fundació Gala-Salvador Dalí en matèria d’obra gràfica, document que constitueix una eina essencial per classificar i donar a conèixer l’obra gràfica de l’artista.
2. CONTINGUT
El catàleg raonat inclou, exclusivament, l’obra gràfica que pot identificar-se com a obra original de Salvador Dalí. La identificació d’una obra original s’ha establert d’acord amb els Criteris artístics de la Fundació Gala-Salvador Dalí en matèria d’obra gràfica.
El primer tram, que abasta l’obra gràfica fins al 1940, inclou majoritàriament peces procedents de la col·lecció de la Fundació Gala-Salvador Dalí, amb l’excepció d’algunes peces del fons extern que es troben en institucions, museus i col·leccions privades d’arreu del món.
Per facilitar la comprensió tècnica de les obres estudiades, el catàleg raonat inclou també un Glossari.
3. ESTRUCTURA
El Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí es presenta trams cronològics successius, que mostren el resultat de l’estudi de l’obra gràfica de l’artista i segueixen la línia establerta en l’apartat Recorregut cronològic.
4. IDENTIFICACIÓ D’OBRES
Tal com hem indicat anteriorment, el primer tram abasta l’obra gràfica de l’artista fins al 1940. Inclou totes les peces conegudes i documentades en els catàlegs raonats existents, en la bibliografia i les altres fonts consultades, així com les peces procedents del llegat de l’artista al fons de la Fundació Gala-Salvador Dalí.
5. DOCUMENTACIÓ
L’equip d’investigació i documentació d’aquest catàleg raonat ha portat a terme una documentació exhaustiva de les peces, particularment a partir dels fons de la Fundació Gala-Salvador Dalí en col·laboració amb el Centre d’Estudis Dalinians, i ocasionalment amb altres arxius externs.
Per a les peces de procedència externa, s’han tingut en compte les dades proporcionades pels seus propietaris.
La informació recopilada prové de múltiples fonts documentals:, especialment manuscrits, contractes, correspondència, fotografies, publicacions, catàlegs d’exposició, documents efímers, etc.
També s’ha rebut documentació addicional per part del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, el Museu Abelló de Mollet del Vallès, la Bibliothèque Nationale de França, el The Dalí Museum de St. Petersburg, Florida (EUA) i la National Gallery of Art de Washington DC (EUA).
6. CONTACTE AMB ELS PROPIETARIS
Un cop seleccionades i documentades totes les obres que a priori compleixen els requisits per ser objecte d’aquest catàleg raonat, s’ha contactat amb els propietaris per completar la informació. Amb aquest objectiu, s’ha creat un formulari específic que inclou diferents apartats on es precisa la informació necessària per incloure les obres en el catàleg raonat.
En els casos en què no s’ha rebut resposta per part dels propietaris a aquesta petició, la inclusió de l’obra s’ha mantingut en espera i no figura en la publicació del Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí.
7. ATRIBUCIÓ DE L’OBRA
Cadascuna de les obres incloses en el catàleg raonat compleix els requisits necessaris per atribuir-ne l’autoria a Salvador Dalí tal com ha estat indicat en apartats anteriors.
El fet que una obra no consti en aquest catàleg raonat pot deure’s a diversos motius. En referència a l’atribució, pot ser que no es disposi de la informació necessària per establir la seva autoria i originalitat, o bé, que no compleixi les garanties necessàries per ser considerada una obra original de Dalí. Aquestes obres passen a formar part d’un fons d’estudi, pas previ imprescindible per poder determinar-ne l’autoria definitiva.

El Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí ofereix una visió completa i cronològica de l’obra gràfica de l’artista en la present publicació digital.
L’apartat Sobre el Catàleg Raonat inclou sis seccions principals que comprenen: el recorregut cronològic, les característiques de l’obra gràfica original, un glossari terminològic, la metodologia del procés de creació del catàleg raonat, el present manual d’ús i l’equip de treball. A més a més, l’apartat inclou un enllaç que ofereix una visió detallada del context i la classificació de l’obra gràfica de l’artista.
L’usuari pot accedir a la visualització de les peces mitjançant un cercador que ofereix la possibilitat d’una cerca senzilla, o bé, d’una cerca avançada amb un seguit de camps a completar. Així mateix, es pot navegar a través d’un índex cronològic d’obres o per col·leccions. En aquest darrer cas, les obres estan classificades segons les institucions o col·leccions propietàries actuals.
Cada obra, ja sigui individual o part d’una sèrie, presenta una fitxa estructurada en diversos apartats i camps d’informació que mostren els paràmetres establerts segons els Criteris artístics de la Fundació Gala-Salvador Dalí en matèria d’obra gràfica: classificació.
Les estampes que formen part d’un conjunt o d’una sèrie presenten, a més a més, una o dues pàgines inicials de presentació del conjunt o de la sèrie.
INTRODUCCIÓ GENERAL DE L’OBRA GRÀFICA
L’índex d’obres mostra les dades principals d’identificació de cada peça que permeten la seva classificació dins de l’obra gràfica original de Salvador Dalí mitjançant el número de catàleg raonat, el títol de l’estampa, la sèrie i l’any d’execució.
La visualització d’aquestes obres varia segons la seva tipologia: (1) estampes individuals; (2) estampes individuals que formen part d’un llibre (frontispicis), o estampes que formen part d’un conjunt en format de llibre, carpeta o un altre; i (3) conjunts formats per diversos volums.
En els casos de tipologia (1), l’usuari accedeix directament a la fitxa de l’obra amb un text explicatiu i altres camps determinats. La fitxa es complementa amb una imatge que es pot visualitzar en alta resolució.
En els casos de tipologia (2), l’usuari troba una primera pàgina de presentació de l’obra que indica el títol, l’any, un text explicatiu i altres particularitats de la peça; imatges en carrusel i una visualització de les estampes del conjunt. En alguns casos, una línia del temps a la part superior indicarà l’existència d’altres edicions de l’obra. L’usuari té l’opció de seleccionar cada estampa individualment i accedir a la seva fitxa detallada. La fitxa es complementa amb una imatge que es pot explorar en alta resolució.
En els casos de tipologia (3), l’usuari troba una primera pàgina de presentació de l’obra que indica el títol, l’any, un text explicatiu i altres particularitats de la peça, així com imatges en carrusel. A la part superior, l’usuari té la possibilitat de visualitzar i navegar pels diferents volums de l’exemplar. Quan se’n tria un, es mostra una pàgina de presentació del volum amb imatges en carrusel i les estampes associades. L’usuari té l’opció de seleccionar cada estampa individualment i accedir a la seva fitxa detallada. La fitxa complementa amb una imatge que es pot explorar en alta resolució.
A continuació, es desglossa el contingut de cada camp en els tres apartats següents: (1) Presentació inicial de l’obra, (2) Presentació detallada de l’estampa i (3) Informació addicional de l’estampa, que recullen la informació corresponent a cadascuna de les estampes del Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí.
Núm. cat. OG
Cada obra del Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí té una numeració pròpia i permanent, presentada amb aquesta abreviatura.
Títol
El títol original d’una obra gràfica és el títol conegut com a propi pel mateix artista. S’ha revisat i corroborat la documentació associada a les edicions pertinents, de la mateixa manera que ha estat estudiada la documentació de l’època, els catàlegs d’exposició, els escrits de Dalí –tant manuscrits com publicacions– i els catàlegs raonats existents fins avui.
En primer lloc, preferentment s’indica sempre el títol original de l’obra en cursiva i negreta i, a continuació, la seva traducció a l’idioma de navegació seleccionat en rodona i negreta. Tot seguit, si escau, s’anoten en rodona altres títols coneguts de l’obra en vida de Dalí en l’idioma seleccionat. Aquests títols normalment han estat adjudicats per l’artista, tot i que també poden ser coneguts gràcies a altres fonts documentals, sempre en vida de Dalí.
En el cas d’estampes que, alhora, són frontispicis de llibres, aquests s’indiquen amb la seva terminologia genèrica. Es presenten en rodona i en negreta en l’idioma seleccionat.
Quan no es coneix el títol original adjudicat per Dalí però s’han identificat altres títols donats a conèixer en vida de l’artista, aquests constaran en rodona i negreta, traduïts directament a l’idioma seleccionat.
Quan no es coneixen ni el títol original ni altres títols coneguts en vida de Dalí, se sol especificar “Sense títol”, tot en rodona i negreta. Pot haver-hi casos en què hi hagi, a més, un títol descriptiu precedit de l’especificació “Sense títol”.
Quan en un títol s’han detectat errors tipogràfics o ortogràfics, s’han corregit. A l’apartat d’observacions es fa constar el títol original tal com va aparèixer publicat per primera vegada.
Moltes de les obres estudiades contenen algun topònim en el seu títol. S’ha optat per normalitzar el nom segons el Nomenclàtor oficial de toponímia de Catalunya actualitzat.
Títol de sèrie
El títol de la sèrie fa referència a una o més peces que formen part d’un mateix conjunt. En molts casos, aquests conjunts corresponen a llibres editats amb il·lustracions de l’artista. En altres casos, fan referència a un conjunt de peces reunides en carpeta o en un altre format, sota un mateix concepte. Els títols de sèrie s’escriuen en cursiva.
Imatge
S’ofereix una reproducció de l’obra en color o en monocrom, segons correspongui. En alguns casos, es mostra més d’una imatge que complementa la informació presentada.
Imatge índex d’obres i de volums – petita i en baixa resolució
Imatges de carrusel – mida mitjana i en baixa resolució
Imatge d’estampa – gran i en alta resolució
Copyright
Al peu de la imatge s’indica la informació sobre els drets de reproducció de la imatge i els drets d’autor de l’obra gràfica. Per obtenir informació addicional, es pot adreçar una consulta al Departament de Drets de la Fundació Gala-Salvador Dalí: maznar@fundaciodali.org.
2. PRESENTACIÓ DETALLADA DE L’ESTAMPA
En aquest apartat es presenten les dades detallades de l’obra: autor, data, descripció tècnica, signatura, etc.
Tipus d’obra gràfica original
Estableix la classificació de l’obra gràfica d’acord amb els Criteris artístics de la Fundació Gala-Salvador Dalí en matèria d’obra gràfica. En fer doble clic sobre aquest punt, s’accedeix directament a l’apartat Obra gràfica original, on s’explica de manera concisa quines són les característiques que distingeixen cada tipus d’obra original de Salvador Dalí.
Text de presentació
Tenint en compte la complexitat i la varietat de l’obra gràfica, es presenta una breu descripció en la qual es destaquen els aspectes relacionats amb la creació, la iconografia o el context de l’obra. D’aquesta manera es vol proporcionar a l’usuari una informació complementària que li permeti comprendre millor l’obra gràfica de l’artista.
Particularitats del conjunt
S’hi mostra una imatge i una informació mínima de les imatges extres/secundàries de l’exemplar, com ara: vinyetes, suites, proves, descomposició de la planxa o altres elements gràfics de l’exemplar.
Altres edicions
Consta d’un enllaç que, a tall informatiu, fa referència a altres edicions.
Contingut multimèdia relacionat
Consta d’un enllaç que dirigeix l’usuari a contingut multimèdia divers relacionat amb la peça.
Títol de l’obra escrita
Es refereix al títol de l’obra escrita en el cas d’un llibre d’autor.
Autor de l’obra escrita
Es refereix a l’autor del llibre, amb nom i cognoms.
Sèrie
Fa referència a un conjunt d’obra gràfica creat per l’artista, les estampes del qual estan relacionades conceptualment i temàticament entre elles i han estat editades totes juntes.
Autor de l’estampa
Es refereix a l’autor de l’estampa – Salvador Dalí i Domènech o l’autoria compartida de Salvador Dalí i Domènech amb un altre artista o altres artistes.
Descripció de l’obra
Es refereix al desglossament formal de la peça.
Data d’execució
La datació de l’obra correspon a la data de la seva creació i s’ha determinat de diverses maneres.
En el cas de llibres editats, sèries i conjunts d’obra gràfica amb justificació de tiratge, es té en compte la data de realització que hi consta.
Per a les obres de les quals no es tingui coneixement de la justificació de tiratge, es té en compte si l’obra està datada pel mateix Dalí, directament sobre la peça i/o en algun document relacionat (un contracte o un altre document associat al procés de creació). També es consideren els catàlegs d’exposició de la primera exhibició de l’obra, així com altres catàlegs d’obra gràfica existents, etc.
A vegades no es poden determinar dates concretes per la manca d’informació precisa. En aquestes ocasions es proposa indicar un període d’anys o bé una data precedida de l’abreviatura c. (circa). Amb el botó de la dreta es pot accedir a l’índex d’obres i visualitzar totes les obres d’una mateixa cronologia.
Editor
Es refereix, en tots els casos, a l’editor de la primera edició de l’obra. Les edicions posteriors, si n’hi hagués, s’anotaran en la línia del temps.
Impressor
Es refereix, en tots els casos, a l’impressor de la primera edició de l’obra. Quan hi hagi més d’un impressor, s’indicaran els noms separats per una barra.
Gravador
Es refereix al gravador de l’estampa.
Tècnica i suport
En aquest apartat s’indica la tècnica amb què s’ha creat l’obra gràfica i el suport de la mateixa.
Mides
Les dimensions de l’obra es detallen en centímetres i corresponen, en aquest ordre, a l’alçada, l’amplada i el fons. Les mides han estat preses directament de l’obra. Quan això no ha estat possible, es presenta la informació aportada per les institucions.
Signatura
S’hi descriu la signatura, la seva ubicació en l’obra i també si es tracta d’una signatura manuscrita, signatura en planxa, monograma o tampó en sec. Així mateix, s’hi fa constar el cas que no existeixi cap signatura o que aquesta hagi estat afegida per l’artista amb posterioritat.
Propietari
Aquest apartat informa del propietari actual de l’obra.
Localització
En aquest apartat s’indica el nom de la institució, museu o col·lecció que ostenta la propietat actual de l’obra. En cas que el propietari hagi preferit mantenir l’anonimat, s’hi fa constar com a col·lecció privada. Des d’aquest apartat es pot accedir a l’índex de col·leccions.
Procedència
S’hi fan constar les localitzacions anteriors de les peces sempre que aquestes es coneguin fefaentment.
3. INFORMACIó ADDICIONAL DE L’ESTAMPA
Inscripcions
Es refereix a un text ubicat en l’estampa o en una altra part del llibre que conté l’estampa. Pot ser manuscrit –una dedicatòria o una altra anotació a llapis o bolígraf, etc.– o bé un text imprès.
Marques de col·lecció
Aquest apartat informa de qualsevol tampó o altra indicació de propietat de l’obra com a procedent d’una col·lecció determinada, o bé d’un particular, d’una editorial, etc.
Observacions sobre la data
En alguns casos, la data que consta en planxa difereix de la data d’edició, ja que la il·lustració reproduïda és anterior a l’estampació de l’edició.
Numeració de l’exemplar
Aquest apartat informa de la numeració de l’exemplar.
Filigrana
Aquest apartat informa de la filigrana o filigranes del paper.
Gofrat
Aquest apartat informa de la transcripció literal d’un gofrat.
Observacions
Aquest camp inclou qualsevol altra informació, comentari o referència a l’obra gràfica que sigui fonamental per al seu estudi o comprensió.
Edició
Es refereix al conjunt de peces, el número total de les quals, sol estar prèviament determinat per l’artista i el seu editor.
Bibliografia
En aquest apartat es fan constar les publicacions més importants on s’ha reproduït una imatge de l’obra i s’especifica la pàgina en què apareix. Aquesta documentació inclou monografies, catàlegs d’exposició, premsa, etc.
Exposicions
En aquest apartat s’enumeren, per ordre cronològic, únicament les exposicions més rellevants en les quals s’ha exhibit la peça estudiada.
Obres relacionades
S’hi presenten altres obres que es poden relacionar directament o indirectament amb la peça d’obra gràfica en qüestió. Pot tractar-se de dibuixos, pintures, una altra obra gràfica, etc.

DIRECCIÓ CIENTÍFICA
Montse Aguer Teixidor, directora dels Museus Dalí I del Centre d’Estudis Dalinians
Juliette Murphy, conservadora, especialista en obra gràfica de la Fundació Gala-Salvador Dalí
INVESTIGACIÓ I ESTUDI DE LES OBRES
Coordinació: Juliette Murphy, conservadora, especialista en obra gràfica de la Fundació Gala-Salvador Dalí
Investigació i documentació: Juliette Murphy i Noelia García Valencia, conservadora restauradora del Departament de Restauració i Conservació
Assessorament artístic-tècnic: Irene Civil Plans i Laura Feliz Olivera, (i, prèviament, Georgina Berini i Dolors Velasco).
El procés d’estudi de les obres ha comptat amb la col·laboració de l’equip del Departament de Restauració i Conservació: Elisenda Aragonés, Yvonne Heinert, Josep M. Guillamet Lloveras; del Centre d’Estudis Dalinians: Carme Ruiz, Rosa Maria Maurell, Laura Bartolomé, Lucia Moni, Bea Crespo, Claudia Galli i Maria Carreras
Un agraïment especial a les becàries del Centre d’Estudis Dalinians que han col·laborat en les tasques de documentació: Eloïse Gentié, Rabea Blasczyk, Jessica Adamo, Alessia Piscicelli, Pola Grycewicz i Yana Kuchynskaya.
Serveis legals: Isabella Kleinjung
Gestió de drets: Mercedes Aznar Laín
Revisió de textos i traducció: Olga Jornet (català i castellà), Marielle Lemarchand (francès), Graham Thomson (anglès)
Un agraïment especial a totes les institucions, museus i col·leccions privades i a totes les persones que han contribuït a fer aquest Catàleg Raonat d’Obra Gràfica de Salvador Dalí facilitant informació i detalls sobre les obres en estudi.